Karya ini termasuk dalam opera-opera besar abad ke-20. Korngold sekali lagi membangkitkan keracunan musik romantis akhir, narkotika dalam kemewahan dan melankolisnya.
Konten
♪ Komentar
♪ Aksi I
♪ Aksi II
♪ Aksi III
Sorotan
♪ Behutsam! Hier ist alles alt und gespenstig
♪ Glück, das mir verblieb Lute Song
♪ Da bist du ja, Marie, ich wusste es
♪ Bravo, guter Pierrot – Halt ein! Du eine auferstandene Tote?
♪ Mein Sehnen, mein Wähnen Lagu Pierrot
♪ Finale
Rekomendasi rekaman
Premiere
Hamburg und Cologne, 1920
Libretto
Paul Schott alias Julius Korngold, berdasarkan novel Georges Rodenbach tahun 1892, Bruges-la-morte, dan versi teatrikalnya Le mirage (The Mirage).
Peran-peran utama
Paul, duda (tenor) - Marietta, penari yang sedang transit (sopran) - Marie, penampakan almarhumah istri Paul (sopran) - Frank, teman Paul (bariton) - Fritz, Pierrot dari teater (bariton).
Rekomendasi Rekaman
ARTHAUS DVD, James King, Karan Armstrong, William Murray, Margit Neubauer, Donald Grobe yang dipandu oleh Heinrich Hollreiser dan Orkestra Deutsche Oper Berlin.
Komentar
Korngold sang wunderkind
Korngold, yang lahir pada tahun 1897 di Brno di Kekaisaran Austria, sering disebut sebagai anak ajaib musik terbesar sepanjang masa, bahkan lebih hebat dari Mozart. Bahkan sebagai seorang anak, komposisinya memiliki kualitas komposer yang matang. Dia didukung tetapi juga dilindungi oleh ayahnya, kritikus musik Wina yang dihormati (dan berlidah tajam), Julius Korngold. Pada usia 19 tahun, Erich menulis opera satu babak pertamanya, “The Ring of the Polycrat”, yang menggetarkan para penonton. Dia mulai menggubah “The Dead City” pada usia 19 tahun, tetapi Perang Dunia I menggagalkan rencananya. Dia direkrut sebagai musisi dan melanjutkan pengerjaan opera pada tahun 1919.
Selama tahun-tahun ini ia bertemu Luise von Sonnenthal (istrinya kemudian Luzi), yang menginspirasinya untuk peran Marietta. Ironi sejarah: sama seperti penari Marietta yang dianggap inferior secara sosial oleh Paul (dan masyarakat borjuis) , Luzi (seorang aktris dan penyanyi) mendapat perlawanan dari ayah Erich karena alasan yang sama.
Libretto
Model untuk karya ini adalah “Bruges-la-morte” karya Rodenbach dari tahun 1892, dan versi teaternya “Le mirage”, yang ditulis Rodenbach delapan tahun kemudian.
Seorang kenalan keluarga menarik perhatian Erich pada karya Rodenbach dan Erich langsung antusias dengan subjek tersebut. Ia menulis dalam sebuah surat
“Suasana Bruges yang khas, nada melankolis, dua karakter utama dengan konflik mental mereka yang menawan: pergulatan kekuatan erotis wanita yang masih hidup melawan efek samping dari kekuatan mental orang yang sudah mati, ide dasar yang lebih dalam tentang perjuangan antara hidup dan mati secara umum, terutama pemikiran indah tentang penahanan yang diperlukan dari duka cita untuk orang mati yang tersayang dengan hak-hak kehidupan, dan pada saat yang sama banyak kemungkinan musik untuk membentuknya, semua ini menarik perhatian saya.
Materi tentang seorang duda yang berduka yang menyerah pada obsesinya dengan seorang penyanyi bertemu dengan saraf waktu pada pemutaran perdana opera. Orang-orang pada tahun-tahun pascaperang tahu betul tentang perasaan kehilangan, dan karya-karya Siegmund Freud dari Wina (yang dikenal secara pribadi oleh Julius Korngold) tentang psikoanalisis sangat topikal; bukunya “The Interpretation of Dreams” diterbitkan pada tahun 1900. Pertemuan Paulus dengan Marietta pada akhirnya tidak lebih dari upaya terapi yang secara tidak sadar dilakukan Paulus untuk menyelesaikan konflik batinnya yang tumbuh dari malapetaka kematian Maria. Kadang-kadang opera ini dibandingkan dengan film psiko-thriller Vertigo karya Hitchcock, yang muncul 25 tahun kemudian.
Korngold menugaskan Hans Müller, librettist dari opera satu babak kedua Korngold, tetapi tidak puas ketika mereka meninjau draf pertama, dan Korngold senior mengambil pekerjaan librettist secara pribadi. Julius Korngold mengikuti model sastra Rodenbach untuk sebagian besar, tetapi mengubah sejarah di sana-sini. Perubahannya yang paling penting adalah bahwa ia tidak menggambarkan pembunuhan sebagai kenyataan, tetapi sebagai adegan mimpi, mungkin untuk menghilangkan beberapa kekerasan dari plot opera dan untuk menciptakan akhir yang mendamaikan dan atmosferik.
Bruges – kota mati
Secara simbolis untuk kesempitan Paulus, Rodenbach menggunakan Bruges sebagai model “kota mati”. Sampai abad ke-15, kota Belgia ini adalah kota metropolis komersial dan kota tempat tinggal yang berkembang pesat. Kemudian sungai itu mengalami pendangkalan hingga ke Laut Utara dan kemunduran kota dimulai, terputus dari garis hidup laut yang darinya Bruges tidak pernah bisa pulih.
Musik romantisme akhir
Apa cara terbaik untuk menggambarkan musik Korngold? Untuk waktu yang lama musiknya direndahkan sebagai salinan dari karya asli yang lebih terkenal. Sebagai contoh, kritikus opera Amerika yang berpengaruh, Harold Schonberg, menulis pada tahun 1975: “Karena imajinasi kreatifnya sendiri tidak sekuat tekniknya, yang bisa dia lakukan hanyalah mengulangi apa yang telah dilakukan oleh komposer sebelumnya.” Kritik ini semakin berat karena Korngold, dengan karyanya kemudian di Hollywood, secara magnetis menarik klise ini.
Memang, dalam musik Korngold kita menemukan kekuatan suara yang luar biasa, dibungkus dengan pakaian ekspresionis, dengan disonansi yang keras dan dering lonceng yang mengingatkan kita pada Mahler. Kita mendengar musik yang berkilauan dalam panas dan ekspresi yang mengingatkan kita pada Salome karya Richard Strauss. Dan akhirnya, kita mendengar melodi-melodi yang, dengan sensualitas dan kemanisannya, dapat menyerupai Puccini.
Julius Korngold mengenal Gustav Mahler secara pribadi melalui karyanya, dan direktur opera istana Wina saat itu mengenal Erich yang saat itu berusia sembilan tahun ketika ia diizinkan untuk memainkan sebuah kantata untuk sang master di apartemennya. Mahler dikatakan telah berseru dengan penuh semangat “Seorang jenius! Seorang jenius!”. Empat tahun kemudian Mahler mengundang Erich yang saat itu berusia 13 tahun untuk menghadiri latihan untuk pemutaran perdana simfoni ke-8. Pengalaman ini pasti memberi kesan mendalam pada Erich muda, karena orkestrasi kota mati hampir identik dengan nomor delapan Mahler. Seperti Mahler, Korngold melengkapi orkestra romantisme akhir dalam ukuran penuh dengan instrumen berwarna-warni seperti celesta, harmonium, lonceng gereja, mandolin dan piano. Selain itu, seperti Mahler, ia menggunakan mesin angin dan paduan suara anak laki-laki.
Setelah tahun 1970-an, kota mati secara bertahap menemukan jalannya ke dalam repertoar rumah-rumah opera dan Korngold dibuktikan kejeniusan dan kemandiriannya. Tidak ada yang menyangkal bahwa Korngold dipengaruhi oleh para pendahulu dan orang-orang sezamannya. Korngold dan Richard Strauss saling mengenal dan menghargai satu sama lain, tetapi saat ini secara umum disepakati bahwa Korngold bukanlah Strauss kedua, tetapi Korngold pertama.
Leitmotif
Korngold menggunakan berbagai leitmotif untuk opera ini. Yang paling dominan adalah tema indah dari aria “Das Glück, das mir blieb”, yang kita temui berulang kali. Motif Bruges juga dapat didengar, contoh yang sangat indah dapat ditemukan lebih jauh di bawah dalam deskripsi adegan di awal gambar kedua. Selain itu, ada leitmotif lainnya, tetapi karena kekayaan partitur, banyaknya orkestrasi dan kerumitan motif itu sendiri, beberapa di antaranya sulit untuk didengar (motif rambut, akord kebangkitan, motif kefanaan, dll.).
Pemutaran perdana di dunia dan nasib karya
Ketika Korngold mengumumkan selesainya “kota mati”, rumah-rumah opera berjuang untuk mendapatkan hak pemutaran perdana karya tersebut. Akhirnya, tiga gedung opera, Hamburg (dipimpin oleh Pollack), Cologne (dipimpin oleh Klemperer) dan Wina, diberikan hak untuk mementaskan karya tersebut untuk pertama kalinya pada malam yang sama. Wina kemudian harus membatalkannya karena alasan pemeran.
Karya ini disambut dengan sorak-sorai sejak awal dan Korngold, yang hadir pada pemutaran perdana di Hamburg, dirayakan. Penonton berebut tiket, di Hamburg karya ini dipentaskan 26 kali pada musim pertama saja. Tak lama kemudian, karya ini dipentaskan di Wina, New York, Praha, dan Zurich dan menjadi kisah sukses selama sepuluh tahun. Fase ini tiba-tiba terhenti oleh perebutan kekuasaan Nazi, ketika karya-karya komposer Yahudi dilarang dipentaskan.
Korngold beremigrasi ke Amerika pada tahun 1930-an dan menjadi aktif dalam industri film untuk pertama kalinya melalui undangan dari Max Reinhard, yang bekerja di Hollywood pada film adaptasi dari “A Midsummer Night’s Dream”. Selama 10 tahun berikutnya, ia menjadi komposer film yang paling terkenal dan karya terobosan dan bahkan dianugerahi Oscar untuk musik filmnya untuk “Robin Hood”.
“The Dead City” tidak pernah pulih selama masa hidup Korngold dan menghilang dari repertoar. Setelah berakhirnya Perang Dunia II, Korngold sendiri, yang sudah menderita penyakit jantung, menghadiri kebangkitan kembali opera di Munich pada tahun 1954. Korngold harus dengan pahit menyadari bahwa “simbolisme berdebu” dari karya itu tidak lagi diminati.
Baru pada tahun 1970-an karya ini mulai bangkit kembali dengan rekaman Leinsdorf, dan sejak awal abad ke-21, karya ini telah mampu membangun kembali dirinya dalam repertoar internasional.
DIE TOTE STADTAct I
Sinopsis: Di apartemen Paul yang suram di Bruges. Pengurus rumah tangga Brigitta menerima teman lama Paul, Frank, yang bergegas datang. Mereka melihat foto Marie yang dihias, mendiang istri Paul, di depannya terpajang sebuah tenunan rambut Maries seperti peninggalan. Brigitta berbicara tentang keadaan Paul yang aneh.
Sejak awal orkestra berkilau dalam semua warna. Brigitta menyanyikan musik yang menggairahkan dari akhir-romantisme, bagian-bagian yang menggairahkan dan orkestra yang besar menyanyikan melodi-melodi yang ekspansif sebelum kedatangan Paulus.
Behutsam! Hier ist alles alt und gespenstig
“Mimpi untuk kembali”
Sinopsis: Paul kembali ke apartemennya dan senang melihat temannya Frank. Paul sama sekali tidak tampak seperti yang digambarkan Brigitta. Hampir secara ekstatis, dia menceritakan tentang pertemuannya dengan istri imajinernya dalam pelukannya selama salah satu perjalanannya yang sepi. Ia melihat seorang wanita yang tampak seperti Marie-nya. Keesokan harinya ia berbicara dengannya, suaranya adalah suara Marie, Tuhan telah memberikannya kembali kepadanya! Frank mencoba menjelaskan kepadanya bahwa dia telah jatuh ke dalam khayalan “mimpi untuk kembali”. Tetapi Frank tidak ingin tahu apa-apa tentang hal itu.
Setelah sapaan Frank, Paul menyelam ke dalam dunia Marie. Diperkenalkan oleh seruling dan harpa, Paul menyanyikan baris-baris panjang dengan orkestra yang terkendali.
Frank! Freund!
“Glück, das mir verblieb” – Lied Korngold yang hebat
Sinopsis:Bel berbunyi, Paulus sudah menantikan Marietta. Dia melihat foto istrinya dan senang bahwa Tuhan telah memberikannya kembali kepadanya! Marietta masuk, dan Paul terpesona olehnya, yang terlihat sangat mirip dengan Marie-nya. Ketika Paulus memberinya syal, dan Marietta melemparkan syal itu ke tubuhnya, Paulus berseru dengan gembira, “Marie!” Marietta adalah seorang penari yang sedang lewat selama pertunangan di Bruges. Ketika ia melihat sebuah kecapi di apartemen, ia dengan senang hati menyanyikan sebuah lagu untuk Paul. Paul terharu, lagu itu persis sama dengan lagu yang biasa dinyanyikan Marie.
Karya ini adalah karya Korngold yang paling terkenal. Ini adalah karya solo nostalgia (yang berubah menjadi duet) di tengah-tengah psikodrama. Karya ini berfungsi untuk membuat hubungan antara Paul dan Marietta menjadi emosional bagi pendengarnya, agar tercipta kontras yang maksimal dengan drama yang mengikutinya, yang berlanjut sampai pada pembunuhan Marietta oleh Paul. Karakter dari karya ini adalah seperti lagu atau bahkan seperti operet. Pada awalnya orkestra sudah berkilau, yang dengan glockenspiel, celesta dan harpa memiliki warna khas romantik akhir. Lonceng dari celesta memunculkan suasana romantis, hampir kekanak-kanakan yang naif.
Kita pertama kali mendengar duet ini dalam instrumentasi asli untuk soprano dan tenor dengan Jonas Kaufmann dan Julia Leiter. Kaufmann memulai debutnya pada tahun 2019 dalam peran Paul.
Glück, das mir verblieb – Kaufmann / Leiter
Rekaman berikut ini adalah versi solo surgawi untuk versi Elisabeth Schwarzkopf, yang ditandai dengan tempo lambat. Kerinduan suaranya, serak karena kegembiraan, merana dalam arti yang terbaik.
Glück, das mir verblieb – Schwarzkopf
Penampakan dan bacchanale
Sinopsis: Marie yang genit itu riuh dan tidak menganggap serius Paul. Ketika ia melihat foto Marie, ia kagum akan kemiripannya dengan dirinya dan terkejut akan perilaku aneh Paul. Dari jalan dia mendengar panggilan Gaston, yang memanggilnya untuk bergegas, karena pertunjukan malam akan segera dimulai. Dia mendorong Paul untuk mengunjunginya di teater dan meninggalkan rumah. Paul sendirian, Marie menampakkan diri kepadanya dan memperingatkannya untuk setia, Paul menjelaskan kepadanya bahwa dia hanya melihatnya di Marietta. Penampakan itu menghilang dan Paul melihat penampakan Marietta menari dalam kostum tarian fantasi yang mengalir, dihiasi dengan megah, menggoda secara menggoda. Irama tarian orgiastik terdengar untuk ini.
Kedua suara itu bernyanyi dengan tempo yang terukur dalam register yang relatif tinggi, Marie dapat didengar seolah-olah dari kejauhan, ilusi menjadi lebih kromatik dan seperti hantu dan tenggelam kembali ke dalam ketenangan awal sampai merosot dengan kemunculan Marietta ke dalam hiruk-pikuk tarian bacchanal.
Da bist du ja, Marie, ich wusste es – Vogt / Pavlovskaya
DIE TOTE STADTAct II
Lonceng dan tema Bruges
Sinopsis: Garis-garis besar dermaga yang sepi dan terbengkalai menjadi terlihat. Saat itu malam hari. Kita bisa melihat menara lonceng dan di sampingnya bangunan tempat tinggal, remang-remang diterangi oleh lampu gas.
Babak kedua dimulai dengan prelude yang ekspresif. Di atas dawai yang berkedip-kedip, kita mendengar lonceng gereja dan di antara angin, motif Bruges terdengar berulang kali:
Prélude
Sinopsis: Paul muncul dan berjalan menuju rumah tempat Marietta tinggal. Pikirannya gelap, dia tidak bertemu Marietta di teater dan ingin pergi ke apartemennya. Dia melihat ke jendelanya dan melihat bayangan di balik tirai. Sekelompok biarawati mendekatinya. Dia mengenali Brigitta di antara kelompok itu, yang telah meninggalkannya. Dia melihatnya dan menuduhnya telah tidak setia kepada Marie.
Lonceng-lonceng yang mengancam mengingatkan Paulus akan hari ketika Marie dikuburkan. Di sela-sela itu terdengar suara angin (dari mesin angin) yang menyapu dermaga yang ditinggalkan. In Jetzt trage ich die Unruhe des Begehrens… ” (“Sekarang aku membawa kegelisahan hasrat…”) angin menjadi lebih kuat dan orkestra berbunyi dengan fff yang berat, sampai mati dan Brigitta muncul.
Was ward aus mir?
Paul melihat Frank
Sinopsis: Saat Paul mendekati rumah, dia melihat seorang pria membuka kunci pintu. Itu adalah temannya, Frank. Yang membuatnya ngeri, Paul mengetahui bahwa Frank juga adalah kekasihnya. Ketika dia menuntut agar Paul meninggalkannya sendirian, keduanya bertengkar dan Paul mengambil kunci apartemen Martta darinya. Frank memutuskan persahabatan mereka dan meninggalkan tempat itu.
Wohin? – King / Armstrong
Mein Sehnen, mein Wähnen
Sinopsis: Tiba-tiba ia mendengar suara rombongan yang mendekat. Marietta pulang bersama kelompok teaternya di atas kapal dan ia dapat mendengar mereka bernyanyi dan tertawa. Di antara mereka ada mecena kaya Count Albert dan aktor Fritz, yang mengenakan kostum Pierrot. Mereka membawa sampanye dan makanan dan membuat diri mereka nyaman di dermaga malam. Marietta meminta Fritz untuk menyanyikan lagu untuknya, dia tahu bahwa Fritz jatuh cinta padanya.
Pierrot menyanyikan sebuah lagu yang penuh melankolis dengan iringan waltz yang lambat. Ini adalah salah satu lagu Korngold dengan warna yang kaya dan melodi yang mewah. Lagu ini dilengkapi dengan senandung paduan suara yang indah, yang mau tidak mau membuat kita teringat pada Madama Butterfly karya Puccini.
Mein Sehnen, mein Wähnen – Hampson
Sinopsis: Dengan gembira, Marie ingin memerankan kembali sebuah adegan dari sebuah drama untuk pelindungnya, Count Albert. Ia ingin memerankan Helene dari “Robert le diable” karya Meyerbeer, dalam sebuah adegan di mana ia bangkit sebagai orang mati. Di latar belakang Anda dapat mendengar lonceng gereja berbunyi, dan para biarawati melewati rombongan teater dalam perjalanan pulang. Paulus menyaksikan adegan kebangkitan tanpa dikenali. Dia menyerbu ke tempat kejadian dan menangkap Marietta. Setelah perkelahian singkat, Marietta menyuruh orang-orang teater itu pergi dan ditinggalkan sendirian dengan Paul. Dengan getir, Paul menuduh Marietta telah berselingkuh dengan sahabatnya. Dengan penuh dendam, Paulus mengatakan bahwa ia hanya menginginkan Marietta karena Marietta mirip dengan istrinya yang sudah meninggal, dan bahwa ia sekarang akan meninggalkan Marietta.
Sebelum adegan ini, penyanyi Paulus sempat beristirahat sejenak. Sekarang datanglah adegan yang merupakan salah satu bagian yang paling dramatis dan melelahkan dari semuanya. Letusan Paulus mirip dengan letusan gunung berapi, bagian-bagiannya dinotasikan dalam tessitura tinggi, beberapa bagian bahkan dinotasikan dalam partitur sebagai “teriakan”.
Penyanyi tenor Amerika James King pernah menggambarkan peran ini sebagai peran yang memiliki nada opera Puccini, diiringi oleh orkestra Wagnerian, sama sulitnya dengan Othello dan satu-satunya peran yang membuatnya takut.
Bravo, guter Pierrot – Halt ein! Du eine auferstandene Tote? – Raja / Armstrong
Akhir yang gembira dari tindakan
Sinopsis: Marietta mengingatkannya pada saat-saat gembira cinta yang mereka berdua nikmati dan Paul merasa bahwa dia tidak bisa meninggalkannya. Keduanya berciuman dengan penuh gairah di bangku taman. Marietta sekarang ingin pergi bersamanya ke rumahnya dan melawan hantu istrinya yang sudah meninggal yang memilikinya.
Bagian ini adalah salah satu yang menarik dari opera. Marietta mengenali penderitaan mental Paul. Dia harus terdengar dramatis dan menggoda dalam adegan ini untuk membuat siksaan hati nurani dan hasrat erotis Paul dapat dipercaya. Babak kedua ditutup dengan ekstasi seperti Tristan.
Paul du leidest? (Marietta, Paul) – King / Armstrong
DIE TOTE STADTAct III
Marietta mencari pertarungan dengan Marie
Sinopsis: Hari sudah pagi dan Marietta muncul dengan gaun pagi putih di kamar Marie yang mirip gereja. Dia tetap tidak bergerak untuk waktu yang singkat dan kemudian bergegas dengan liar di depan foto Marie. Marietta mendesak roh Marie untuk meninggalkan yang hidup di belakang. Dari luar ia dapat mendengar nyanyian anak-anak, yang berasal dari arak-arakan yang lewat di jalan. Paulus muncul, arak-arakan itu telah mendorongnya ke luar. Sekarang ia ingin Marietta meninggalkan ruangan. Marie ingin tinggal. Dia menggodanya dan memintanya untuk menciumnya di dalam ruangan. Paul dengan brutal mendorongnya kembali ke kursi.
Pendahuluan untuk gambar ketiga menunjukkan kegelisahan Marietta. Anda benar-benar dapat mendengar badai di dalam dirinya, musik menjadi semakin mendesak dan cepat. Korngold menggunakan prelude untuk mempersiapkan penampilan Marietta dengan banyak rubati dramatis yang ditulis.
Saat adegan itu berlangsung, Marie menyaksikan prosesi anak-anak dari jendela, nyanyian mereka tumpang tindih dengan musik drama yang sedang berlangsung di ruangan itu.
Prélude …Dich such ich, Bild – King/Armstrong
Sinopsis: Upacara keagamaan membangkitkan delusi dalam diri Paul. Marietta menggoda Paul karena kesalehannya dan memintanya untuk menciumnya. Namun Paul terjebak dalam delusi-delusinya.
Dalam rekaman di bawah ini, khayalan ekstatik Paulus dimulai setelah 3 menit. Upacara keagamaan dan keadaan emosinya membuatnya berlutut. Prosesi tampaknya masuk ke dalam ruangan dan menangkap Paul. Musik benar-benar meledak, tidak ada kata-kata yang tidak mungkin lagi untuk mengekspresikan perasaannya, hanya musik yang dapat menggambarkan iblis dalam diri Paulus. Ketika ia beristirahat, terdengar paduan suara menyanyikan lagu latin yang dinyanyikan dengan irama ostinato. Ketika Marietta dengan penuh cemoohan memanggilnya, “Kamu saleh!” dan ingin menciumnya, ia kembali jatuh ke dalam kegilaan, menyerukan kata-kata dengan suara tinggi dan pingsan.
Sei klug, sei gut – Raja / Armstrong
Penutupan yang hebat
Sinopsis: Dia harus menyelamatkan dirinya dari masa kecil yang sulit dan dia ingin memiliki hak untuk memiliki Paul untuk dirinya sendiri. Hanya malam ini dia ingin memilikinya penuh nafsu dan pada siang hari dia bermain saleh. Dia pergi ke lukisan Marie dan mengambil kepang rambutnya, yang dipajang seperti relik. Paul memperingatkannya untuk tidak menodai kepang rambut itu. Semakin Marie menggoda dengan itu. Paulus berada di samping dirinya sendiri ketika Marie menari-nari dengan liar dengan kepang rambut itu, Paulus kehilangan kesabaran, merobek rambut dari tangannya, dan mencekik Marietta dengan kepang rambut itu, sambil tergagap-gagap betapa Marietta yang mati itu sangat mirip dengan Marie.
Sinopsis: Lampu padam. Ketika kembali menyala, Paul terbangun dan ruangan itu seperti semula. Brigitta muncul, dan beberapa saat kemudian Marie, yang lupa payungnya. Terakhir, Frank muncul, yang melihat di wajah Paul bahwa keajaiban telah terjadi. Bahkan Paul menyadari bahwa episode itu hanya mimpi dan bahwa ia dapat melepaskan diri dari Marie dan Marietta. Dia pergi ke pintu dan meninggalkan ruangan sambil mengucapkan selamat tinggal.
Sedikit demi sedikit Paul terbangun dari mimpinya, orkestra mengiringinya dengan lembut. Dengan kemunculan Brigitta, orkestra menjadi tenang dan Marietta muncul, diiringi seruling. Ketika Frank muncul, musik berubah menjadi B flat mayor yang berseri-seri dan karya ini diakhiri dengan adagio yang luas dengan keyakinan melankolis.
Die Tote, wo, lag sie nicht hier … Glück, das mir verblieb – King / Armstrong
Rekomendasi Rekaman
ARTHAUS DVD, James King, Karan Armstrong, William Murray, Margit Neubauer, Donald Grobe di bawah arahan Heinrich Hollreiser dan Orchester der Deutschen Oper Berlin
Peter Lutz, opera-inside, panduan opera online tentang “THE DEAD CITY” oleh Erich Korngold.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!