CARA SPOSA – aaria oopperasta Rinaldo

Oopperaopas Yrjö Fredrik Händelin aaria CARA SPOSA

Lue Mielenkiintoisia faktoja ja kuule upeita Youtube-videoita Händelin kuuluisasta aariasta “CARA SPOSA“.

Jos haluat lukea ja kuulla lisää RINALDOsta, klikkaa tätä linkkiä oopperan muotokuvaan

Aaria CARA SPOSA – tiivistelmä ja tausta

 
Synopsis: Ristiretkeläiset piirittävät Jerusalemia. Kristittyjen leirissä ovat heidän johtajansa Goffredo, hänen tyttärensä Almirena ja hänen komentajansa Rinaldo. Goffredo lupaa Rinaldolle tyttärensä Almirenan käden palkkioksi, kun he kukistavat sarazenit. Tyttö odottaa riemuiten avioliittoa komentajan kanssa ja kannustaa tätä taisteluun. Jerusalemin hallitsija Argante vaatii kolmen päivän aselepoa, jonka Goffredo, joka on varma voitostaan, anteliaasti myöntää. Argante haluaa voittaa aikaa tehdäkseen vaimonsa, velhotar Armidan kanssa suunnitelman, jolla sotatilanne voidaan muuttaa heidän edukseen. Armida näkee heidän ainoana mahdollisuutenaan Rinaldon eliminoimisen. Ilman hänen taistelutaitojaan kristityt eivät pystyisi valtaamaan Jerusalemia. Niinpä Armida sieppaa Almirenan Rinaldon silmien edessä taikuuden avulla. Hän ilmestyy mustasta pilvestä hirviöt rinnallaan, joita vastaan Rinaldo on voimaton. Yksinäisenä Rinaldo surraa rakkaansa menetystä.
 

Händel sanoi tästä aariasta, että se oli ehkä kaunein hänen koskaan kirjoittamistaan aarioista. Se on yksi hänen suurista aarioistaan kastraateille, jotka hän kirjoitti näille pitkähengitteisille virtuoosilaulajille. Tämän aarian ensimmäinen tulkitsija oli Nicolini, aikansa kuuluisin kastraatti (Farinelli oli kantaesityksen aikaan vain 10-vuotias).
Se tuli tunnetuksi oopperan Rinaldo kautta, alun perin se on peräisin hänen oratoriostaan “la resurrezione”.
Aaria, jonka nimi on Largo, alkaa viulujen lyhyellä johdannolla. Kolme ryhmää soittaa kauniin 3-äänisen motiivin ilman bassoa. E-mollin ja kromaattisten askelten yhdistelmä herättää Rinaldon hylätyksi tulemisen ja epätoivon tunteen.

Teos alkaa suurella Messa di voce -teoksella, joka koostuu “äänenvoimakkuuden noususta ja laskusta (crescendo, decrescendo) kantavan äänen aikana, mieluiten pianissimosta fortissimoon ja päinvastoin, muuttamatta sävelkorkeutta ja muita näkökohtia, kuten intonaatiota ja vibratoa”. Barokin ajan kastraatit, jotka olivat yleensä hyvin voimakasrakenteisia, pystyivät näin osoittamaan hallittua voimaa ja keuhkojen äänenvoimakkuutta” (Wikipedia). Seuraavat nuotit on laulettava suurimmilla legato- ja kromaattisilla äänenmuutoksilla, jotta hetken lohduttomuus syntyisi:

Basso continuo lisätään vasta tahtiin 24. Jousien kontrapunktista tulee rikkaampi, ja lauluosa voisi olla myös toinen viuluosa lauluverkossa.
Händelin itkuvirret ovat yksi hänen suurimmista erikoisuuksistaan. Tärkeä tyylillinen elementti näissä valituslauluissa olivat huokausmotiivit. Kromaattiset äänijaksot, kuolevat äänet ja resignatiiviset tauot luovat resignatiivisen tunnelman:

Sen jälkeen nopea osa A-B-A’ (hidas-nopea-hidas) -kaavion mukaisesti:

Kirjoitettu “Kastraatille”

Rinaldon rooli on kirjoitettu kastraattorille. Kastraattilaulajat ovat laulajia, jotka on kastroitu ennen murrosikää, jotta ääni ei muuttuisi ja jotta kaunis sopraano- tai alttoääni säilyisi myös aikuisiässä. Koulutuksessaan kastraatit oppivat täydellisen hengityksen hallinnan ja hallinnan, joka oli heidän laulutaitonsa perusta. Lisäksi he saivat lauluharjoituksia, jotka harjoittelivat erityisesti äänensä pehmeyttä, voimaa, sujuvuutta ja koloratuuria sekä erityisesti trilliä. (lähde: Wikipedia)

Koska kastraatteja ei enää ole, rooleja laulavat usein kontratenorit.

Kontratenori on klassisen mieslaulun äänityyppi, jonka ääniala vastaa naisten altto- tai mezzosopraanoäänityyppiä. Kontratenorit ovat usein pohjimmiltaan baritoneja tai tenoreja, mutta harvoin he käyttävät alempaa äänialaa ja käyttävät sen sijaan mieluummin falsettia tai korkeaa pääääntä. (Lähde: Wikipedia)

Aria – teksti CARA SPOSA

 
Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna a’ pianti miei!

Del vostro Erebo sull’ara,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spirti rei!

Verse-moi, verse-moi l’ivresse!
 
Rakas puoliso, rakkain sydän
Missä olet?
Voi ei! Palaa takaisin sille, joka itkee!

Oi syylliset henget Erebusin alttariltasi –
Kasvoni ovat täydellisen halveksunnan sävyttämät,
Minä uhmaan teitä, pahat henget!
 

 
Rakas puoliso, rakkain sydän
Missä sinä olet?
Voi ei! Palaa takaisin sille, joka itkee!

Oi syylliset henget Erebusin alttariltasi –
Kasvoni ovat täydellisen halveksunnan sävyttämät,
Minä uhmaan teitä, pahat henget!
 

CARA SPOSA:n tunnetut tulkinnat

Kuulemme aarian ensimmäisen kerran kuuluisan amerikkalaisen kontratenorin David Danielsin tulkitsemana. Hän lauloi Rinaldon Hogwoodin sensaatiomaisessa levytyksessä, jossa Cecilia Bartoli näytteli pääroolin. Hänen äänensä on koskettava luonnollisuudellaan ja runsaudellaan.

Cara sposa – Daniels

Toinen kontratenorien tähti on Andreas Scholl. Hänen äänensä on hieman miehekkäämpi kuin Danielsin. Tulkinta vaikuttaa hieman sielukkaammalta, mikä johtuu mahdollisesti paljon hitaammasta temposta.

Cara sposa – Scholl

Iestyn Daviesilla on pehmeämpi, naisellisempi ääni.

Cara sposa – Davies

Pehmeällä äänellä ja kauniilla mezza di voce -äänellä Daniel Taylor puhaltaa Cara sposan mikrofoniin.

Cara sposa – Taylor

Jarousskyllä on myös selkeä ja herkkä ääni, hänen messa di voce ja legato ovat kauniita, ja tulkinta on jälkimmäistä koskettavampi, kiihkeämpi.

Cara sposa – Jaroussky

Tässä on ote elokuvasta “Farinelli”, jossa on tämä aaria.

Cara sposa – elokuva Farinelli

Peter Lutz, opera-inside, online oopperaopas lauluun “CARA SPOSA” oopperasta “Rinaldo” George Frederic Händelin oopperasta.