Online-opas Bellinin aariaan CASTA DIVA
Lue Mielenkiintoisia faktoja ja kuuntele upeita YouTube-videoita kuuluisasta aariasta “CASTA DIVA”.
Jos haluat kuulla lisää oopperasta NORMA, klikkaa linkkiä oopperan muotokuvaan
Aria – tiivistelmä ja taustaa
Synopsis: Gallialaisten druidien pyhässä metsässä. Pyhä seremonia on käynnissä. Näkijä Norma leikkaa tänä yönä pyhät mistelit ja ilmoittaa jumala Irminsulin tahdon. Druidit toivovat, että oraakkeli ennustaa kapinan roomalaista miehitysvaltaa vastaan. Norma sai salaa kaksi lasta roomalaisten prokonsulin kanssa ja rikkoi näin siveyslupauksensa papittarena. Hän leikkaa mistelinoksan. Täysikuun aikaan Norma anoo siveältä kuujumalattarelta rauhaa.
Aaria sijoittuu kuutamoiseen yöhön. Bellinin orkesterisäestys on yksinkertainen, jokainen sana on ymmärrettävissä orkestraation maltillisuuden ansiosta, ja se antaa tekstille ja siten druidien rituaalille dramaattisen merkityksen.
Aaria on kirjoitettu tiiviissä yhteistyössä kantaesityksen laulajan Giuditta Pastan kanssa. Bellinin kerrotaan kirjoittaneen peräti yhdeksän luonnosta. Pastan kanssa hän oli jo kehittänyt Aminan roolin “La sonnambula” -teoksessa. Bellini kirjoitti aarian alun perin G-duurissa. Mutta Pasta halusi sen hieman syvemmälle. Sittemmin se on yleensä laulettu F-duuri-muunnoksessa (eli yhden sävelen alempana).
Bellini on kirjoittanut säestyksen, jossa on kiinteä kuvio. Aaltoileva 12/8 tahti antaa lauluäänelle rubaton vapauden, ääni leijuu orkesterin yläpuolella ja laulaja voi näin antaa aarialle oman luonteensa. Verdi puhui Bellinin “pitkästä melodiasta”. Tiedetään, että Bellinin tyyli inspiroi Chopinia. Monet hänen nokturnistaan on kirjoitettu juuri tällä tavalla.
Tarvitaan vain yksi tahti johdantoa, ja kuulija on kuunvaloisessa yössä. Jousien vieressä kuullaan huilu, joka paljastaa melodian. Laulaja laulaa pitkän melodian leveällä legatolla. Hänen on loihdittava kohtauksen intiimiys pianissimossa.
Ensimmäinen kohokohta tulee 10 tahdin jälkeen moninkertaisesti toistuvalla A:lla:
Toistuvat koristeet täydentävät ensimmäisen osan.
Ensimmäinen osa toistaa itseään, mutta voimistuu, ja dramaattinen korkea B johtaa tämän osan päätökseen. Libretton seuraavat A:t lauletaan usein oktaavia korkeammalla kuin kirjoitettu, jotta kohtauksen dramaattisuutta voidaan lisätä voimakkaammilla hyppäyksillä.
Leveä ornamentti johdattaa tämän kauniin aarian hiljaisen lopun.
Casta Divasta tuli yksi Belcanton suurimmista ja tärkeimmistä aarioista. Laajan crescendon ja jatkuvasti korkeuttaan kasvattavan melodian yhdistelmä liikuttaa kuulijaa ja yhdessä kuun yön taikuuden kanssa johtaa harmoniseen ja mukaansatempaavaan äänimaalaukseen.
Aria – CASTA DIVA:n teksti
Kiitokset kuuluvat myös sanoittaja Romanille, joka löysi inspiroivat sanat tähän aariaan. Romani oli aikansa kysytyin libretisti. Hän oli häntä 15 vuotta vanhempi, ja Bellinin kanssa syntyi jo varhain ystävyys, joka edisti yhteistyötä. Romani kirjoitti Bellinille kuuden vuoden aikana yhteensä seitsemän oopperalibrettiä, mikä teki hänestä varhaiskypsälle ja tuotteliaalle säveltäjälle tärkeän kirjallisen referenssin.
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel
Tempra, o Diva
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace
Spargi in terra quella pace
Che regnar tu fai nel ciel.
Sia disgombro dai profani
Quando il Nume irato e fosco –
Chiegga il sangue dei Romani
Dal Druidico delubro
La mia voce tuoner
Cadr punirlo io posso
Ma, punirlo, il cor non sa…
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero…
Siveä jumalatar, joka riitelee –
Nämä pyhät muinaiset kasvit
Meille kääntyy kaunis näky
Ilman pilviä ja ilman verhoa
Temperamentti, oi diiva
Tempra tu de cori ardenti
Lannista jälleen rohkeaa kiihkoa
Levittäkää maan päälle tuo rauha
Että te saatte hallita taivaassa.
Riitti on ohi, ja pyhä metsä –
Puhdistukaa epäpyhästä
Kun vihainen ja synkkä Nume –
Vaatii roomalaisten verta
Druidien delubriumista
Ääneni jyrisee
Voin kaatua ja rangaista häntä
Mutta sydän ei tiedä, miten rangaista.
Ah! kaunis minulle palaa
Ensimmäisestä uskollisesta rakkaudesta…
Kirjoitettu dramaattiselle koloratuurisopraanolle
Norman rooli on kirjoitettu dramaattiselle koloratuurisopraanolle. Dramaattisella koloratuurisopraanolla on oltava sekä koloratuurikykyä että kykyä hallita dramaattista ilmaisua suuremmalla äänenvoimakkuudella. Jos tämä ääni voi laulaa myös lyyrisiä osia, niin voi käydä niin, että “dramaattinen koloratuurisopraano” voi laulaa laajan repertuaarin.
CASTA DIVA:n tunnetut tulkinnat
Ensimmäinen tulkinta on Maria Callasin ja kapellimestari Votton äänitteeltä (livetallenne). Norma oli ooppera, jota hän lauloi eniten. Hänen noin 500 oopperaesityksestään 89 oli omistettu Normalle. “Casta Diva” oli hänen tunnusomainen aariansa. Hän muotoilee kantilan ilmeikkäästi ja tulvillaan, ja korkea b on kauniisti laulettu. Ammattilaismaailmassa tuskin on aariaa, josta vallitsee yhtä yksimielinen mielipide siitä, kuka on esittänyt parhaan tulkinnan kuin tässä teoksessa.
Casta Diva – Callas
Suurin Norma Callasin jälkeen oli luultavasti Joan Sutherland. Hän oli ensimmäinen, joka löysi alkuperäisen sävellajin uudelleen ja lauloi aarian yhtä säveltä korkeammalla G-duurissa.
Casta Diva – Sutherland
Sonya Yoncheva uskaltautui rooliin vuonna 2016, kun Anna Netrebko lopulta pidättäytyi laulamasta roolia Convent Gardenin tuotannossa. Hän vakuutti tässä vaikeassa roolissa. Hän tekee tästä rukouksesta unenomaisen kanteleen.
Casta Diva – Yoncheva
Montserrat Caballén olosuhteet Norman roolia varten eivät olleet ihanteelliset. Yhtäältä asiantuntijat eivät katsoneet, että hänellä olisi Sutherlandesin tai Callasin koloratuurin laulutekniikkaa, ja toisaalta rooli oli liian raskas hänelle, joka on lyyrinen sopraano. Hänen ominaisuuksiaan olivat tulvivat äänet ja korkeat pianissimot. Siitä huolimatta Caballé julisti, että hänen Normansa 1974 oli hänen uransa suurin saavutus.
Casta Diva – Caballé
Tullio Serafinin mukaan Rosa Ponselle oli yksi kolmesta “maailman ihmeestä” Enrico Caruson ja Tita Ruffon ohella. Kesting: Ponselle: “Äänen virtaus, äänen kirkas kirkkaus, melismien notkeus ovat huumaavan kauniita”. Hän laulaa aarian tässä tallenteessa ilman toistoa.
Casta Diva – Ponselle
Anita Cerquettin äänitteen viehätystä on vaikea vastustaa. Hänen äänessään on “käheää” intensiteettiä. Hänestä tuli kuuluisa, kun hän korvasi Maria Callasin vuonna 1958. Hän joutui astumaan Norman tilalle Roomassa vain kaksi päivää Napolin Norma-esityksen jälkeen. Tuossa kuussa 27-vuotias lauloi roolin vuorotellen Roomassa ja Napolissa. Kolme vuotta myöhemmin hän sai ääniongelmia ja joutui lopettamaan oopperauransa. Luultavasti äänen ylikuormittumisen vuoksi.
Casta Diva – Cerquetti
Kuulemme myös Leyla Gencerin äänitteen. Hänen laulusuorituksensa on uskomattoman dramaattinen ja liikuttava. Turkulainen Gencer oli Callasin aikalainen ja tunnettu belcanto-ohjelmiston asiantuntija. Valitettavasti ääniteteollisuus jätti hänet suurelta osin huomiotta.
Casta Diva – Gencer
Netrebkon tulkinta ei saa myöskään puuttua. Harmi, ettei hän laulanut Normaa lavalla!
Casta Diva – Netrebko
Peter Lutz, opera-inside, online oopperaopas aariaan “CASTA DIVA” Vincenzo Bellinin oopperasta Norma.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!