A online útmutató Bellini CASTA DIVA című áriájához
Olvasd el az érdekes tényeket és hallgasd meg a nagyszerű YouTube videókat a híres “CASTA DIVA” áriáról.
Ha többet szeretne hallani a NORMA című operáról, kattintson az operaportré linkjére
Az ária – összefoglaló és háttér
Szinopszis: A gall druidák szent erdejében. Egy szent szertartás van folyamatban. A látnok Norma ma este levágja a szent fagyöngyöket, és kihirdeti Irminsul isten akaratát. A druidák azt remélik, hogy a jóslat megjósolja a római megszálló hatalom elleni felkelést. Norma titokban két gyermeket fogant a rómaiak prokonzuljától , és ezzel megszegte papnőként tett szüzességi fogadalmát. Levágja a fagyöngyöt. Teliholdkor Norma békéért könyörög a tisztaságos holdistennőhöz.
Az ária egy holdfényes éjszakában játszódik. Bellini zenekari kísérete egyszerű, minden egyes szó érthető a hangszerelés visszafogottsága által, és drámai értelmet ad a szövegnek, így a druidák rituáléjának is.
Az áriát Giuditta Pastával, a bemutató énekesnőjével szoros együttműködésben írták. Bellini állítólag nem kevesebb, mint kilenc vázlatot írt. Pastával már kidolgozta Amina szerepét a “La sonnambula”-ban. Bellini eredetileg G-dúrban írta az áriát. De Pasta egy kicsit mélyebbre akarta. Azóta általában az F-dúr változatban (azaz egy hanggal lejjebb) éneklik.
Bellini rögzített mintájú kíséretet írt. A hullámzó 12/8-os ütem lehetővé teszi az énekhang számára a rubato szabadságát, a hang a zenekar fölött lebeg, és az énekes így saját karaktert adhat az áriának. Verdi Bellini “hosszú dallamáról” beszélt. Köztudott, hogy Bellini stílusa Chopint is megihlette. Számos noktürnje pontosan így íródott.
Elég egy ütemnyi bevezetés, és a hallgató máris egy holdfényes éjszakában találja magát. A vonósok mellett egy fuvolát hallunk, amely kiteszi a dallamot. Az énekesnő széles legatóval énekli a hosszú dallamot. A jelenet intimitását pianissimóban kell megidéznie.
Az első csúcspont 10 ütem után következik egy többször megismételt A-val:
Ismételt díszítések egészítik ki az első részt.
Az első rész megismétli önmagát, de intenzívebbé válik, egy drámai magas B-dúr vezeti be e rész befejezését. A librettó következő A-jait gyakran egy oktávval magasabban éneklik, mint ahogyan az le van írva, hogy a jelenet drámaiságát erősebb ugrásokkal fokozzák.
Széles díszítés vezeti be e gyönyörű ária csendes végét.
A Casta Diva a Belcanto egyik legnagyobb és legfontosabb áriája lett. A széles crescendo és a folyamatosan emelkedő hangmagasságú dallam kombinációja megmozgatja a hallgatót, és a holdéjszaka varázsával együtt harmonikus és magával ragadó hangfestést eredményez.
Az ária – a CASTA DIVA szövege
Dicséret illeti a szövegíró Romanit is, aki inspiráló szavakat talált ehhez az áriához. Romani korának legkeresettebb librettistája volt. Tizenöt évvel idősebb volt nála, és Bellinivel már korán olyan barátság alakult ki, amely elősegítette az együttműködést. Romani hat év alatt összesen hét operalibrettót írt Bellini számára, ami a koraérett és termékeny zeneszerző számára fontos irodalmi referenciává tette őt.
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel
Tempra, o Diva
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace
Spargi in terra quella pace
Che regnar tu fai nel ciel.
Sia disgombro dai profani
Quando il Nume irato e fosco
Chiegga il sangue dei Romani
Dal Druidico delubro
La mia voce tuoner
Cadr punirlo io posso
Ma, punirlo, il cor non sa
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero…
Tisztaságos Istennő, aki vitatkozik
Ezek a szent ősi növények
Nekünk viszont a gyönyörű látszat
Felhő és fátyol nélkül
Temper, ó Diva
Tempra tu de cori ardenti
Mérsékeld újra a bátor buzgalmat
Szórjátok szét a földön a békét
Hogy uralkodjatok a mennyben.
A szertartásnak vége, és a szent erdőben
Tisztuljatok meg a profánoktól
Amikor a dühös és komor Nume
A rómaiak vérét követeli
A druida delubriumból
A hangom mennydörögni fog
Elbukhatok és megbüntethetem őt
De a szív nem tudja, hogyan kell büntetni.
Ah! gyönyörű nekem visszatér
Az első hűséges szerelemről…
drámai koloratúrszopránra íródott
Norma szerepe drámai koloratúrszopránra íródott. A drámai koloratúrszopránnak egyszerre kell rendelkeznie koloratúrképességgel és a nagyobb hangerővel való drámai kifejezésmód elsajátításának képességével. Ha ez a hang lírai szólamokat is tud énekelni, akkor előfordulhat, hogy a “drámai koloratúrszoprán” széles repertoárt tud énekelni.
A CASTA DIVA híres interpretációi
Az első interpretáció Maria Callas Votto karmesterrel készített felvételéről származik (élő felvétel). A Norma volt az az opera, amit a legtöbbet énekelt. Mintegy 500 operaelőadásából 89-et a Normának szentelt. A “Casta Diva” volt a jellegzetes áriája. A kantilénát kifejezően és áradóan formálja, a magas B-t pedig gyönyörűen énekli. Aligha van olyan ária a szakmában, ahol olyan egyöntetű egyetértés lenne abban, hogy ki adta elő a legjobb interpretációt, mint ebben a darabban.
Casta Diva – Callas
A Callas utáni legnagyobb Norma valószínűleg Joan Sutherland volt. Ő volt az első, aki újra felfedezte az eredeti hangnemet, és az áriát az egy hanggal magasabb G-dúrban énekelte.
Casta Diva – Sutherland
Sonya Yoncheva 2016-ban merte elvállalni a szerepet, miután Anna Netrebko végül tartózkodott attól, hogy elénekelje a szerepet a Convent Garden produkciójában. Meggyőzött ebben a nehéz szerepben. Álomszerű kantilénává teszi ezt az imát.
Casta Diva – Yoncheva
Montserrat Caballé körülményei Norma szerepére nem voltak ideálisak. Egyrészt a szakemberek nem tulajdonítottak neki egy Sutherlandes vagy Callas koloratúr énektechnikáját, másrészt a szerep túl nehéz volt számára, lírai szoprán lévén. Az ő kvalitásai az áradó hangok és a magas pianissimi voltak. Ennek ellenére Caballé úgy nyilatkozott, hogy az 1974-es Norma az ő Normaja volt pályafutása legnagyobb teljesítménye.
Casta Diva – Caballé
Tullio Serafin szerint Rosa Ponselle egyike volt a “világ három csodájának” Enrico Caruso és Tita Ruffo mellett. Kesting: “a hang áramlása, a hang fényes világossága, a dallamok hajlékonysága mámorító szépségű”. Az áriát ezen a felvételen ismétlés nélkül énekli.
Casta Diva – Ponselle
Anita Cerquetti felvételének varázsának nehéz ellenállni. Hangja “rekedt” intenzitású. Akkor vált híressé, amikor 1958-ban Maria Callast váltotta. Rómában mindössze két nappal egy nápolyi Norma-előadás után kellett beugrania Normaként. Abban a hónapban a 27 éves énekesnő felváltva énekelte ezt a szerepet Rómában és Nápolyban. 3 évvel később hangszálproblémái támadtak, és be kellett fejeznie operai karrierjét. Valószínűleg a hang túlterhelése miatt.
Casta Diva – Cerquetti
Leyla Gencer felvételét is meghallgatjuk. Az ő énekesi teljesítménye hihetetlenül drámai és megható. A török Gencer Callas kortársa és a belcanto repertoár elismert specialistája volt. Sajnos a lemezipar nagyrészt figyelmen kívül hagyta őt.
Casta Diva – Gencer
Végül nem hiányozhat Netrebko interpretációja sem. Kár, hogy nem a Normát énekelte a színpadon!
Casta Diva – Netrebko
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz a “CASTA DIVA” áriához Vincenzo Bellini Norma című operájából.
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!