Az online operakalauz a DON GIOVANNI-ról
Da Ponte és Mozart együttműködésének végeredményét jellemezve nem szabad mellőzni a szuperlatívuszokat. “Világszínház a Don Qujote és a Hamlet szintjén” vagy “az operák operája” – újra és újra hallott és olvasott attribútumok.
Áttekintés és gyors hozzáférés
Tartalom
♪ I. felvonás (Donna Anna elcsábítása, Zerlina elcsábítása)
♪ II. felvonás (Bosszú, Kővendég)
Főcímek
♪ Madamina il catalogo e questo (Katalógus Aria)
♪ Fin ch’han dal vino (Pezsgő ária)
♪ Protegga il giusto cielo (A három maszk terzettója)
Szerepek és szinopszis
Bemutató
Prága, 1787
Libretto
Lorenzo Da Ponte, Diego Tello El burlador de Sevilla című regénye alapján.
A főbb szerepek
Don Giovanni, fiatal és kicsapongó nemes (Bass) - Leporello, Don Giovanni szolgája (Bass) - Kommandáns, Lovagrend tagja (basszus) - Donna Anna, a parancsnok lánya (szoprán) - Don Ottavio, Donna Anna menyasszonya (tenor) - Donna Elvira, Burgosi nemes hölgy (szoprán) - Zerlina, gazda(szoprán) - Masetto, Zerlina vőlegénye (basszus)
Felvétel ajánló
EMI, Eberhard Wächter, Giuseppe Taddei, Joan Sutherland, Elisabeth Schwarzkopf, Piero Cappuccilli, Luigi Alva és Gottlob Frick Carlo Maria Giulini és a Philharmonia Kórus és Zenekar vezényletével
MOZART BIOGRÁFIÁHOZ
Megjegyzés
Da Ponte librettója
A Le nozze di Figaro” elsöprő prágai sikere után Mozart a cseh főváros számára akart utódművet írni. Témajavaslatot kért da Pontétól. Da Ponte a Don Juan anyagát javasolta. Mozart lelkesedett, és da Ponte munkához látott. Mivel a 18. század nem ismerte a szerzői jogokat, da Ponte nagyvonalúan felhasználta a már meglévő műveket. Ezek főként Tello “El burlador de Sevilla” című műve (az összes későbbi Don Juan-téma mintája) és Bertati “A kővendég” című műve volt.
A filozófus Soren Kierkegaard lelkes csodálója volt ennek az operának. Hosszasan nyilatkozott róla, és a következő szavakkal foglalta össze a mű jelentőségét: “Don Juanjával Mozart csatlakozik azon férfiak kis halhatatlan csoportjához, akiknek nevét, műveit az idő nem felejti el, ahogyan az örökkévalóság is megemlékezik róluk.” A babérok többsége Mozartot illeti. A zene a legjobban tükrözi a mű drámaiságát, és az opera minden darabja megvalósultnak tűnik. Bár Dal Ponténak jó szöveget ismerünk el, a szereplők személyiségét tekintve egyértelműen elmarad a Figaro mögött.
Tragédia vagy komédia?
Aligha van opera, amely ennyi teret ad a vitáknak és elemzéseknek. Például az a kérdés, hogy tragédia vagy komédia, számos szakértőt késztetett tollat ragadni. Da Ponte “dramma giocoso”-nak (tehát keveréknek), Mozart pedig “opera buffa”-nak nevezte az operák személyes listáján. Valójában az opera buffa három klasszikus szereplőjével találkozunk (Giovanni, Leporello, Zerlina), de az opera seria három szereplőjével is (Octavio, Donna Anna, Commendatore).
Casanova és Da Ponte
Don Juan irodalmi alakja mellett a Don Giovanni megkomponálása idején létezett egy legendás nőcsábász is: Giacomo Casanova. A mű megírásának idején már több mint 60 éves volt és visszavonult. Barátságban állt da Pontéval. Casanova meglátogatta da Pontét és Mozartot az opera prágai előkészületei során, és jelen volt az első előadáson. Nyilvánvalóan tanácsokat adott a librettóval kapcsolatban, de nem világos, hogy Da Ponte figyelembe vette-e azokat.
osztálykülönbség
Az osztálykülönbség fontos téma ebben az operában. Mozart operáiban a sorok között találjuk meg. Például, hogy Leporello színpadi jelenléte azonos az arisztokrata úr szerepével, és hogy mindkettőnek ugyanaz a hangja fach. Ez forradalmi volt az udvari Bécsben, és minden normán túllépett.
A végén minden pozitívan alakul, de mindenkire rányomja bélyegét a történtek. Donna Anna arra kéri vőlegényét, Don Ottaviót, hogy adjon neki még egy évet gondolkodási időt. Leporellónak új urat kell találnia, Donna Elvira pedig kolostorba megy. Csak Zerlina és Masetto, az alsóbb osztályból származó emberek boldogok együtt. A nemesek – a francia forradalom előestéjén járunk – a vesztesek.
A kővendég
Nem sokkal azután, hogy Mozart Prágából megkapta a Don Giovanni megkomponálására szóló megbízást, bekövetkezett a katasztrófa, apja halála. Mozart megrázkódott. Ebből kristályosodott ki az a gondolat, hogy Mozart a kővendégben megörökítette apját és szuperapját. Valójában Mozart soha nem nyilatkozott e figura életrajzi hátteréről, így ez a tézis spekuláció marad.
DON GIOVANNI I. TÉTEL
A nyitány – egy zseniális zenekari darab
Az opera sorsdöntő akkordokkal kezdődik. Mozart a d-mollal olyan hangnemet választ a nyitány elejére, amelyet a legtragikusabb pillanatokra tartogat, például a Requiemre. Valójában az opera vége felé, a drámai tetőponton, amikor a kővendég Don Giovannihoz megy, ismét megtaláljuk ezeket az akkordokat. Körülbelül 2 perc után a zene D-dúrra vált, és egy ragyogó, ünnepi zenét hallunk.
Úgy tűnik, Mozart a nyitányt a premier előtti éjszakán írta. Feltételezhető, hogy Mozartnak már a fejében volt a mű, és az éjszakai átirat csak az utolsó lépés volt. A partitúrát a másolók napközben lázasan kiegészítették a zenekar számára. Az opera kezdetét 19.00 óráról 19.45-re kellett halasztani, mivel még nem minden zenésznek volt meg a másolat ! Így a nyitányt nem lehetett elpróbálni. Mozart a jelek szerint elégedett volt az előadással: “Sok hang esett szőnyeg alá, de összességében a nyitány egész jól sikerült! A közönség éljenzése hangos volt
Overture
A “Notte e giorno faticar” áriája – Az osztálykülönbség forró téma
Szinopszis: Leporello egy ház előtt várja Don Giovannit. Bosszankodik, hogy megint egész éjszaka fenn kell maradnia. Ura ismét egy nő hálószobájában van, és Leporellónak őrködnie kell. Don Giovanni megjelenik Donna Anna karjaiban, aki nem engedi el. A nő tudni akarja a férfi nevét. A zajra felébred a commendatore, Donna Anna apja. Felismeri a helyzetet, és karddal a csábító után megy. A párbajban Don Giovanni leszúrja a commendatore-t.
Leporello egy buffo figura, a nép embere. Mozart egyszerű és hatásos áriát írt neki: Minden szótagnak olyan hangja van, mint egy népdalnak, kivéve a “Voglio far il gentiluomo” (Mimikázni akarom az arisztokratát) kezdetben a zene hosszú és ritmikus lesz.
Leporello első fellépésének áriája elbűvölő. A “notte e giorno faticar” (éjjel és nappal robotolva) szöveg közmondássá vált.
Hirtelen Don Giovanni jelenik meg Donna Annával. Érdekes módon az egész operában nem derül ki, hogy pontosan mi történt a hálószobában – történt “valami” ? ha igen, akkor konszenzusos volt ? És megtörténik a tragédia, Don Giovanni leszúrja a helyszínre siető parancsnokot. Ebben a pillanatban a szerelmi játszma élet-halál játszmává válik.
Ez a 3 jelenet mindössze 5 perc alatt játszódik le. Igazán lélegzetelállító kezdés! Ezt a jelenetet a Met produkciójában halljuk Feruccio Furlanetto (Leporello), Bryn Terfel (Don Giovanni) és Renee Fleming (Donna Anna) főszereplésével.
Notte e giorno faticar – Furlanetto / Fleming / Terfel
Donna Anna és Don Ottavio – egy furcsa pár
Szinopszis: Don Giovanni és Leoporello távozik, megjelenik Donna Anna és vőlegénye, Don Ottavio. Rémülten találják apjukat holtan fekve a földön. Donna Anna azt akarja, hogy Don Ottavio álljon bosszút az apján, Don Ottavio megígéri neki.
Don Ottavio az opera egyetlen tenorszerepe. Megszoktuk, hogy a tenor a hős egy operában. Itt a tenor szegény fickó és a tipikus lúzer: kapcsolata Donna Annával az opera során végig bonyolult, a parancsnok halálakor túl későn érkezik, és állandóan áriákat kell énekelnie, ahelyett, hogy csinálna valamit. Donna Anna az opera során végig táncoló medveként mutatja neki, hogy mit tegyen és mit ne tegyen.
Fuggi, crudele, fuggi – Fleming / Groves
Don Giovanni akaratlanul is összefut egy régi hódítóval – Donna Elvirával
Szinopszis: Leporello és Don Giovanni úton vannak Sevillában. Leporello azzal vádolja Don Giovannit, hogy gazember életet él. Don Giovanni rövidre zárja, mert közeleg a következő hódítás. Tévedhetetlen érzéke azt súgja neki, hogy egy nő van a közelben. Donna Elvira valóban megjelenik. Ő egy burgosi nő, akit Don Giovanni elcsábított és elhagyott, és keresi őt.
Donna Elvira egy magabiztos, nemesi vérből származó nő. Mozart ezt az áriát nagyon színesen, a zenei motívumokat váltakozó hangszereléssel adja tovább. Ebben az áriában és a futamokban minden folyik, egyenletességet követelve az énekes hangjától.
Elisabeth Schwarzkopf a hanglemeztörténet egyik nagy Elvirája volt. Az “Ah chi mi dice mai” interpretációja magával ragadó, intenzív és mégis kerek.
Ah chi mi dice mai – Schwarzkopf
Cecilia Bartoli izgatott és harcias Donna Elvirát énekel, ökölbe szorított kézzel esküszik bosszút…
Ah chi mi dice mai – Bartoli
Leporello híres katalógusáriája – Madamino, il catalogo è questo
Szinopszis: Don Giovanni nem ismeri fel, és megszólítja a szépet. A nő felismeri őt. A féltékenységi jelenet után Don Giovanni elhagyja a szerencsétlent, Leporello pedig azt tanácsolja neki, hogy felejtse el Don Giovannit, mert nem ő lesz az első és nem is az utolsó hódítása. Örömmel mondja el neki, hogy Don Giovanninak már több mint 2000 szeretője volt, és részletesen elmagyarázza Don Giovanni hódítási technikáját.
Kuncogó fuvolák kíséretében elkezd felolvasni a katalógusból. Az ária ezért viseli a “Katalógus-Arie” címet.
Itáliában hatszáznegyven;
Németországban kétszázharmincegy;
Franciaországban száz; Törökországban kilencvenegy;
De Spanyolországban már ezerhárom.
Leporello a legnagyobb pofátlanságot ennek az áriának a végére tartogatja.
Ha szoknyát visel…
Tudod, mit csinál
Provokatívan lassan 4 alkalommal elénekli a “quell’ che fa”-t (mit csinál) és szegény Elvira sebében bökdös:. Mozart és Da Ponte igazi fekete humorról tesz tanúbizonyságot.
Nagyszerű Feruccio Furlanetto tolmácsolása és Donna Elvira és Don Giovanni színészi alakítása ezen a Metropolitan Opera felvételen. Már az arckifejezés is élmény.
Madamina, il catalogo è questo – Furlanetto
Giuseppe Taddei, a Leporellók talán legismertebbjének felvétele. Itt a legendás Giulini felvételen az ötvenes évekből.
Madamina, il catalogo è questo – Taddei
Szinopszis: Donna Elvira felismeri a reménytelenséget, és bosszút esküszik. Közben Don Giovanni már a következő hódításnál tart. Találkozik egy násznéppel, és meglát egy csinos menyasszonyt. Megszólítja a párt. Gyorsan kitalál egy cselt. Megparancsolja Leporellónak, hogy szórakoztassa nemesen a társaságot, ami alatt nyugodtan elcsábíthatja a menyasszonyt, Zerlinát. Leendő férje, Masetto megérzi a patkányszagot. Zerlina azonban biztosítja őt, hogy nem kell félnie. Masetto feldúlt, de meghajol a sors előtt.
Mivel Ponte versei ebben a darabban mind “in tronco” (azaz hangsúlyos magánhangzóval) végződnek, ez egy stilisztikai eszköz arra, hogy éles énekhanggal illusztrálja Massetto zaklatottságát.
A híres Giulini-felvételről Piero Cappuccili Masetto áriáját halljuk.
Ho capito – Cappuccili
A híres szerelmi duett la ci darem la mano
Szinopszis: Zerlina és Don Giovanni egyedül vannak. Don Giovanni elmagyarázza Zerlinának, hogy nem lenne jó, ha egy parasztbunkónak adná oda magát, és házasságot ígér neki és közös életet a kastélyában. Zerlina cselre gyanakszik, de végül belemegy, és elmennek a kastélyba.
Ebben a jelenetben látjuk először Don Giovanni csábítási művészetét. Ez egy csábító, lanyhán énekelt dallamból áll. Ezen kívül hazudik a lánynak a házasságról és a gazdagságról. Lélektanilag érdekes, hogy Don Giovanni zeneileg alkalmazkodik a paraszti környezethez, Mozart pedig egyszerű, minden, csak nem arisztokratikus dallamot komponált. Zerlina tépelődik, és azt énekli, hogy “vorrei e non vorrei” (akarom és nem akarom), de Mozart a zenéjével azt mutatja meg, hogy a lány szereti, ha elcsábítja őt a mesebeli herceg, Don Giovanni, mert hagyja, hogy zeneileg megismételje mindazt, amit Don Giovanni énekel neki, míg végül együtt éneklik a dallamot.
Eberhard Wächter volt a Giulini-felvétel Don Giovannija. Hihetetlenül csábító alakításával ragad magával.
La ci darem la mano – Wächter / Sciutti
Az 1953-as Salzburgi Ünnepi Játékok legendás Furtwängler-felvételéről hallhatjuk Cesare Siepit élete szerepében.
La ci darem la mano – Siepi / Berger
És végül egy szép változat Hvorostovskyval és Renee Fleminggel.
La ci darem la mano – Hvorostovsky / Fleming
Szinopszis: Donna Elvira megfigyelte a jelenetet, és figyelmezteti Zerlinát a Don Giovannitól. Azt állítja, hogy a hölgy csak egy féltékeny nő. Elvira könyörög Zerlinának, hogy meneküljön.
Ez a rövid darab kissé furcsa, mert egy elavult barokk stílusban (francia táncra emlékeztető pontozott ritmus három-négyes ütemben) van komponálva.
Ah fuggi, il traditor – Schwarzkopf
Szinopszis: Donna Elvira karon fogja Zerlinát, és elindulnak. Megjelenik Donna Anna és Don Ottavio. Ők ketten az ismeretlen gyilkost keresik, és éppen Don Giovannitól kérnek segítséget. Donna Elvira közbelép, és beszámol Don Giovanni mesterkedéseiről.
Non ti fidar (Kvartett)
Donna Anna és Don Ottavio bosszút esküsznek
Szinopszis: Amikor Donna Anna és Don Ottavio kettesben maradnak, Anna elmeséli neki azt az éjszakát, amikor azt hitte, hogy Ottavio látogatta meg őt a hálószobában. Ekkor döbben rá, hogy Don Giovanni a parancsnok gyilkosa. Donna Anna ismét követeli, hogy Don Ottavio álljon bosszút.
Ez az ária egy erős belső tűzzel rendelkező Donna Annát mutat. Az ária nehezebb, mint amilyennek első pillantásra tűnik. A sok ismétlődő motívumot ügyesen kell megformálni, hogy ez az ária ne tűnjön monotonnak a hallgató számára.
A 23 éves Joan Sutherlandet hallhatjuk ezen az 1959-es felvételen.
Or sai chi l’onore – Sutherland
Szinopszis: Don Ottavio bosszút esküszik
Ez az ária takarékosan hangszerelt és magas hangmagasságú. Lírai pihenőpont, és szép legatóval kell énekelni.
Ezt az áriát 2 híres Mozart tenoristától halljuk. Kezdjük Fritz Wunderlichvel.
Dalla sua pace – Wunderlich
A második felvételen Léopold Simoneau-t halljuk szinte álmodozásba merülve, aki magával ragadja a hallgatót.
Dalla sua pace – Simoneau
Don Giovanni híres pezsgő áriája
Szinopszis: Don Giovanni visszatér a kastélyba. Leporello értesíti, hogy Elvira felvilágosította az egész násznépet Don Giovanniról. Leporellónak ekkor sikerül Elvirát elcsalnia a kastélyból. Don Giovanni megdicséri Leporellót és várja az esti hódításokat.
Don Giovanni pezsgő áriája egy fergeteges darab, amelyben lázasan, lélegzetelállító tempóban ad utasításokat Leporellónak az estére. Leporellónak zenés-táncos mulatságot kell szerveznie, és gondoskodnia kell arról, hogy mindenki részeg legyen, hogy Don Giovanni kedvenc tevékenységének hódolhasson. Másnapra 12 új hódításnak kell felkerülnie a listára. Don Giovanni gyilkos és csábító, de nagy életkedve is van, amit Mozart utánozhatatlanul megkomponált a zene előremutató lüktetésével és a gyors hangokkal. Az áriát hallgatva nem lehet megvetni őt.
Először Cesare Siepit halljuk. Pezsgő áriája zseniális.
Fin ch’a dal vino – Siepi
Ezután egy hangilag tökéletes Samuel Ramey-t hallhatunk. Elképesztő, hogy az észak-amerikai milyen biztosan uralja ezt a nyelvileg nehéz áriát szövegileg és zeneileg. Amit kicsit kevésbé érzünk, az a Don Giovanni ördögi és mániákus vonásai.
Fin ch’a dal vino – Ramey
Enzo Pinza a harmincas évek híres Don Giovannija volt. Egy nagyon kerek, kicsit kevésbé tüzes, arisztokratikusabb interpretációt hallunk. Az áriát gúnyos nevetéssel zárja.
Fin ch’a dal vino – Pinza
Kattintson erre a linkre további információkért és a “FIN CH’A DAL VINO ” című áriáról készült YouTube videókért.
Zerlina lágyszappanok Masetto – batti, batto bel Masetto
Szinopszis: Masetto jelenetet rendez Zerlinának Don Giovanni kastélyának kertjében. Zerlina hűséget esküszik neki.
Ez a darab Mozart egyik varázslatos szerelmes dala. Még ha Zerlina ebben az áriában az ujja köré csavarja is a masetto-t, és Mozart trillákkal cikázó pillanatokat komponált, akkor is egy gyönyörű szerelmi áriáról van szó. Külön említést érdemel Mozart gyönyörű elképzelése a szólócsellóról, amely ebben az áriában gyengéden körbejátssza Zerlina hangját.
Lucia Poppot halljuk, aki meleg és fényes hangon énekli az áriát.
Batti, batti o bel Masetto – Popp
Cecilia Bartoli Zerlina áriáját énekli nagy kedvességgel és sürgetően.
Batti, batti o bel Masetto – Bartoli
Az első felvonás fináléja – A Don Giovanni kastélyában
Szinopszis: Masetto megnyugszik, de gyanakvása megmarad. Amikor meglátja Don Giovannit, elbújik. Don Giovanni megjelenik, és a társaságot a táncterembe invitálja, hogy kettesben maradhasson Zerlinával.
Su svegliate, da bravi – Wächter
A három maszk nagy terzettje
Szinopszis: Megfogja a lány kezét, és Masetto előjön a rejtekhelyéről. A fürge Giovanni azt állítja, hogy csak a vőlegényéhez akarta elvezetni. Ottavio, Anna és Elvira időközben álarcban megjelentek a grófi kastélyban. Leporello, aki nem ismeri fel őket, behívja őket a táncterembe.
Egy nagyszerű darabhoz érkeztünk. A három kergetőző terzettója “A három álarc terzettója” néven ismert. Ez egy csodálatos és magasztos lírai darab, amelyben a hárman az égiek segítségét kérik. A három hang zenekari kísérete csak fúvós hangszerekből áll. Don Ottavio alkotja a basszus hangot a két nő bensőséges énekéhez.
Először a három maszk terzettóját halljuk az 1953-as salzburgi előadás terzettóját.
Protegga il giusto Cor – Dermota / Grümmer / Della Casa
A második változatban a Giulini felvételről az Elisabeth Schwarzkopf, Joan Sutherland és Luigi Alva álomszereplőit hallhatjuk.
Protegga il giusto Cor – Schwarzkopf / Sutherland / Luigi Alva
A tánc és a csábítás jelenete
Szinopszis: Don Giovanni üdvözli vendégeit a fényesen kivilágított bálteremben. Az ünnepség tánccal kezdődik. Leporellónak sikerül elterelnie Masetto figyelmét, és Don Giovanni elrabolja Zerlinát a hálószobába. Hirtelen rémült sikolyok hallatszanak. Ottavio és Masetto segítségére siet. Don Giovanni előjön, és Leporellót a gallérjánál fogva megragadja. Azzal vádolja, hogy rámenős volt Zerlinára. Az egész társaság felbolydul. Egy szót sem hisznek Don Giovanninak, és szerencsétlen sorsot jósolnak neki.
Ez a híres táncjelenet. Egy zenekar van a színpadon, és Mozart 3 táncot játszik egyszerre három különböző időpontban. Az első zenekar egy menüettet játszik 3/4-es ütemben (az arisztokrata triónak), a második egy táncot 2/4-es ütemben (Don Giovanninak és Zerlinának), a harmadik pedig 3/8-os ütemben (a parasztoknak).
A jelenet további része a csábítási jelenet és az azt követő Don Giovanni álarcosbáljának forgatagában süllyed el.
Finálé I. felvonás
DON GIOVANNI II. felvonás
A nagy trió “Ah taci ingiusto core”
Szinopszis: Leporello és Don Giovanni egy fogadó előtt állnak. Leporello végleg el akarja hagyni Don Giovannit, túl forróvá válik számára a helyzet. Don Giovanninak sikerül Leporellót néhány dublonnal megbékítenie. Az ő filozófiája: “Minden a szerelemért van. Hűségesnek lenni az egyikhez annyi, mint kegyetlen lenni a többiekhez”. Már este van, és Don Giovanni következő tervezett hódítása Donna Elvira szobalánya. Először Donna Elvirát kell kicsalogatni a házból. Amikor megjelenik az erkélyen, Leporello magára ölti Don Giovanni ruháját, és a bűnbánó Don Giovannit utánozza. Leporello az elrejtett Don Giovanni énekére mozgatja ajkait.
Az Elvira erkélyjelenetéből ellenállhatatlan trió bukkan elő. Miközben Leporello komikusan mimikálja Don Giovannit, Leporello közbeszólásaival a két állítólagos szerelmes csodálatos duettje zajlik.
Ezt a jelenetet (3.00-tól) Lisa della Casa, Cesare Siepi és Otto Edelmann tolmácsolásában látjuk. Gyönyörűen énekelt, és érdemes megnézni, hogyan bolondozik Siepi és Edelmann ebben a jelenetben.
Ah taci ingiusto core – della Casa / Siepi / Edelmann
A híres mandolinszerenád: “Deh vieni alla finestra”
Szinopszis: A terv beválik, és Donna Elvira lejön Leporellóhoz alias Don Giovannihoz. Don Giovanni elbújik és megijeszti a két útonállónak álcázott férfit. Leporello elmenekül Donna Elvirával. Az út szabad Don Giovanni számára, aki szerenádot ad a szobalánynak.
Ez a szerenád Elvira szobalányának egy romantikus darab. A darabnak a kísérő mandolin hangjai adnak összetéveszthetetlen hangot. Az esti csendben, tompított hangerővel éneklik, hogy a szomszédok ne hallják meg.
Da Ponte mesterien kovácsolta versbe ezt a darabot. Ezek hosszú, romantikus versszakok, amelyek gyenge hangsúlyokkal végződnek, ami valami szelíd és hullámzó jelleget ad a nyelvnek. Da Ponte olyan gyengédre formálta a szavakat, hogy szinte átlépi a komédia határát:
Tu ch’ai la bocca dolce piu che la miele,
tu che il zucchero porti in mezzo al coreA te ajkaid édesebbek a méznél
Cukrot hordozol a szívedben
Ezt a szerenádot először Cesare Siepitől, majd Dmitrij Hvorosztovszkijtól halljuk.
Deh vieni alla finestra – Siepi
Deh vieni alla finestra – Dmitri Hvorostovsky
Zerlina varázslatos szerelmi áriája “Vedrai carino”
Szinopszis: Ám Masetto félbeszakítja, aki fegyveres parasztokkal keresi Don Giovannit az utcákon. Don Giovanni szolgai ruhába öltözve lép ki, és leporellónak adja ki magát. A fegyveres parasztokat Leporelló és Don Elviras nyomába küldi, Masettót pedig magával tartja, akit aztán hevesen megver. Zerlina talál rá, aki szeretettel bánik vele.
Mozart ismét varázslatos szerelmes dalt ad Zerlinának, és Zerlina az ujja köré csavarja naiv vőlegényét. Mozart a legszebb áriákat a női hangok számára tartogatta. Szinte anyáskodva ad vigaszt Masettónak. Zerlina egyszerű 3/8-as ütemben, páros hangokkal megkomponált, nagy ugrások nélkül megkomponált dallamot énekel. A zenekar gyengéd trilláival együtt ez megnyugtató, szinte vigasztaló hatással van a sanyargatott Masettóra. A második részben a szívének lüktetését halljuk a zenekarban. Ez a csodálatos darab egy gyengéd zenekari kodával és a szív dübörgésével ér véget.
Lucia Poppot halljuk egy bensőséges interpretációban. Páratlan, ahogyan a “non lo sa far” felfelé ívelő tételét énekli 1:04-nél. Ez az ária óhatatlanul a Figaro “Deh vieni” áriájának Susannáját juttatja eszünkbe, Susanna és Zerlina lélekben testvérek.
Vedrai carino – Popp
A második felvételen Cecilia Bartolit halljuk, most az egyszer gyengéd, szinte ártatlan. A második rész természetfeletti. Hogyan is ne gyengülne el Masetto ettől a lüktető szívtől és epekedő nősténytől?
Vedrai carino – Bartoli
A szextett
Szinopszis: Leporello és Donna Elvira egy udvarra érkezett. Leporello már nem tudja, mit tegyen, és eltűnik. Ekkor megjelenik Ottavio és Donna Anna. Kicsit később Masetto és Zerlina is. Megtalálják Leporellót. Don Ottavio és Masetto meg akarják ölni az állítólagos Don Giovannit, de legnagyobb megdöbbenésükre Donna Elvira megvédi őt.
Ez a jelenet egy nagy szextetté fejlődik, amelyben Mozart énekcsoportokat alkot, némelyik szinte kórusszerű. A szextett az alábbi videóban kb. 3:30-nál kezdődik.
Sola sola in buio loco (szextett) – Furtwängler et.
Don Ottavios nagyszerű áriája “il mio tesoro intanto”
Szinopszis: Hogy mentse a bőrét, Leporello megmutatja az arcát. Ki tudja magát beszélni, és a zavarodott bosszúállók elengedik. Don Ottavio most úgy véli, elég bizonyítékkal rendelkezik ahhoz, hogy bosszút álljon.
Don Ottavio két fő érzelmet érez. Egyrészt a bosszúállás kötelességét, másrészt a Donna Anna iránti szerelmet. Ezeket az érzéseket arisztokratikus méltósággal kell megénekelni. Az ária egy meleg, expresszív szerelmi témával kezdődik, dolce e espressivo, amelyet egy gyönyörű vonós motívum kísér.
Sokak számára Mc Cormack interpretációja volt ennek az áriának az aranyszínvonala. Kesting a legnagyszerűbb felvételek között tartja számon: “Ha például meg akarjuk érteni, hogy egy tenorhangon a biztonságosan középre helyezett, lekerekített F” fontosabb, mint egy hangzó C”, hallgassuk meg Mc Cormack harangrezonanciával leütött, kitartott hangjait. Mc Cormack ebben az áriában minden más énekest felülmúl.”
Il mio tesoro – Mc Cormack
Richard Tauber vitathatatlanul a múlt század egyik legnagyobb tenorja volt. Gyönyörű középső regisztere és mérhetetlenül zenei frazeálása páratlan volt. Tauber másik védjegye a hihetetlenül hosszú frázisok voltak, amelyeket Tauber fenomenálisan tudott énekelni és lélegzetvisszafojtva tartani. A “cercar” (1:00) vagy a “tornar” (1:47) csak az alábbi felvételen hallható.
Il mio tesoro – Tauber
Luigi Alva, a híres Giulini-felvétel Don Ottaviójának csodálatosan lírai interpretációját halljuk. Lenyűgözőek a végtelenül hosszú koloratúrrészletek gyönyörű ritardandival.
Il mio tesoro – Alva
Elvira még mindig szerelmes Don Giovanniba
Szinopszis: Donna Elvira kétségbeesett, de szíve mélyén be kell ismernie, hogy sajnálja Don Giovannit, mert a sors kivirágzik számára.
Mai nyelven szólva Donna Elvira egy emancipált nő. Megküzd a szerelméért. Intelligens és éles nyelvű.
Ezt az áriát eredetileg a regiszterária után énekelték. De mivel 2 statikus áriát egymás után túl soknak tartanak egy drámában, ezért többnyire itt éneklik. Nagyon színesen van megzenésítve, váltakozó hangszerekkel, amelyek továbbadják a témát. Ebben az áriában minden folyik, és az énekes futásai nagyon egyenletesek kell, hogy legyenek.
Elisabeth Schwarzkopf a hanglemeztörténet egyik nagy Elvirája volt. Az “Ah chi mi dice mai” interpretációja magával ragadó és intenzív, mégis vokális.
Mi tradi quell’alma ingrata – Schwarzkopf
A temetői jelenet: a kő commendatore megjelenése
Szinopszis: Közben Leporello és mestere újra találkoznak a temető falánál. Hirtelen meghallják a halott commendoró hangját. Don Giovanni arra gyanakszik, hogy valaki megtréfálja őket. Ott látják a parancsnok szobrát. Leporello elolvassa a feliratot: “Itt várom az ég bosszúját egy aljas gyilkoson”. Leporellót félelmek gyötrik. Don Giovanni szórakozásból meghívja a commendatore-t vacsorára, és a szobor bólint. Don Giovanni hirtelen elbizonytalanodik.
A temetői jelenetben találkozunk először a kőből faragott commendatore-val. A harsonák bevonásával Mozart olyan zenei eszközt használ, amelyet ritkán alkalmaz (pl. a természetfeletti jelenségekben, mint az Idomeneo). A következő jelenetben 2:15-től hallhatjuk őket
O statua gentilissima – Siepi / Edelmann
Donna Anna áriája “Non mi dir”
Szinopszis: Don Ottavio minél hamarabb feleségül akarja venni Annát. Donna Anna azonban arra kéri, hogy tartson tiszteletben egy gyászos időszakot az apja miatt.
Dramaturgiai szempontból ez az ária kissé felesleges, de egyszerűen nagyszerű. A zenekar egy természetfeletti témával kezdődik, amelyet Donna Anna ismételget. Az ária ezután szinte egyházi, imaszerű jelleget ölt, és egy kromatikus hangsorozat írja le a fájdalmat és a bánatot, amíg meg nem ismétlődik az eleji téma. A második rész egy megindító allegretto formájában, gyönyörű koloratúrákkal.
Élvezze Lucia Popp mennyei szépségű énekét,
Non mi dir – Popp
és csodálatosan lírai Elisabeth Schwarzkopf.
Non mi dir – Schwarzkopf
Don Giovanni utolsó vacsorája
Szinopszis: Don Giovanni a kastélyban barbár étvággyal eszik, Leporello szolgálja fel, és egy csapat zenész szórakoztatja. Megjelenik Donna Elvira. Még egyszer utoljára megpróbálja meggyőzni Don Giovannit, hogy változtasson az életén. Don Giovanni gúnyosan elkergeti őt.
Don Giovanni nem törődik vele. Elfelejtette, hogy meghívta a parancsnokot vacsorára? A zenekar boldogan játszik Mozart korabeli zenét. Mozart a Le nozze di figaróból (Non piu andrai) is beiktat egy darabot. Amikor Leporello ezt meghallja, azt mondja: “Questa poi la conosco pur troppo” (sajnos, ezt tudom). Ez egy bennfentes vicc da Pontétól, mert a bemutató Leporellója a Le nozze di figaro bemutatójának Figarója volt.
Gia la mensa è preparata – Ramey / Furlanetto
A kővendég látogatása és Don Giovanni halála
Szinopszis: Amikor Donna Elvira elhagyja a kastélyt, halljuk a sikolyát. Kopogtat az ajtón. Leporello megijed. A kővendég az ajtó előtt áll. A commendatore érkezett, hogy vele vacsorázzon. Giovanni meghívja őt az asztalhoz. De a commendoró azt akarja, hogy vele menjen. Don Giovanni nem akar gyáva lenni, és beleegyezik. A parancsnok a kezét követeli, és amikor Don Giovanni kinyújtja, a parancsnok jeges erővel megragadja. A kőkemény commendatore kéri, hogy bánja meg, de Don Giovanni csak ostoba vénembernek nevezi. Don Giovanni ekkor meghal, és a földalatti fúriák a mélységbe vonszolják.
Don Giovanni jelleme nyilvánvalóvá válik ebben a drámai jelenetben. Ő nem gyáva. A Mozart által oly zseniálisan megrajzolt drámai és kísérteties hangulat és a kővendég megjelenése ellenére Don Giovanni szilárdan kitart elvei mellett.
Utoljára halljuk Cesare Siepit, a “basso cantante” fekete bársonyos mélységű, baritonális basszushangját.
Don Giovanni, a cenar teco m’invitasti – Siepi / Ernster
Szinopszis: És most mindenki bejön a kastélyba, és Leporello elmondja, mi történt. Mindenki örül a kővendég bosszújának. Mindannyian új terveket szőnek. Leporello új úriembert akar keresni, Donna Anna és Ottavio össze akarnak házasodni, Donna Elvira pedig be akar lépni a kolostorba. Mindenki elénekli a történet erkölcsét: Ez a gonosztevők sorsa.
Ah, dove il perfido – Muti
Milos Forman Mozartja
Végre meghallgatjuk a Commendatore jelenetet Forman Mozart-filmjéből. Forman feltételezése szerint a kővendég nem más, mint Leopold apja, élete párja. A Don Giovanni bemutatója előtt 6 hónappal halt meg.
Mozart – Forman
Felvételi ajánlás
EMI, Eberhard Wächter, Giuseppe Taddei, Joan Sutherland, Elisabeth Schwarzkopf, Piero Cappuccilli, Luigi Alva és Gottlob Frick közreműködésével Carlo Maria Giulini vezényletével, valamint a Philharmonia Zenekar kórusa és zenekara.
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Wolfgang Amadeus Mozart DON GIOVANNI című operájához
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!