Online-oopperaopas ja synopsis Gershwinin PORGY AND BESSiin
“Porgy ja Bessillä” Gershwin saavutti uransa huipun. Tällä sävellyksellä hän onnistui luomaan kansainvälisesti arvostetun teoksen, yhden historian suurimmista kansanoopperoista. Tämän oopperan esittämiseen liittyy suuria vaikeuksia, minkä vuoksi teosta kuullaan harvoin. Tämän oopperan voima ja aitous on saanut kaikki viime vuosisadan jazzin suurmiehet coveroimaan monia kappaleita.
Sisältö
♪ Synopsis
♪ Act II
Highlights
♪ Oh me lähdemme lupaamaan Lan’
Tallennussuositus
Synopsis
Ensi-ilta
1935, Boston (ensi-ilta) ja New York (ensi-ilta)
Libretto
Du Bose Heywardin ja Ira Gershwinin Heywardin Porgyn pohjalta
Pääroolit
Porgy, rampa kerjäläinen (basso) - Bess, nuori nainen ja Crownin, myöhemmin Porgyn ystävä (sopraano) - Crown, Bessin väkivaltainen rakastaja (baritoni) - Serena, kalastaja Robbinsin harras vaimo (sopraano) - Clara, kalastaja Jaken vaimo (sopraano) - Sportin' Life, newyorkilainen huumediileri (tenori).
Levysuositus
EMI, Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans ja Gregg Baker, johtajana Simon Rattle ja Lontoon filharmoninen orkesteri sekä Glyndebournen kuoro.
Selitykset
Ooppera, joka herättää monia kysymyksiä
Tuskin mikään muu ooppera herättää muutamassa sekunnissa niin paljon kysymyksiä ja keskusteluja kuin “Porgy ja Bess”:
- Onko valkoisen Gershwinin säveltämä musiikki aitoa “mustaa musiikkia”?
- Onko kyseessä ooppera vai “vain” musikaali?
- Pitäisikö oopperaa laulaa vain mustien toimesta?
- Kannattaako ooppera ylläpitää ennakkoluuloja mustia kohtaan?
Tietenkin tämä oopperakuvaus vastaa näihin kysymyksiin. Mutta tärkein seikka on edelleen kiistaton: “Porgyn ja Bessin” kohdalla on puhuttava suuresta teoksesta, jonka taiteellinen taso on korkein mahdollinen. Yllä esitettyjä kysymyksiä on käsiteltävä tässä valossa.
Oopperan syntytarina ja libretto
Jo 20-luvulla Gershwin haaveili “mustasta oopperasta”. Toiveensa syyksi hän kirjoitti: “Valitsin “Porgy ja Bessin” muodon, koska uskon, että musiikki elää vain silloin, kun se on vakavassa muodossaan. Kirjoittaessani “Rhapsody in blue” otin “bluesin” ja vein sen suurempaan ja vakavampaan muotoon. Siitä on kaksitoista vuotta, ja “Rhapsody in blue” on paljon elävämpi, kun taas jos olisin ottanut samat teemat ja laittanut ne lauluihin, ne olisivat kadonneet jo vuosia sitten.” (Wikipedia)
Moniin vuosiin kiireinen säveltäjä ei löytänyt aikaa tai materiaalia toteuttaa unelmaansa.
Vuonna 1927 hän törmäsi Broadway-näytelmään nimeltä “Porgy”. Hän syttyi heti ja otti yhteyttä tekijöihin, aviopariskuntaan Du Boseen ja Dorothy Heywardiin. He olivat kiinnostuneita, mutta oikeudellisista syistä yhteistyö ei ollut tuolloin mahdollista. Kun tilaisuus tarjoutui viisi vuotta myöhemmin, Gershwin täydensi sanoittaja- ja kirjoittajakaksikkoa veljellään Ira, jonka kanssa hän oli jo kirjoittanut lukemattomia teoksia. Ira kirjoitti sanoitukset kouralliseen kappaleita, kolme oli yhteisiä teoksia (“Bess, You Is My Woman”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” ja “I Loves You Porgy”), ja loput (leijonanosan) kirjoitti Heyward.
Du Bose Heyward oli kirjoittanut vuonna 1925 romaanin “Porgy”, joka kertoo värillisistä telakkatyöläisistä Charlestonin satama-alueella Etelä-Carolinassa. Heyward sai inspiraationsa aineistoon tositapahtumasta, jonka hän oli lukenut sanomalehdestä: pikkurikollisen nimeltä Sammy Small (“Goat Sammy”) kerrotaan hyökänneen naisen kimppuun avokadulla ja paenneen vuohien vetämillä kärryillä.
“Catfish Row” on fiktiivinen paikka, mutta sillä on todellinen esikuvansa. Nimi on muunnelma “Cabbage Row” -nimisestä kerrostalorivistä DuBose Heywardin kodin lähellä.
Kun Gershwinit pääsivät työskentelemään Heywardien kanssa ja kehittivät materiaalia, Bessin rooli tuli yhä tärkeämmäksi. Tämän vuoksi he muuttivat teoksen nimen muotoon “Porgy and Bess”. Gershwin oli tyytyväinen tähän, sillä se antoi nimelle “oopperamaisen” sävyn ja toi sen lähemmäs sellaisia oopperoita kuin “Pelléas et Mélisande”, “Tristan ja Isolde” tai “Simson et Delilah”.
Onko “Porgy ja Bess” aitoa “mustaa musiikkia”?
Gershwin syntyi vuonna 1898 New Yorkissa Jacob Gerhsovitzina, juutalaistaustaisten venäläisten siirtolaisten poikana. Hän ja hänen veljensä Ira joutuivat jo varhain kosketuksiin etelävaltioiden mustien siirtolaisten kanssa, mutta aivan kuten Etelä-Carolinassa asuneet Heywarditkaan eivät olleet “yksi heistä”.
Gershwin (s. 1898) oli toiminut 20 vuotta jazzmuusikkona, ja vuonna 1934 hän käytti aikaa tutkiakseen etnisen vähemmistön gullahien elämää Etelä-Carolinassa. Kyseessä oli saarella asuva etninen ryhmä, jonka alkuperä voitiin jäljittää suoraan maahantuotuihin orjiin ja joka viljeli kulttuuriaan omaperäisessä muodossaan.
Gershwin tutki mustien musiikillista idiomea huolellisesti, mutta hän ei halunnut ottaa kansanmusiikkia haltuunsa, vaan kirjoitti omaa musiikkia (ks. myös jäljempänä kohta “Summertime”).
Musiikillisesti Gershwinin newyorkilaisia juuria ei voi kiistää, mutta hän perusti sävellyksensä moniin etelän muotoihin, kuten bluesiin, gospeleihin, työlauluihin ja spirituaaleihin.
Ensiesityksen jälkeen mustat muusikot ottivat teoksen osittain varauksellisesti vastaan, esimerkiksi Duke Ellington tituleerasi teosta “keinotekoiseksi musiikiksi” ja kielsi musiikilta sen omaperäisyyden, “jokainen musta ihminen tunnistaisi petoksen” hän jopa sanoi. Hän puhui “lampunmustasta musiikista”. On huomattava, että Ellington perui tämän lausuntonsa kymmenen vuotta myöhemmin ja puhui kunnioittavasti Gershwinin oopperasta ja myös sovitti joitakin Porgy & Bessin lauluja itselleen. Monista Porgy and Bessin kappaleista, kuten I Loves You, I Got Plenty o’ Nuttin’ tai Summertime, on tullut jazz-standardeja, ja kaikki 1900-luvun suuret jazzmuusikot Louis Armstrongista Ella Fitzgeraldiin ja Miles Davisiin ovat coveroineet niitä ja näin ollen kunnostaneet Gershwinin täysin.
Opera vai musikaali?
Gershwin itse kutsui teostaan “amerikkalaiseksi kansanoopperaksi”. Hän käytti oopperan elementtejä, kuten aarioita ja läpisävellettyjä resitatiiveja, mutta hän sävelsi myös kansanlauluja ja musikaalin elementtejä. Jälkimmäistä kutsuttiin Tin-Pan-Alley-tyyliseksi (Broadwayn sivukadun mukaan, jossa musiikkikustantaja sijaitsi), jonka tarttuvat melodiat oli sävelletty tusinoittain. Gershwin oli tuottelias musikaalien kirjoittamisessa, sillä hän teki 15 vuoden aikana 22 musikaalia, joista tunnetuin oli “Lady, Be Good!” vuodelta 1924.
Ennen Porgy and Bessin säveltämistä Gershwin opiskeli neljä vuotta maineikkaan musiikinopettaja Schellingerin johdolla hallitakseen klassiset muodot varmoin ottein. Tästä voit lukea lisää jäljempänä kohdasta “Kuoleman fuuga numero 2: Porgy tappaa Crownin”.
Sävellyshetkellä New Yorkin Metropolitan-ooppera oli tietoinen tämän teoksen merkityksestä ja teki kaikkensa sen kantaesityksen järjestämiseksi. Gershwin päätti kuitenkin siirtyä Broadwayn teatteriin, jotta alkuperäisversiolle olisi enemmän esityksiä.
Genrejen sekoittaminen herätti tietysti arvostelijoita, mutta teosta esitettiin sittemmin ja vielä tänäkin päivänä sekä musikaali- että oopperataloissa, ja se on hyväksytty molemmissa tyylilajeissa.
Esiintymiskäytäntö
Teosta ei esitetä niin usein kuin se ansaitsisi ja vaatisi. Syy on tuotannon monimutkaisuudessa. Yhtäältä Gershwinin perilliset määräsivät, että teoksen saavat esittää vain mustat taiteilijat (konserttiversio on vapautettu tästä säännöstä), ja toisaalta valtaus on äärimmäisen monimutkainen ja kallis, sillä siihen tarvitaan 22 solistia ja huomattava kuoro. Oopperan kohtalo on sama kuin toisen kuuluisan kansanoopperan, venäläisen oopperan Boris Godunov.
Rasismi
Rasismi on itsestään selvä aihe, sitä henkilöityy oopperassa etsivä. Oopperan yleistyessä monet mustat pelkäsivät, että oopperan juoni sementoi ennakkoluuloja, kuten sitä, että mustat ovat väkivaltaisia, että he elävät köyhyydessä tai käyttävät huumeita. Jotkut mustat laulajat ja näyttelijät, jopa Harry Belafonten tai Sidney Poitierin kaltaiset julkkikset, kieltäytyivät ruumiillistamasta Crownin tai Sportin’ Lifen kaltaisia rooleja, jotta he eivät joutuisi kliseiden ansaan ja vaarantaisi uraansa. Niinpä “Civil Right” – ja “Black Power” -liikkeiden vuosina oopperaa kritisoitiin väitetystä kulttuurisesta leimaamisesta. Onneksi tästä kriisistä selvittiin 1970-luvulla, ja “Porgy ja Bess” pystyi karistamaan leiman.
Jopa vuoden 1952 kuuluisan maailmankiertueen näyttelijäkaarti joutui kohtaamaan rasismia. Vaikka laulajia juhlittiin ulkomailla, rotuerottelu pakotti heidät konserttikiertueilla Yhdysvalloissa menemään eri etelän kaupunkien hotelleihin takasisäänkäyntien kautta ja syömään ravintoloiden kellareissa, koska mustat eivät saaneet mennä näihin julkisiin tiloihin.
Musiikki ja johtoaiheet
Gershwin käyttää oopperassa eksoottisia soittimia, kuten banjoa, marimbaa ja putkikelloja, korostaakseen orkesterin värikkyyttä. Hän käytti yleisiä jazz-muotoja, kuten ragtimea, foxtrotia, blackbottomia (kirjaimellisesti “musta pohja”, tanssi, jossa on voimakkaita symbaaliliikkeitä) sekä uskonnollisia muotoja, kuten spirituaaleja tai gospeleita. Musiikille on jazzissa tavalliseen tapaan ominaista usein toistuvat tahdinmuutokset, blues-harmonia ja synkopointi.
Gershwin käytti tässä oopperassa laajasti leitmotif-tekniikkaa. Hän on osoittanut leitmotiveja eri henkilöille ja esineille. Tässä oopperamuotokuvassa sinulla on mahdollisuus tutustua kouralliseen määrässä leitmotifeja (esimerkiksi Porgyn ja Sportin elämän).
Ensi-ilta ja arvostelu
Ennakkoensi-ilta pidettiin Bostonissa syyskuussa 1935. Ensi-ilta seurasi hieman myöhemmin New Yorkin Alvin-teatterissa. Vaikka Bostonin esitys sai suuren suosion, Broadway-tuotanto loppui 124 esityksen jälkeen, mikä jäi alle odotusten eikä kattanut kustannuksia kokonaan.
Yksittäisistä musiikkinumeroista tuli kuitenkin nopeasti suosittuja, joten Gershwin kokosi ne vuonna 1936 sviitiksi, joka teki teoksesta suositun.
Euroopan kantaesitys tapahtui Kööpenhaminassa vuonna 1943 tanskalaisten laulajien kanssa. Huolimatta kansallissosialistisen miehitysvallan ankarasta vastustuksesta ja Gestapon toimista “juutalaista neekerioopperaa viidakkohuudoilla” vastaan, Porgy ja Bess esitettiin yhteensä 22 kertaa (kaikki loppuunmyytyjä), kunnes se jouduttiin peruuttamaan. (Wikipedia)
Sodan jälkeen mustat yhtyeet kiersivät Euroopassa ja tekivät siitä suositun (mukaan lukien tunnetuin tuotanto vuodelta 1952 Leontyne Pricen kanssa). Vuonna 1959 elokuvasovitus esitteli oopperan miljoonien katsojien edessä.
PORGY JA BESS ACT I
Synopsis: Charleston 1920-luvulla. Catfish Row on valkoisten hylkäämä. Nyt ränsistyneissä taloissa asuu köyhiä mustia. Eräässä talossa pariskunnat tanssivat ja Jasbo Brown istuu pianon ääressä.
Minuutin kuluttua säihkyvä orkesteriesittely johtaa bluesiin, jota Jasbo Brown soittaa epävireisellä pianolla. Jasbo Brown oli New Orleansista kotoisin oleva blueslegenda ja ulkopuolinen, jolla ei oikeastaan ole mitään tekemistä tarinan kanssa. Hän aloittaa “leppoisalla” bluesilla, jonka rytmit vähitellen korostuvat ja ajavat parit tanssilattialle. Rytmeissä on yhtäläisyyksiä Kruunun johtomotiivin kanssa. Gershwin viittaa näin näiden kahden ulkopuolisen sukulaisuuteen.
Esittely, Jasbo Brown Solo – Rattle.
Summertime, Claran kuuluisa kehtolaulu
Synopsis: Tanssilattialla on Clara, kalastaja Jaken vaimo. Hän laulaa tuutulaulua pienelle pojalleen.
Summertime on yksi kauneimmista Gershwinin koskaan säveltämistä kappaleista. Se on peräisin hänen oopperastaan “Porgy ja Bess”, ja hän käytti sitä oopperan kolmessa eri kohtauksessa. Se esiintyy ensimmäisen kerran näkyvästi oopperan alussa.
Jotta “Porgy & Bess” -oopperan musiikin autenttisuus saataisiin kiinni, Gershwin vietti jonkin aikaa etelässä, mutta sävelsi kaikki kappaleet itse. Omien lausuntojensa mukaan hän ei käyttänyt yhtään kansanlaulua. Toisinaan “Summertime” yhdistetään spirituaaliin nimeltä “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. Näiden kahden välinen suhde jää spekulaatioksi (katso alla oleva soittolista, jossa on Mahalia Jacksonin tulkinta).
Gershwin sävelsi “klassisen” kehtolaulun huojuvaan 2/4-tahtiaikaan ja tonaaliseen pohjaan. Kromatismit, jazz-harmoniat, säestävä suriseva kuoro ja värikäs orkestraatio antavat kappaleelle kauniin melodian lisäksi erehtymättömän kauniin luonteen.
Kuuluisa melodia alkaa orkesterin jazz-harmonioiden säestämänä. Kun johdantomelodia tulee uudelleen esiin, soolo viulu ja naisten hyräilevä kuoro ilmestyvät. Kuoro on nuotinnettu p-kirjaimella (piano) ja se ottaa haltuunsa orkesterin harmoniat ja on siten vain heikosti kuultavissa. Sooloviulu on jopa merkitty pp:llä (pianissimo), joten sitä ei juuri kuulla.
Orkesterin värit muuttuvat yhä rikkaammiksi, ja pian käyrätorvi, oboe ja huilu erottuvat orkesterista.
Gershwin päättää kappaleen kauniiseen loppusointuun. Kun lauluääni pitää viimeisen B:n, suriseva kuoro nousee ilmaan. Lauluääni käyttää tätä pitkään jatkuvaa B:tä usein muiden efektien, kuten oktaavihyppyjen ja glissandien, kanssa.
Tästä kappaleesta on arviolta yli 25 000 äänitettä, joista suurin osa on jazzin ja popin suurmuusikoiden tekemiä. Valinnan tekeminen on luonnollisesti vaikeaa.
Kuulemme Summertimea kahdessa eri versiossa:
Leontyne Price on luultavasti tulkinnan oopperamäinen malliesimerkki. Hän kuului vuoden 1952 maailmankiertueen näyttelijäkaartiin, joka tuotti oopperan maailmanlaajuisen läpimurron, ja oli myöhemmin yksi sodanjälkeisen ajan suurimmista sopraanoista. Äänitys on RCA:n vuoden 1963 tallenteelta.
Summertime – Hinta
Ella Fitzgerald levytti kappaleen jazzmusiikin eri suuruuksien kanssa, kuten seuraavassa esimerkissä Louis Armstrongin kanssa. Kuulemme ensimmäisen säkeistön Armstrongin trumpetilla. Sitten molemmat laulavat vuorotellen, Armstrong hiekkapaperiäänellään ja Fitzgerald kirkkaalla puhtaalla äänellään – kontrasti ei voisi olla suurempi.
Summertime – Fitzgerald
Paskakohtaus
Synopsis: Miehet ovat kadulla pelaamassa noppaa. Claran lapsi on yhä levoton, ja Jake yrittää rauhoitella lasta. Silloin Porgy saapuu paikalle. Hän on rampa, jolta puuttuvat molemmat alaraajat, ja hän liikkuu pienen kärryn avulla. Hänellä on rahaa ja hän osallistuu paskapeliin. Joku ilmoittaa, että Kruunu on pian tulossa. Kun Porgy tiedustelee, onko Bess Crownin kanssa, häntä kiusataan sillä, rakastaako hän häntä.
Tässä kohtauksessa Porgy astuu ensimmäistä kertaa näyttämölle ja hänen johtomotiivinsa kuuluu (äänidokumentissa sitä soittavat jouset heti alussa). Se on jalo motiivi, joka kuvaa Porgyn anteliasta luonnetta. Tässä kohtauksessa kuullaan paskapelin johtomotiivi, se kuuluu kohdassa 1:37 ja liittyy Porgyn motiiviin, koska Porgy kuvailee itseään “paskoja ampuvaksi idiootiksi”.
Tässä on hän vanha paskahai … Ei, ei brudder.
Kuolemafuuga numero yksi: Kruunu tappaa Robbinsin
Synopsis: Raaka Kruunu ilmestyy paikalle Bessin saattelemana. Ihmiset eivät pidä hänestä; he pitävät häntä huorana. Porgy heittää noppaa ja taikoo onneaan. Kruunu puuttuu noppapeliin. Hän on humalassa ja provosoi pelaajia. Kun hän syyttää Robbinsia huijaamisesta, he joutuvat kahakkaan, jossa hän puukottaa Robbinsia pumpulipuikolla. Crown pakenee ja jättää Bessin taakseen.
Porgyn “oh little stars” -kappaleella on hieno lyhyt, lähes uskonnollisen luonteen omaava kappale, jossa Porgy loihtii esiin onnennoppansa. Sen jälkeen avautuu murhakohtaus, jota Gershwin säestää uskomattoman dramaattisella ja puhuttelevalla musiikilla. Hän valitsi tähän fuugan muodon. Löydät mielenkiintoisen anekdootin tästä näkökohdasta alempana Kruunun murhaa käsittelevässä osiossa.
Oh pienet tähdet – White
Bess löytää tien Porgyn luo
Synopsis: Pian poliisi ilmestyy paikalle, joten kaikki katoavat koteihinsa, vain Bess ei löydä suojaa. Kukaan ei ota häntä luokseen. Huumekauppias Sporting näyttää Bessille “ilopölyä” ja tarjoutuu viemään hänet New Yorkiin, mutta Bess kieltäytyy. Ovi aukeaa ja Porgy vilkuttaa hänelle. Kiitollisena Bess astuu hänen kurjaan asuntoonsa.
Gershwin kirjoitti kaunista sinfonista musiikkia kohtaukseen, jossa Bess etsii majapaikkaa (musiikkinäytteessä 3:00 alkaen).
Jesu, hän on tappanut hänet!…. Oletko se sinä, Sportin’ Life?
Synopsis: Näyttelijä: Seuraavana aamuna. Robbinsin ruumis on sängyllä hänen vaimonsa luona. Hänen rinnassaan on lautanen. Surijat ovat kokoontuneet kuolinvuoteen ympärille ja lahjoittavat hautajaisiin. Kun Porgy ja Bess ilmestyvät paikalle, ihmiset reagoivat vihamielisesti murhaajan tyttöystävään.
Kaunis spirituaali kuoron ja solistien kanssa.
He’s a-gone … Overflow – Rattle
Susannan koskettava suru miehensä puolesta
Synopsis: Valkoinen etsivä ryntää joukkoon. Hän etsii silminnäkijöitä ja lähestyy surijoita tylysti. Koska kaikki väittävät, etteivät ole nähneet mitään, hän ottaa Peterin kiinni sattumanvaraisesti. Heidän lähdettyään Susanna suree miehensä Robbinsin menetystä.
Tämä hautajaiskohtaus on yksi oopperan kohokohdista. Gershwin käytti siinä motiivia, jossa on sekvenssi molli-duuri-molli-sointu, jonka tekniikkaa on sittemmin usein “kopioitu”. Numero päättyy upeaan epätoivon ilmaisuun.
Kuulemme tämän kohdan Trevor Nunnin kauniissa elokuvasovituksessa Cynthia Clareyn kanssa. Vähiten vaikuttava ei ole myöskään loppu (alkaen 4:00).
My man’s gone now – Clarey
Tätä laulua lauloivat myös monet kuuluisat laulajat, kuten Ella Fitzgerald ja Leontyne Price. Kuulemme Leontyne Pricen upean äänen tulkinnan, joka käy läpi luuytimen ja jalan.
My man’s gone now – Price
Synopsis: Hautaustoimisto ilmestyy, rahat riittävät hädin tuskin hautajaisiin. Kun ruumis on poissa, Bess pitää lohduttavan hengellisen.
Gospel-laulu kuvaa kukkeasti junaa luvattuun maahan. Voit kirjaimellisesti kuulla junan kolinan ja vihellyksen.
Oh, juna on asemalla… Oi, me lähdemme kohti luvattua maata!!! – Haymon
PORGY JA BESS ACT II
Synopsis: Catfish Row. Kalastajat korjaavat verkkojaan. Jake haluaa viedä veneen kalarannoille kovasta säästä huolimatta. Hän haluaa ansaita tarpeeksi rahaa, jotta hänen poikansa voisi myöhemmin käydä hyvää koulua.
Jake laulaa kalastajien kanssa kauniin kalastuslaulun, joka on tyyliltään työlaulu, jossa on kutsu ja vastaus,
Oh, minä pääsen Mustakalan rannoille – Hubbard
Helppo “I Got Plenty o’ Nuttin”
Synopsis: Porgy on onnellinen. Hän asuu Bessin kanssa ja ylistää vapaata elämäänsä kerjäläisenä.
Gershwin kirjoitti tämän tunnetun laulun ennen kuin hänellä oli sanoitukset. Hän halusi vain luoda hilpeän hetken. Hänen veljensä Ira sai sitten nerokkaan idean otsikosta “I Got Plenty o’ Nuttin'” .
Vammaisen kerjäläisen laulun kevytmielisyys luodaan yksinkertaisella duurimelodialla ja banjon säestyksellä. Melodian ensimmäisellä toistolla Gershwin tehostaa tunnelmaa Summertimen tapaan summakuoron säestyksellä.
Kuulemme kappaleen Simon Rattlen Glyndebourne-tuotannosta, jonka laulaa brittiläinen jamaikalainen baritoni Willard White.
Oh, I got plenty o’nuttin – White
Kuuluisa amerikkalainen baritoni Lawrence Tibbett lauloi Porgyn roolin äänitteellä, jota Gershwin säesti henkilökohtaisesti. Tässä mielessä hänen tulkinnalleen voidaan todistaa suuri autenttisuus. Yllättäen hänet valittiin, vaikka hän (tuolloin Metropolitan-oopperan ensimmäinen baritoni) oli valkoinen mies. Tempo on huomattavasti tavallista hitaampi.
Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett
Kappale on yksi Gershwinin tunnetuimmista kappaleista ja sitä on coveroitu lukemattomia kertoja. Nostamme Frank Sinatran version.
Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra
Synopsis: Huijausasianajaja ilmestyy paikalle. Hän pyytää Bessiä eroamaan dollarista. Porgy on valmis maksamaan siitä, vaikka Bess ei ole koskaan ollut naimisissa. Kun haikara lentää ohi, Porgyn mieliala synkkenee hetkeksi, koska hän pitää lintua huonona enteenä.
Sarvikuono lentää (White)
Rakkausduetto – Bess, Sinä olet minun naiseni ei
Synopsis: Sporting Life on palannut hakemaan Bessiä, mutta tämä lähettää hänet pois. Ihmiset päättävät lähteä saarelle piknikille. Porgy ei voi lähteä mukaan vammansa vuoksi. Bess haluaa jäädä hänen mukaansa, mutta Porgy suostuttelee hänet lähtemään mukaan etsimään ajanvietettä. He tunnustavat rakkautensa toisilleen, ja Bess liittyy retkiseurueeseen.
Gershwin sävelsi lemmenduettoon haltioituneen melodian.
Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon
Kaunis versio Leontyne Pricen ja William Warfieldin kanssa.
Bess, You Is My Woman Now (2) – Warfield / Price.
Arkaalainen Kittilän saaren kohtaus
Synopsis: Kittiwashin saarella. Kaikilla on hauskaa.
Sen sijaan, että he sunnuntaina vahvistuisivat hurskailla lauluilla, kansan temperamentti puhkeaa villiin tanssiin. Rummut 5/4 tahdissa herättävät tunteen afrikkalaisista heimotansseista.
I ain’t got no shame doin’ what I like to do!
Gershwin on myös antanut oopperan Mefistolle Sportin’ Life -elokuvalle johtoajatuksen. Se vastaa täsmälleen “It ain’t necessarily so” -kappaleen äänijaksoa. Se on pidetty hyvin kromaattisena ja viittaa siten sen synkkään luonteeseen. Hänen hyödykkeellään, “happy dustilla” (kokaiinilla), on myös johtomotiivi, joka yhdessä kromatismien kanssa liittyy hänen motiiviinsa.
Kyseessä on klassinen call & response-laulu mauttomine sanoituksineen, jossa Sportin’ life pilkkaa kirkon raamatullisia lauluja.
Katso ja kuule siisti versio, jossa on mukana Sammy Davis Jr.
Et ole välttämättä niin – Davis
Bess kohtaa yllättäen Crownin
Synopsis: Palatessaan illalla laivalle Bess kohtaa yllättäen Crownin, joka piileskelee saarella. Väkivallan ja suostuttelun sekoituksella mies vetää hänet pusikkoon. Laiva lähtee saarelta ilman Bessiä.
Heti kohtauksen alussa, kun Bess huomaa Crownin läsnäolon, kuulemme toistuvasti Crownin johtomotiivin matalissa jousissa. Myöhemmin tässä kohtauksessa tulemme mielenkiintoiseen kohtaan. Kun Kruunu yrittää dominoida häntä, hän pitää kiinni sanoilla “what you want wid Bess”. Tämä kohta (ääninäytteessä 4:30 alkaen) esiintyy Porgyn leitmotivin musiikin kanssa. Koska Bessillä ei ole vakaa persoonallisuus huumeriippuvuutensa vuoksi, hän ei saa omaa leitmotivia koko oopperan aikana, vaan hänen voimansa liittyy hänen suhteeseensa Porgyyn. Bess on epätoivoinen, hänen huumeriippuvuutensa, raakalaismainen kruunu, Robbinsin murha ja hänen kasvava rakkautensa Porgyyn ovat saattaneet hänet äärimmäisen hauraaseen tilaan, jonka Gershwin dokumentoi bluesmaisella laulullaan, joka on yksi teoksen emotionaalisista kohokohdista. Tästä Bessin kauniista motiivista kehittyy näiden kahden melkein romanttinen duetto (klo 6.50 asti).
Oh, what you want wid Bess
Kaksi genrekuvaa: Nekromantit ja kauppiaat
Seuraavissa kahdessa kohtauksessa Gershwin maalaa rakkaudellisen kauniita arkisia kohtauksia Kissanrivistä.
Synopsis: Jake lähtee seuraavana päivänä jälleen merelle, sää on parempi. Peter on sillä välin vapautunut vankilasta. Porgyn talosta kuuluu Bessin kuumeisia huutoja. Hän palasi sairaana kahden päivän jälkeen. Susanna menee hänen luokseen rukoilemaan hänen terveytensä puolesta, mikä on halvempaa kuin lääkärille soittaminen.
Sekstetti, jossa on “nekromantiikkaa”.
Oh, tohtori Jeesus, kuka teki vaivaa vedellä – Rattle
Synopsis: Mansikkakauppias ylistää hedelmäänsä. Hunajamies ja rapumies yhtyvät siihen.
Oh, dey’s so fresh an’ fine – Rattle
Synopsis: Bess on paranemassa. Porgy tietää nähneensä Crownin. Hän kertoo Crownin tulevan hakemaan häntä kesän jälkeen. Bess haluaa jäädä Porgyn luo ja pyytää tätä suojelemaan häntä Crownilta.
Toisessa osassa kappale muuttuu kauniiksi rakkausduetoksi.
Haluan jäädä tänne – Haimon
Hurrikaanikohtaus
Synopsis: Clara on hermostunut. Meri on aaltoileva, ja häntä pelottaa. Myrsky on tulossa, ja hurrikaanikellot soivat. Kaikki ovat kokoontuneet Serenan talolle ja rukoilevat, että kalastajat palaisivat turvallisesti kotiin. Ovelle koputetaan. Taikauskoiset kalastajat uskovat sen olevan kuolema.
O oveen koputtaa joku.
Kruunun suuri esiintyminen
Synopsis: Mutta se ei ole Kuolema, vaan Kruunu, joka on tulossa Bessin perään. Hän pilkkaa peloissaan kokoontuneita kalastajia. Hän torjuu halveksivasti Porgyn, joka on tullut suojelemaan Bessiä.
Crownin viileä laulu on Tin-Pan-Alley-tyyliä, jonka viehätykseltä ei voi välttyä.
Punapäinen nainen saa choo-choon hyppäämään raiteiltaan – Baker
Synopsis: Yhtäkkiä Clara näkee kaukaisuudessa, kuinka Jaken vene kaatuu myrskyssä. Hän työntää lapsensa Bessin syliin ja juoksee veneiden luo. Kukaan ei uskalla ottaa häntä takaisin veneeseen. Vain Crown lähtee veneellä pelastamaan häntä.
PORGY JA BESS ACT III
Synopsis: Myrsky on nyt ohi. Kalastajat ovat kokoontuneet Catfish Row’hun. He surevat Claraa, Jakea ja muita myrskyssä henkensä menettäneitä. Crown ei ole ilmaantunut paikalle, mutta Sportin Life on varma, että hän on yhä elossa.
Kuolemafuuga numero kaksi: Porgy tappaa Crownin
Synopsis: Yö laskeutuu ja Bessillä on Claran lapsi sylissään. Crown hiipii hänen taloonsa. Porgy on väijynyt häntä ja puukottaa häntä. Hän näyttää riemukkaasti Bessille Crownin ruumiin ja heittää sen torille.
Kohtaus alkaa Bessin kehtolaululla. Kun Crown ilmestyy, kuulemme hektisen noppamotiivin, joka muistuttaa murhakohtausta noppapelissä (2:12 äänidokumentissa). Tätä seuraa murhakohtaus. Se on kohtaus ilman sanoja ja pysyy instrumentaalisena. Mielenkiintoista on, että Gershwin kirjoitti tähän fuugan. Tähän on jännittävä syy: kypsänä muusikkona Gershwin opiskeli Joseph Schillingerin, arvostetun venäläissyntyisen musiikinopettajan, kanssa ennen Porgyn ja Bessin säveltämistä. Schillinger oli kehittänyt matemaattisesti perustuvan opetusmenetelmän, jossa fuugan kaltaisilla muodoilla oli tärkeä rooli, ja hän antoi oppilaidensa harjoitella sitä. Gershwin nautti fuugaharjoituksista niin paljon, että hän siirsi ne oopperaan lapsenomaisella ilolla. Kun Schillinger tajusi, että Gershwin käytti harjoituksia uudessa oopperassaan, hän vaati ajoittain niiden yhteistoimintaa, mikä oli tietysti naurettavaa. Murhakohtauksen fuuga alkaa musiikkiesimerkissä noppapelin motiivilla (2:12)
Kesäaika ja elämä on helppoa
Urheiluelämä viettelee Bessin
Synopsis: Etsivä ilmestyy paikalle kuolinsyyntutkijan kanssa. He menevät Porgyn luo ja pyytävät häntä tunnistamaan ruumiin. Porgy on järkyttynyt. Hän ei voi kohdata Kruunua. Hän kieltäytyy ja hänet viedään pois. Bess on epätoivoinen ja Sporting Life tarjoaa hänelle saattajaksi New Yorkiin. Kun nainen kieltäytyy, mies kehottaa häntä ottamaan huumeita. Bess, joka on ollut jo kerran aiemmin riippuvainen, sortuu jälleen huumeisiin ja lähtee miehen kanssa ilman tahtoa.
Sporting Life yrittää vakuuttaa Bessiä suloisella musiikilla lähtemään mukaansa New Yorkiin. Kun Bess torjuu hänet jyrkästi, diileri ottaa kokaiinin taskustaan. Gershwin on antanut tälle hetkelle uskomattoman dramaattisen musiikillisen säestyksen, hänen johtomotiivinsa esiintyy jousissa kiireisessä tempossa (musiikkiesimerkissä 2:47).
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Evans / Haymon
John W. Bubbles, ensimmäinen Sporting Life
“Vaikka Bubbles ei osannut lukea nuotteja, George Gershwin valitsi hänet Sportin’ Lifen rooliin oopperassaan Porgy ja Bess vuonna 1935. Koska Bubbles ei ymmärtänyt partituuria, Gershwin käytti aikaa opettaakseen sen hänelle steppirytminä. Bubbles aiheutti ongelmia, koska hän usein keksi rytmejä, jotka aiheuttivat sekaannusta muiden näyttelijöiden kanssa. Bubbles esitti roolia satunnaisesti seuraavien kahden vuosikymmenen ajan. Vuonna 1963 hän esitti Porgy ja Bess -oopperan studiotallenteessa, jossa Leontyne Price ja William Warfield esiintyivät, Sportin’ Lifen kaksi oopperan pääaariaa, “It Ain’t Necessarily So” ja “There’s A Boat Dat’s Leavin’ Soon For New York”. (Wikipedia)
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Bubbles / Price
Porgy palaa takaisin eikä löydä Bessiä
Synopsis: Kun Porgy palaa viikon kuluttua tutkintavankeudesta, kalastajat toivottavat iloisen kerjäläisen tervetulleeksi.
Hyvää huomenta, sisko
Synopsis: Hän toi kaikille lahjoja ja kertoi, ettei ollut suostunut katsomaan Kruunua silmiin. Kun hän kysyy Bessiä, kaikki ovat huolissaan. Maria neuvoo häntä unohtamaan Bessin. Porgyn epätoivo kasvaa.
Porgyn, Marian ja Serenan trio.
Missä on Bess … Minun Bessini! Haluan hänet nyt
Synopsis: Ne kertovat hänelle naisen kohtalosta. Porgy ei anna periksi. Hän pakkaa vähäiset tavaransa ja lähtee New Yorkiin.
Oh Lawd, olen matkalla
Porgy ja Bess on ooppera toteutumattomista unelmista. Kahdeksasta päähenkilöstä neljä kuolee (Robbins, Jake, Clara ja Crown) ja kolme jättää Catfish Row’n (Sportin’ life, Bess ja Porgy). Vain Serena jää jäljelle. Asukkaat eivät kuitenkaan ole menettäneet luottamustaan Jumalaan, ja teos päättyy upeaan koraaliin.
Tallennesuositus
EMI:llä Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans ja Gregg Baker Simon Rattlen johdolla, Lontoon filharmoninen orkesteri ja Glyndebournen kuoro.
Peter Lutz, opera-inside, online oopperaopas George Gershwinin PORGY AND BESSistä.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!