CARA SPOSA – ārija no operas Rinaldo

George Frederika Hendeļa ārijas CARA SPOSA operas ceļvedis

Izlasiet interesantus faktus un noklausieties lieliskus Youtube video par Hendeļa slaveno āriju “CARA SPOSA”.

Ja vēlaties izlasīt un dzirdēt vairāk par RINALDO, noklikšķiniet uz šīs saites uz operas portretu

Ārija CARA SPOSA – kopsavilkums un fons

 
Sīnopse: Jeruzālemi ir aplenkuši krustneši. Kristiešu nometnē ir viņu vadonis Gofredo, viņa meita Almirena un komandieris Rinaldo. Gofredo sola Rinaldo savas meitas Almirenas roku kā atlīdzību, kad viņi uzvarēs sarazēnus. Viņa ar prieku gaida savu laulību ar komandieri un mudina viņu cīnīties. Jeruzalemes valdnieks Argante pieprasa trīs dienu pamieru, ko Gofredo, pārliecināts par uzvaru, viņam dāsni piešķir. Argante vēlas iegūt laiku, lai kopā ar savu sievu, burvi Armidu, izstrādātu plānu, kā kara likteni mainīt sev par labu. Armida saskata viņu vienīgo iespēju, ja viņiem izdosies likvidēt Rinaldu. Bez viņa cīņas mākslas kristieši nespētu ieņemt Jeruzalemi. Tāpēc Armida Rinalda acu priekšā ar maģijas palīdzību nolaupa Almirēnu. Viņa parādās no melna mākoņa ar briesmoņiem pie sāniem, pret kuriem Rinaldo ir bezspēcīgs. Rinaldo vientuļš nožēlo mīļotās zaudējumu.
 

Hendelis par šo āriju teica, ka tā, iespējams, ir skaistākā, kādu viņš jebkad rakstījis. Tā ir viena no viņa lieliskajām ārijām kastrātiem, ko viņš rakstīja šiem dziedāšanas virtuoziem ar garu elpu. Pirmais šīs ārijas interprets bija Nicolini, slavenākais sava laika kastrāts (Farinelli pirmizrādes laikā bija tikai 10 gadus vecs).
Tas kļuva slavens ar operas Rinaldo starpniecību, sākotnēji tas izriet no viņa oratorijas “la resurrezione”.
Arija ar nosaukumu Largo sākas ar īsu vijoļu ievadu. Trīs grupas atskaņo skaistu 3 balsu motīvu bez basa. E moll kombinācija ar hromatiskajiem soļiem raisa Rinaldo pamestības un izmisuma sajūtu.

Skaņdarbs sākas ar lielo Messa di voce, kas sastāv “no balss skaļuma pieauguma un krituma (crescendo, decrescendo) noturīgā toņa laikā, ideālā gadījumā no pianissimo līdz fortissimo un otrādi, nemainot augstumu un citus aspektus, piemēram, intonāciju un vibrato. Tādējādi baroka laika kastrāti, kas parasti bija ļoti spēcīgi būvēti, varēja demonstrēt kontrolētu spēku un plaušu skaļumu” (Wikipedia). Turpmāk minētās notis jādzied ar vislielāko legato un hromatiskām toņu maiņām, lai radītu mirkļa pustoņu:

Basso continuo tiek pievienots tikai 24. taktā. Stīgu kontrapunkts kļūst bagātāks, un vokālā partija varētu būt arī vēl viena vijoles partija vokālajā tīklā.
Hendeļa lamentācijas ir viena no viņa lielākajām specialitātēm. Svarīgs stilistiskais elements šajās lamentācijās bija uzvilkuma motīvi. Hromatiskas toņu sekvences, mirstoši toņi un rezignētas pauzes rada rezignētu noskaņu:

Pēc tam – ātrā daļa pēc shēmas A-B-A’ (lēns-ātrs-lēns):

rakstīts “kastrātam”

Rinaldo loma ir rakstīta kastrātam. Kastrāti ir dziedātāji, kuri pirms pubertātes ir kastrēti, lai novērstu balss izmaiņas un saglabātu skaistu soprāna vai alta balsi arī pieaugušā vecumā. Mācību laikā kastrāti apguva perfektu elpas meistarību un kontroli, kas bija viņu dziedāšanas prasmju pamatā. Turklāt viņiem tika doti dziedāšanas vingrinājumi, kas īpaši trenēja balss maigumu, spēku, plūdumu un koloratūru, jo īpaši trillu. (no: Vikipēdija)

Tā kā kastrātu vairs nav, šīs lomas bieži dzied kontrtenori.

Kontrtenors ir klasiskās vīriešu dziedāšanas balss veids, kura balss diapazons ir līdzvērtīgs sieviešu kontralta vai mecosoprāna balsīm. Kontrtenori pamatā bieži vien ir baritoni vai tenori, bet retos gadījumos izmanto savu zemāko balss diapazonu, tā vietā priekšroku dodot falsetam vai augstai balsij. (Avots: Wikipedia)

Arija – teksts CARA SPOSA

 
Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna a’ pianti miei!

Del vostro Erebo sull’ara,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spirti rei!

Verse-moi, verse-moi l’ivresse!
 
Mīļais laulātais, mīļākā sirds
Kur tu esi?
Bēdas! Atgriezies pie tā, kas raud!

O vainīgie gari no tava Erebusa altāra
Manā sejā parādījās pilnīga nicinājums,
Es tev pretojos, ļauni gari!
 

 
Mīļais laulātais, mīļākā sirds
Kur tu esi?
Bēdas! Atgriezies pie tā, kas raud!

O vainīgie gari no tava Erebusa altāra
Manā sejā parādījās pilnīga nicinājums,
Es tev pretojos, ļauni gari!
 

Slavenās CARA SPOSA interpretācijas

Pirmo reizi dzirdēsim šo āriju slavenā amerikāņu kontrtenora Deivida Danielsa interpretācijā. Viņš dziedāja Rinaldo Hogvuda sensacionālajā ierakstā ar Sesīliju Bartoli galvenajā lomā. Viņa balss aizkustina ar dabiskumu un bagātību.

Cara sposa – Daniels

Vēl viena kontrtenora skatuves zvaigzne ir Andreas Šols. Viņa balss ir nedaudz vīrišķīgāka nekā Danielsam. Interpretācija šķiet nedaudz dvēseliskāka, ko, iespējams, nosaka daudz lēnāks temps.

Cara sposa – Scholl

Iestīnam Deivisam ir maigāka, sievišķīgāka balss.

Cara sposa – Davies

Ar maigu balsi un skaistu mezza di voce Daniels Teilors mikrofonā iedzied Cara sposa.

Cara sposa – Taylor

Arī Jarousskim ir skaidra un maiga balss, viņa messa di voce un legato skaisti, un interpretācija ir aizkustinošāka, satrauktāka nekā pēdējā.

Cara sposa – Jaroussky

Šeit ir fragments no filmas “Farinelli” ar šo āriju.

Cara sposa – Filma Farinelli

Peter Lutz, opera-inside, tiešsaistes operas ceļvedis dziesmai “CARA SPOSA” no Džordža Frederika Hendeļa operas “Rinaldo”.