CARA SPOSA – арія з опери “Рінальдо

Оперний гід арії Георга Фредеріка Генделя CARA SPOSA

Читайте цікаві факти та слухайте чудові відео на Youtube про знамениту арію Генделя “CARA SPOSA”.

Якщо ви хочете прочитати і почути більше про RINALDO, перейдіть за цим посиланням на оперний портрет

Арія CARA SPOSA – синопсис та передісторія

Синопсис: Єрусалим взятий в облогу хрестоносцями. У християнському таборі перебувають їхній ватажок Гоффредо, його дочка Альмірена і полководець Рінальдо. Гоффредо обіцяє Рінальдо руку своєї дочки Альмірени в нагороду, коли вони переможуть сарацинів. Вона з радістю чекає свого шлюбу з полководцем і закликає його до боротьби. Арганте, правитель Єрусалиму, вимагає 3 дні перемир’я, яке Гоффредо, впевнений у перемозі, великодушно надає йому. Арганте хоче виграти час, щоб разом зі своєю дружиною, чаклункою Армідою, скласти план, як змінити долю війни на свою користь. Арміда бачить їх єдиний шанс, якщо їм вдасться усунути Рінальдо. Без його бойового мистецтва християни не зможуть взяти Єрусалим. Тому Арміда за допомогою магії викрадає Альмірену на очах у Рінальдо. Вона з’являється з чорної хмари з чудовиськами під боком, проти яких Рінальдо безсилий. Самотній Рінальдо оплакує втрату коханої.

Гендель сказав про цю арію, що вона, мабуть, найкрасивіша з усіх, які він коли-небудь написав. Це одна з його великих арій для кастратів, яку він написав для цих співаків-віртуозів з їх довгим диханням. Першим інтерпретатором цієї арії був Ніколіні, найвідоміший кастрат свого часу (Фарінеллі на момент прем’єри було лише 10 років).
Він став відомим завдяки опері “Рінальдо”, яка походить від його ораторії “Воскресіння”.
Арія під назвою Largo починається з короткого вступу скрипок. Три групи грають красивий 3-х голосний мотив без баса. Поєднання мі мінору з хроматичними ступенями викликає відчуття покинутості та відчаю Рінальдо.

Твір починається з великої Messa di voce, яка складається “з підйому і спаду (crescendo, decrescendo) гучності голосу протягом витриманого тону, в ідеалі від pianissimo до fortissimo і навпаки, без зміни висоти тону та інших аспектів, таких як інтонація і вібрато. Кастрати епохи бароко, які, як правило, були дуже потужно збудовані, таким чином могли продемонструвати свою контрольовану силу і об’єм легенів” (Вікіпедія). Наступні ноти необхідно співати з найбільшим легато та хроматичними змінами тону, щоб створити безлюдність моменту:

Бассо континуо не додається до 24-го такту. Струнний контрапункт стає багатшим, а вокальна партія може бути ще однією скрипковою партією у вокальній мережі.
Плачі Генделя – одна з найбільших його особливостей. Важливим стилістичним елементом цих плачів були мотиви зітхань. Хроматичні тональні послідовності, завмираючі тони і покірливі паузи створюють покірливий настрій:

Після цього – швидка частина за схемою А-В-А’ (повільно – швидко – повільно):

Написано для “Кастрата”

Роль Рінальдо написана для кастрата. Кастрати – це співаки, яких кастрували до настання статевої зрілості, щоб запобігти зміні голосу і зберегти гарний сопрано або альтовий голос навіть у дорослому віці. Під час навчання кастрати вчилися досконалому володінню і контролю над своїм диханням, що було основою їх співочої майстерності. Крім того, їм давали співочі вправи, які спеціально тренували м’якість, силу, плавність і колоратуру голосу, і особливо трель. (за матеріалами Вікіпедії)

Оскільки кастратів вже не існує, партії часто виконують контртенори.

Контратенор – це тип класичного чоловічого співочого голосу, вокальний діапазон якого еквівалентний діапазону жіночого контральто або меццо-сопрано. Контртенори часто є баритонами або тенорами за своєю суттю, але в рідкісних випадках використовують свій нижній голосовий діапазон, натомість віддаючи перевагу фальцету або високому головному голосу. (Джерело: Вікіпедія)

Арія – текст пісні CARA SPOSA

Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Де! Ritorna a’ pianti miei!

На схід від Еребо сул’ара,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spiriti rei!

Verse-moi, verse-moi l’ivresse!

Коханий чоловіче, найдорожчий серцю
Де ти?
Горе! Поверніться до того, хто плаче!

О, духи грішні з жертовника твого Еребуса!
На моєму обличчі повне презирство,
Я кидаю виклик вам, злі духи!

Коханий чоловіче, найдорожчий серцю
Де ти?
Горе! Поверніться до того, хто плаче!

О, духи грішні з жертовника твого Еребуса!
На моєму обличчі повне презирство,
Я кидаю виклик вам, злі духи!

Відомі інтерпретації CARA SPOSA

Вперше ми чуємо арію в інтерпретації Девіда Деніелса, відомого американського контртенора. Він співав Рінальдо у сенсаційному записі Хогвуда з Чечілією Бартолі у головній партії. Його голос зворушує природністю і багатством.

Cara sposa – Daniels

Ще одна зірка контртенорної сцени – Андреас Шолль. Його голос трохи більш мужній, ніж у Деніелса. Інтерпретація здається трохи більш душевною, що, можливо, пов’язано зі значно повільнішим темпом.

Cara sposa – Scholl

Істін Девіс має більш м’який, жіночний голос.

Cara sposa – Davies

М’яким голосом і красивим меццо-ді-голосом Деніел Тейлор вдихає в мікрофон Cara sposa.

Cara sposa – Taylor

У Яроуського також чистий і ніжний голос, його messa di voce і legato прекрасні, а інтерпретація більш зворушлива, більш схвильована, ніж у останнього.

Cara sposa – Jaroussky

До вашої уваги уривок з фільму “Фарінеллі” з цією арією.

Cara sposa – фільм Фарінеллі

Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по пісні “CARA SPOSA” з опери “Рінальдо” Георга Фрідріха Генделя.