Онлайн путівник по опері та синопсис до опери Р. Вагнера “Зігфріда”
Перстень Нібелунгів” – це повноцінний витвір мистецтва, що стоїть в одному ряду з такими творами світової літератури, як “Іліада” Гомера або “Божественна комедія” Данте. Дивно, наскільки однорідним постає перед нами цей твір, який створювався протягом 25 років і в складному процесі розвитку. “Зігфрід” – це величезна героїчна епопея про революціонера. Вона завершується одним з найбільших любовних апофеозів оперного жанру.
Зміст
Акт I (пантоміма додому)
Дія II (Лісова сцена, Бій з драконом)
Дія III (Сцена на скелі)
Основні моменти
Notung! Notung! Neidliches Schwert </a
* Waldweben (Лісове ткацтво)
Ewig war ich, ewig bin ich (Фінал)
Рекомендація до запису
Конспект Зигфрід
Прем'єра
Байройт, 1876
Лібрето
Головні ролі
Вотан/Блукач, бог і володар світу (баритон) - Зігфрід, син Зігмунда і Зіглінди (тенор) - Брюнхільда, валькірія і дочка Вотана (сопрано) - Альберіх, Нібелунга (бас) - Міме, Нібелунг і брат Альберіха (тенор) - Ерда, провидиця і мати норнів (альт) - Фафнер/Дракон, велетень, перетворений на дракона (бас)
Рекомендація до прослуховування
DECCA, Вольфганг Віндгассен, Ганс Хоттер, Біргіт Нільссон, Густав Найдлінгер та Джоан Сазерленд під орудою Георга Золті та Віденського філармонічного оркестру.
Тлумачення та багато іншої інформації
В загальному портреті до каблучки подаю різні підходи до інтерпретації роботи. Щоб ознайомитися з ними, перейдіть за посиланням нижче. Крім того, ви знайдете там набагато більше інформації про історію, інтерпретації, теорію лейтмотивів тощо.
Посилання на портрет до “Персня Нібелунга”
Класичний героїчний сюжет, приправлений безліччю символів
Історія другого вечора в принципі розказана швидко. Герой кує меч, вбиває дракона і завойовує наречену. Загалом класична героїчна історія. Що робить історію багатою, так це різні дії та об’єкти на символічному рівні, і їх дуже багато. Це і вбивство вітчима, і кров дракона, і поєдинок (несвідомий) Зігфріда зі своїм творцем тощо.
Величезний вокальний виклик
У вокальному плані головна партія тенора – це колосальне випробування. Вже в першій дії Вагнер виводить Зігфріда на межі своїх можливостей. А після ще одного виснажливого другого акту тенор зустрічається з вокально відпочилою Брунгильдою, яка з’являється лише в останньому акті.
Історія виникнення I/II
Вагнер почав роботу над “Зігфрідом” в 1857 році, через 3 роки після “Рейнгольда” і відразу після завершення “Валькірії”. Але незабаром робота почала пробуксовувати. Вагнер, який постійно перебував у фінансовій скруті, з жахом дізнався, що його видавець відмовився публікувати перстень і що мрія про постановку відсунулася так далеко в майбутнє. Наслідком цього було те, що найближчим часом не буде надходження грошей. Крім того, Вагнер був у розпалі стосунків з Матильдою Везендонк, а це означало, що в його голові не було місця для складної історії “Кільця”. Робота над кільцем зайшла в глухий кут.
Матильда Везендонк
Матильда увійшла в життя Вагнера в 1852 році. Він познайомився з 24-річною дівчиною під час свого цюріхського заслання. Подальша історія добре відома. Її чоловік став його цюріхським меценатом і Вагнер почав таємні стосунки з Матильдою, яка жила в безпосередній близькості. У тому ж 1857 році він написав знамениті “Везендонські пісні” на п’ять віршів Матильди, за якими послідувала опера “Трістан та Ізольда”. Сюжет “Трістана та Ізольди” є знаковим: Трістан (Вагнер) та Ізольда (Матильда) не можуть зустрітися на землі через стосунки Ізольди з королем Марком (Везендонк). Вони знаходять притулок у смерті кохання.
Близькі стосунки між ними були порушені дружиною Вагнера Мінною, коли вона перехопила лист наступного року. Пізніша дружина Козіма хотіла стерти всі сліди Матильди в маєтку Вагнера і спалила їх. Таким чином, про ці стосунки свідчать лише листи Вагнера до Матильди, з яких Матильда до кінця стверджувала, що вони були суто платонічними.
Історія походження II/II
Лише в 1869 році Вагнер відновив роботу над “Зігфрідом” (тим часом були створені також “Мейстерзингери”). Йшлося про написання 3-ї дії (сцени біля скелі Валькірії). 1871 року роботу було остаточно завершено. Між ними були ще затримки через суперечку Вагнера зі своїм покровителем Людвігом II, який проти волі Вагнера наказав поставити “Рейнгольда і валькірію” в Мюнхені.
Що сталося до цього часу
Попередні події
Синопсис фільму “Рейнгольд” (частина 1)
Синопсис Валькірія (частина 2)
Мім потребує меча, але не може сам його викувати
Синопсис: Міме знаходиться в своїй печері і кує меч для Зігфріда. Багато років тому він прийняв Зігфріда як прийомного сина, який тепер повинен допомогти йому вирвати перстень у Фафнера. За допомогою чарівного шолома хранитель персня перетворився на дракона, якого може перемогти лише герой.
Примарні литаври у фортепіано та два бліді акорди, що утворюють зменшену сьому, відкривають прелюдію. Вони, ймовірно, символізують відчай Міма, який не може викувати меч. Звідси розвивається мотив зайнятого Нібельгейма, робота молота в кузні, який ми знаємо з “Рейнгольда”:
Музична цитата: Нібельгеймський мотив
Далі Вагнер поєднує два інших мотиви з мотивом Нібельгейма. З одного боку мотив Fronarbeit (падаючої секунди) і мотив Schatz:
Музична цитата: Treasure-Motif
Таким чином Вагнер поєднує три лейтмотиви і геніально вводить слухача у світ пантоміми.
Vorspiel – Solti
Синопсис: Мім розчарований. Його мечі не витримують сили жорстокого і простодушного Зігфріда. Єдиним мечем, який міг би протистояти його силі, був би Нотунг. Але він лежить розбитий на шматки в полотні. Якби він зміг зібрати його докупи, він був би на рингу! Він пробує ще раз. Зігфрід входить до будинку Міме.
На мотив, взятий з рогу, Зігфрід співає веселе “Хойхо!”, увійшовши в оселю Міма. Своїм тональним стрибком він контрастує з хроматичним, похмурим тональним світом Міме. Трохи пізніше ми чуємо взятий з природи мотив Зігфріда, який грає на ріжку:
Музична цитата: Зигфрід ‘s Horn-Motif
Hoiho! Привіт!
Синопсис: Він розглядає меч. Одним махом знищує його і проклинає Міма за те, що він недотепа.
Дике хвилювання в оркестрі супроводжує імпровізації Зігфріда.
Da hast Du die Stücken, schändlicher Stümper – Melchior
Амплуа міма
Синопсис: Зігфрід зневажає карлика, який досі залишається для нього чужим. Єдине, що Міме ще може зробити для нього, це пояснити, хто його мати. Коли Міме стверджує, що він і мати, і батько, Зіґфрід погрожує застосувати насильство.
Ім’я Міме є описовим, воно означає щось на кшталт “прикидатися”. Вагнер не бачить у Міме творчого духу (як справжнього митця), навіть чарівний шолом міг бути створений лише під наглядом Альберіха. Він не має величі богів і є егоїстичною людиною. У вступі ми чуємо його несимпатичний і незграбний мотив Obstinato в басах.
Музична цитата: Мотив пантоміми
Його “Sprechgesang” також неприродний. У постановках пантоміма часто зображується як єврейська карикатура. У листуванні Вагнера або в його висловлюваннях, однак, немає відповідного підтвердження, за винятком одного уривка, де Вагнер згадує про єврейського артиста, який грав роль міма. Таким чином, характеристики міма, ймовірно, означають універсальні людські риси, а не якісь расові теми. Щоб задобрити Зігфріда, Мім співає справжню пісню. Однак Вагнер написав інструкцію до виконання для карлика “з пронизливим і жалібним голосом”.
Als zullendes Kind zog ich Dich auf – Svanholm
Синопсис: Зараз Мім розповідає історію жінки на ім’я Зіглінда, яку він знайшов у лісі на самоті з маленькою дитиною. Він прихистив її, але незабаром вона померла. Батька Зігфріди він не знав, його вбили, і від нього залишився лише уламок меча.
Ми чуємо ремінісценції з “Die Walküre” (“То моя мати померла від мене?”, “То моя мати померла від мене?”)
Einst lag wimmernd ein Weib da draussen im wilden Wald
Вольфганг Віндгассен – Зігфрід протягом двадцяти років
Синопсис: Коли Зігфрід бачить частини меча, він змушує Міме викувати з них новий меч і виходить з печери. Але Міме розгублений, він не раз намагався викувати меч назад.
У цьому записі ми чуємо тенора Вольфганга Віндгассена. Він був улюбленцем Зігфріда з 1950 по 1970 рік, час великих записів циклу “Перстень”. Він замінив Макса Лоренца в Байройті, де Віланд Вагнер хотів домогтися зміни поколінь після нацистських років. Таким чином, він був Зігфрідом різних циклів “Кільця”, таких як знаменитий запис у Сольті або “Осяяння кільця” Віланда Вагнера з Карлом Бомом. Його акторська гра, напевно, була чудовою, на жаль, існує дуже мало кінодокументів.
Und diese Stücke sollst Du mir schmieden … Aus dem Wald fort in die Weg ziehn – Windgassen
Синопсис: У цей момент входить невідомий мандрівник. Це Вотан, який таємно стежить за успіхами Зігфріда і намагається забезпечити свою владу через Зігфріда. Він каже Міме, що той, хто так і не навчився боятися, повинен викувати меч і що Міме загине від його руки.
Під урочисті акорди Вотан входить до печери Міме. Це так званий мотив Блукача:
Музична цитата: Мотив мандрівника
Як і належить богу, це урочисті, розмірені акорди, які своєю мажорною формою виділяються зі світу пантоміми.
Heil dir weiser Schmied
Синопсис: Вуглинки каміна загадково спалахують. Тепер до печери входить Зігфрід, а Вотан непомітно залишає її. Зігфрід лютує, коли не бачить Міме за ковадлом. Мім розповідає про пророцтво мандрівника.
Під мотив заклинання вогню запалюється камін. Коли з’являється Зігфрід, ми знову чуємо бадьорий уривок Fahrtlustlied.
Verfluchtes Licht!
Зігфрід кує меч
Синопсис: Щоб врятувати свою голову, він радить йому навчитися боятися, борючись з драконом Фафнером. Зігфрід розуміє, що йому потрібен меч, щоб вижити в боротьбі з драконом. Коли Міме знову не вдається викувати меч, Зігфрід розуміє, що він сам є тим, хто так і не навчився боятися і повинен викувати меч сам. Він розбиває меч на друзки і перековує його. Зачарований Мім спостерігає, як невіглас відтворює меч у вугіллі.
Феєрверком лейтмотивів і барвистим оркестровим звучанням Вагнер приголомшливо змальовує сцену кузні. Коли за роботу береться сам Зігфрід, музика стає дуже напруженою і яскраво описує рухи рук Зігфріда. Мотив Зігфріда звучить знову і знову, поєднуючись з напруженим мотивом ковальського мистецтва:
Щоб створити нове, Зігфрід повинен залишити всі умовності ковальства. Мім дивується роботі невігласа, а коли робота закінчена, чути, як рухається меч.
Her mit den Stücken – Windgassen
Синопсис: Зігфрід запитує у Міме назву меча. Він називався Нотунг і так буде називатися і надалі. Тепер Міме також вирішує використати Зігфріда у власних цілях. Він планує оглушити Зігфріда отруйним зіллям, який буде втомлений після бою з драконом, а потім вбити його і забрати перстень.
У цьому творі ми чуємо мотив меча Nothung, який Зігмунд вже використовував у “Валькірії”. Цим мотивом він запалює міхи. Знову і знову мотив важко звучить на вітрах.
<“Nothung! Nothung! Neidliches Schwert – Jerusalem / Clark
Синопсис: Поки Зігфрід тріумфально закінчує кувати свій меч, Міме варить отруйне зілля, яке забезпечить йому перстень, а значить і світове панування. Коли меч готовий, зброя настільки потужна, що Зігфрід може розколоти ним ковадло.
Як і Міме, Зігфрід б’є молотом по мечу в ритмі мотиву Нібелунгів. Вони переможно співають дуетом, чиї голоси – нетипово для пізнього стилю Вагнера – тріумфально об’єднуються в кінці.
Хохо! Хохей! Hahei! – Єрусалим / Зедник
Зигфрід Дія 2
Синопсис: У нічному лісі.
Те, що велетень Фафнер перетворився на дракона, не випадково. Цим Вагнер хоче показати, що той, хто володіє золотом, перетворюється на чудовисько. Прелюдія починається з теми дракона Фафнера:
На це ми чуємо пунктирний мотив велетнів у литавр. У порівнянні з лейтмотивом велетнів з “Рейнгольда”, мотив дракона став не більше ніж обтяжливим, підлабузницьким мотивом.
Vorspiel
Вотан і Альберіх зустрічаються
Синопсис: Альберіх чекає перед печерою, спальним приміщенням Фафнера. Перстень лежить недосяжний для нього у Фафнера, який за допомогою чарівного шолома перетворився на дракона і вважає себе непереможним. Довгий час Альберіх чекає нагоди, щоб забрати перстень назад. Він впізнає тінь. Це мандрівник, в якому Альберіх впізнає свого давнього супротивника Вотана.
Zur Neidhöhle fuhr ich bei Nacht – Volle / Konieczky
Синопсис: Альберіх підозрює, що Вотан хоче вдруге вкрасти у нього перстень, але Вотан стверджує, що він лише випадково опинився поруч, як невинний свідок. Він попереджає Альберіха, що Міме їде до Фафнера разом із Зігфрідом, і що брат – його єдиний суперник за перстень, адже сам Зігфрід не знає про магію персня. Він радить Альберіху попередити Фафнера, щоб отримати перстень назад. Вотан викликає дракона і Альберіх пропонує дракону відвернути лихо. Але Фафнер не зацікавлений і відкидає пропозицію. Розчарований Альберіх повертається до печери, а Вотан покидає її з глузливими словами. Нарешті до печери добираються Зігфрід і Міме. Мім попереджає його про отруйний плювок і смертельний удар хвостом. Зігфрід сумнівається, чи зможе він навчитися тут боятися, і планує встромити меч у серце дракона.
Зігфрід: Автобіографічні риси Вагнера
Синопсис: Очікуючи на дракона, Зігфрід розмірковує про те, як виглядали його батько і мати.
Далі йде розділ (який доходить до сутички з Фафнером), який показує нам нового Зігфріда. Якщо досі він був грубим і легковажним юнаком, то тепер він показує свою вразливу сторону, коли згадує про батьків, яких ніколи не бачив.
Немає сумніву, що Вагнер створив споріднену душу в особі Зігфріда. Він побачив у ньому людину-революціонера (= митця), яким був і Вагнер, і якого спіткала невдача через суспільство, яке ще не було готове до нового. А тепер перейдемо до власне теми розділу: Вагнеру так і не дозволили зустрітися зі своїм біологічним батьком, який помер від тифу через 6 місяців після народження Вагнера. Не випадково так багато персонажів вагнерівських опер ніколи не знали свого батька. Окрім Зігмунда з “Валькірії”, до них можна віднести також Парсіфаля і Трістана. Саме тому Вагнер зміг так чудово і чутливо покласти емоції Зігфріда на музику у “Вальдвебені” (звуковий документ нижче).
При думці про матір (Ach! möcht’ ich Sohn meine Mutter sehen!) ніжно звучить мотив Wälsungen з “Walküre” і повертається мотив Waldweben. У гобоя чути пісню пташки.
Aber wie sah meine Mutter wohl aus – Windgassen
Синопсис: Він чує свист птахів і намагається імітувати звуки за допомогою дудочки. Тони ніяк не хочуть виходити і він пробує на своєму розі.
Сповнений туги за матір’ю, Зігфрід шукає свій внутрішній спокій у природі. Вагнер досягає цим фрагментом максимального контрасту. Якщо до цього часу в усій дії переважали важкі тональні фарби і баси, то в цьому розділі домінують високі тони і яскраві фарби. Ми чуємо звуки птахів у дерев’яних духових. Кажуть, що Вагнер пішов у ліс для цієї сцени, щоб послухати птахів.
Моя мати – людське серце! Du holdes Vöglein! – Windgassen / Sutherland
Знаменитий Вальдвебен (лісовий шум)
Цей твір також став відомим як оркестрова п’єса під назвою “Waldweben” (“Лісові шуми”).
Вальдвебен – Левін
Синопсис: Фафнера будять звуки. До нього звертається Зігфрід і хоче навчитися у нього страху. Дракон хоче з’їсти Зігфріда, і Зігфрід встромляє Нотунг йому прямо в серце.
У ріжку ми чуємо 2 важливих лейтмотиви Зігфріда. Перший – ліричний:
Музична цитата: Мотив рогу Зігфріда
Друга – героїчного характеру:
Музична цитата: Зигфрід Motiv
Ха-ха! Da hätte mein Lied! – Windgassen
Синопсис: Помираючи, дракон знову перетворюється на велетня Фафнера, який попереджає його про катастрофу скарбу Нібелунгів.
Wer bist du, kühner Knabe
Кров дракона
Синопсис: Гаряча кров обпалила руку Зігфріда.
Тут Вагнер утримується у своєму сценарії від явної інсценізації важливої події. А саме: Зігфрід купається в драконячій крові, яка робить його непереможним. Лише падаючий з дерева листок заважає крові потрапити на шматок його спини, що коштуватиме йому життя в Götterdämmerung.
Синопсис: Коли він охолоджує ротом руку і стикається з кров’ю дракона, він раптом починає розуміти пташині поклики. Птах, який є рупором Вотана, радить йому забрати перстень і маскувальний шолом до себе. Зігфрід вирушає за ними до печери.
У той момент, коли Зігфрід злизує кров зі своєї руки, знову звучить плетиво лісу і спів флейти. Раптом та сама мелодія, яка раніше звучала з інструмента, як пташиний голос, тепер чується через спів сопрано.
У цьому уривку ми чуємо Джоан Сазерленд, яка в молодості співала пташку в “Кільці Солті”.
Zur Kunde taugt kein Toter – Windgassen
Синопсис: Альберіх з’являється і наштовхується на Міма. Вони б’ються за здобич. Коли з’являється Зігфрід, Альберіх зникає. Тим часом прибув Вотан і спостерігає за сценою зі схованки. Про злі наміри Міме Зігфрід дізнався від лісового птаха. Коли Мім пропонує йому зілля, Зігфрід розуміє його план і вбиває Міма мечем. Тепер Зігфрід відчуває самотність і просить птаха поговорити з ним. Птах розповідає йому про прекрасну жінку, яка спить на скелі, захищена вогнем. Врятувати її може лише той, хто не знає страху. Зрадівши, Зігфрід розуміє, що саме він стане рятівником і слідує за птахом, який вказує йому шлях до Брунгильди.
Коли разом з Міме його єдина точка відліку мертва, Зігфрід відчуває себе безмежно самотнім. Незабаром він впадає в ностальгічний настрій, і тужливий мотив кохання-жаги звучить, стаючи все більш і більш нагальним:
Птах дає йому відповідь трохи згодом, розповідаючи про “Брунґільду, найславетнішу з усіх жінок” і показуючи шлях до неї.
Da liegt auch du, dunkler Wurm! – Windgassen / Sutherland
Зигфрід Дія 3
Як зазначено у вступі до цієї опери, між твором кінця другої частини і твором початку третьої частини існує творча пауза в 12 років. У цьому місці Вагнер відновив роботу в 1869 році.
Примарна зустріч Вотана з Ердою
Синопсис: Вотан перемістився до Скелі Валькірій, щоб допитати там Ерду. Вона бачить його наскрізь і відмовляється допомагати Вотану.
Ця сцена починається з прелюдії до третьої дії. Як і в другому акті, Вагнер вплітає три лейтмотиви в чудовий твір контрапунктичної музики. Починається вона з мотиву потреби богів:
Другий мотив – спис Вотана:
Разом з іншими мотивами виходить чудова тональна картина. Цієї бурхливої ночі Вотан входить до Скелі Валькірій у містичній сцені. Ерда породила валькірій від Вотана. Так вона стала частиною плану Вотана і втратила ясновидіння. Її пророцтво тепер лише розпливчасте.
<Ваче, Вала! – Макінтайр / Венкель
Вотан йде у відставку
Синопсис: Але Вотан змушує її пророкувати його долю. Ерда оголошує, що влада богів скоро закінчиться і що вона і її норни теж нічого не можуть в цьому змінити. Вотан втомився і вирішує передати владу Зігфріду і чекає на нього біля скелі.
Dir Unwesen ruf ich ins Ohr
Вотан зустрічає Зігфріда
Синопсис: Зіткнення закінчується нещасливо для Вотана. Зігфрід ставиться до нього, чужинця, без поваги і Вотан вирішує стати на його шляху. Він оголошує, що знову розтрощить меч Зігфріда своїм списом, як колись розтрощив меч Нотунга. Зігфрід вважає, що в мандрівнику він впізнає вбивцю свого батька, і розбиває спис Вотана своїм мечем. З цим Вотан втрачає все, і він повинен пропустити Зігфріда до Брунгильди.
Ця сцена є поворотним моментом “Персня”. Поки Вотан хоче перегородити шлях Зігфріду, в оркестрі вже лунає мотив вогняної магії, що сповіщає про вогняну стіну Логеса. Зігфрід без зусиль знищує спис, який колись приніс смерть його батькові. Зламано спис, який уособлює правила і договори. Зігфрід, герой-анархіст, не боїться навіть найвищої влади, і Вотан залишає сцену. У “Götterdämmerung” ми його більше не зустрінемо, його магія і сила пішли в минуле.
Kenntest Du mich kühner Spross – Hotter
Дикий прохід крізь вогонь
Синопсис: Шлях вільний для Зігфріда, який безстрашно входить у вогонь.
Вагнер завершує цю важливу сцену гігантською музикою. Поки Зігфрід перебуває у вогні, серед екстазу музики неодноразово лунає заклик рогу Зігфріда.
Mit zerfochntner Waffe wich mir der Feig – Kollo
Синопсис: Зігфрід благополучно добирається до Скелі, де спить Брунгильда. Він бачить сплячу людину в повному озброєнні. Коли він знімає обладунки, то вперше в житті бачить жінку. Тепер він навчився боятися, і всепоглинаюче почуття оволодіває ним. Він набирається сміливості і цілує її, щоб розбудити.
Ця картина, де Брунгильда лежить сплячою перед скелею Валькірії, – це картина великої поезії. Мотив спокути звучить в оркестрі на початку, радісно.
Музична цитата: мотив зречення
Das ist kein Mann! Brennender Zauber zückt mein Herz>
Брунґільда, “hochdramatische” (високодраматична) партія сопрано
Синопсис: Брюнхільда прокидається і вітає день. Вона бачить свого будителя і впізнає в ньому Зігфріда, якого колись захищала і завжди любила.
Ця сцена – одна з найкращих сцен у всьому “Перстні”! Звучить мотив пробудження Брунгильди. Цей прекрасний мотив пробудження Брунгильди показує, як Вагнер умів створювати великі речі з 2 простих акордів. Він дає акорду мі мінор розбухнути і згаснути на вітрах і знову підхоплює ноту тільки на вітрах в крещендо і дає їй пограти арфам. Арфові арпеджіо безпомилково нагадують пробудження природи на початку “Персня” в прелюдії до “Рейнгольда”.
Музична цитата: Мотив пробудження Брунхільди
Цю сцену ми чуємо у 2 варіантах. Починаємо з телевізійного запису з вистави у фестивальному театрі Байройта.
Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht! – Еванс
Брунґільда – партія для високодраматичного сопрано. Після війни цю роль протягом 25 років виконували 3 співачки: Астрід Варнай, Марта Мьодль та Біргіт Нільссон. Брунґільда з’являється у 3 з 4 вечорів рингу. Партія в “Зігфріді” – найвища за теситурою і тому дуже складна. Крім того, їй доводиться співати на тлі величезного оркестру, який для посилення ефекту любить грати голосно.
Біргіт Нільссон була вокальним дивом. “Сталеві голосові зв’язки”, “труба” – атрибути, які часто можна було почути, коли вона затьмарювала своїм голосом інших співаків та оркестр. Під час записів для кільця, кажуть, що з гучномовця часто звучало “Будь ласка, відійдіть на три кроки, пані Нільссон, коли звучать високі ноти”, тому що звукові хвилі перенапружували мікрофони.
Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht! – Нільссон
Ewig war ich, ewig bin ich ! – Я завжди був, я завжди є
Синопсис: Брунгильда також рада бачити свого коня Грана. Коли Зігфрід облягає її, вона з жахом усвідомлює, що без обладунків, меча і шолома вона більше не божественна, а значить, беззахисна. Ніколи раніше чоловік не наважувався наблизитися до неї. Тепер вона – смертна жінка і просить Зігфріда зберегти їй цноту. В обіймах Зігфріда її переповнює людська пристрасть кохання. Зігфрід закликає її до єднання і втрачає останню можливість стати знавцем.
Брунґільда просить Зіґфріда зберегти її божественну цноту. Dazu hat er ein wunderschönes Motiv komponiert. Цей “Ewige-Liebe” Motiv hat Richard Wagner auch im Зигфрід -Idyll verwendet (siehe weiter unten).
Музична цитата: Мотив вічного кохання
Але запал Зігфріда не дає цьому статися, і Брунгильда захоплюється. Опера завершується гучними звуками рогів та екстатичним любовним дуетом до мажор: “Leuchtende Liebe! Lachender Tod!” Незадовго до кінця знову пауза і твір завершується до-мажорним акордом.
Ми чуємо цю кінцівку у двох варіантах.
Почнемо із запису Бьома. Він належить до шістдесятих років і документує постановку Віланда Вагнера.
Ewig war ich, ewig bin ich – Nilsson / Windgassen
Ми чуємо другий запис з Лауріцом Мельхіором та Флоренс Істон, з екстазом, який має вивержений характер.
Флоренс Істон була однією з найбільших конкуренток Рози Понсель в Метрополітен у 20-х роках. Її репертуар був гігантськи широкий. Її голос був повністю світловим.
Ewig war ich, ewig bin ich – Easton / Melchior
Сцена, в якій Брунґільда та Зіґфрід виявляють свою еротичну прихильність, була розвинута Вагнером у самостійну композицію через рік. Він подарував її Козімі на її день народження на Різдво 1870 року в Трібшені з концертом на сходовому майданчику її заміського будинку. Через обмежений простір Вагнер написав його як камерний твір. Пізніше була опублікована версія з більшою оркестровкою.
Зігфрід Ідилія – Селібідахе
Рекомендація до запису опери Зигфрід
DECCA за участю Вольфганга Віндгассена, Ганса Хоттера, Біргіт Нільссон, Густава Нейдлінгера та Джоан Сазерленд під керівництвом Георга Солті та оркестру Віденської філармонії.
Про це повідомляє прес-служба віденської філармонії;
Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по опері Ріхарда Вагнера “Зігфрід”.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!