НОРМА Вінченцо Белліні – путівник по опері та Зміст

Онлайн-гід по опері: синопсис до опери “Норма” Вінченцо Белліні

“Норма” – ефектна опера, написана в героїчному дусі свого часу. Історія, сповнена пристрасті і з трагічним кінцем. Чим була “Лючия ді Ламмермур” для Доніцетті, тим є “Норма” для Белліні, це його фірмовий твір і, можливо, найбільший шедевр епохи бельканто.

 

 

Зміст

♪ Синопсис

♪ Дія I (Лісова сцена, В будинку Норми)

Дія II (Сцена дружби, Сцена в храмі)

Рекомендації щодо запису

 

Основні моменти

Меко алл’алтар ді Венере

♪ Casta Diva

♪ Ah! bello a me ritorna

♪ Oh di qual sei tu vittima (Terzetto)

♪ Perfido! Vanne, si (Terzetto)

♪ “Міра”, “Міра і Норма” (Дует Адальжіза, Норма)

♪ Qual cor tradisti! (Квартетто)

♪ Deh! non volerli vittime (Квартет)

 

Прем'єра

Мілан, 1804

Лібрето

Феліче Романі, за трагедією Суме.

Головні ролі

Оровезо,Глава друїдів (бас) - Норма Priesterin der Druiden und und Tochter von Oroveso (сопрано) - Adalgisa, молода жриця друїдів (сопрано) - Clotilde; довірена особа Норми (мецо-сопрано) - Полліоне; довірена особа Норми (меццо-сопрано) - Полліоне; , Проконсул римлян в Італії

Рекомендація до запису

EMI, Марія Каллас, Джульєтта Сіміонато, Маріо дель Монако під керівництвом Антоніно Вотто та Оркестр і хор Ла Скала ді Мілан

 

 

 

 

 

 

 

Мистецький симбіоз

Завдяки успіху опери “Капулетті і Монтеккі” на сцені венеціанського театру “Ла Феніче” Белліні отримав замовлення від керівництва Ла Скала (який також керував “Феніче”) на написання двох опер для сезону 1831/32 року. Головну роль у першій опері, “Норма”, мала виконувати Джудітта Паста, яка незадовго до цього блискуче виконала партію Арміни в “Сомнамбулі” Белліні і отримала свій перший контракт з Ла Скала. Вона стала важливим орієнтиром для композиторської творчості Белліні, і він писав їй, що задумав цю роль “per vostro carattere enciclopedico”.

І це не випадково;

 

Норма – роль для великих примадонн

Найкраще “Норма” звучить, коли її співають великі оперні голоси. Це, мабуть, НАЙголовніша партія драматичного бельканто. Поруч з нею ця партія не терпить посередньої Адальджизи або Полліоне, що робить склад цієї опери кошмаром. Таким чином, акторський склад першої постановки 1831 року складався з двох найвидатніших сопрано в історії опери. Джудітта Паста була першою Нормою, а Джулія Грізі – першою Адальжізою. Пізніше в історії опери партію Норми виконували Марія Малібран, Дженні Лінд, Роза Понсель, Джоан Сазерленд і, звичайно ж, Марія Каллас.

Адальджиза – це не просто партія, а ціла епоха;

 

Норма Марії Каллас

Тут ми також повинні поговорити про значення Норми Марії Каллас. Тосканіні дотримувався думки, що неможливо адекватно зіграти Норму через численні вимоги ролі. Якщо комусь це вдалося в епоху звукозапису, то це була Марія Каллас. Більше того, саме її інтерпретація повернула в моду репертуар бельканто. Подальший ренесанс Белліні і Доніцетті був би неможливий без неї, а “Норма” – найважливіша назва в цьому репертуарі.

Продюсери: А. С. Мазур, В. М. Мазур;

 

Високо плідна творча співпраця з лібретистом Феліче Романі

Похвала також належить ліричному герою Романі, який знайшов натхненні слова для цієї арії. Романі був найбільш затребуваним лібретистом свого часу. Він був на 15 років старший за нього, і Белліні ще в ранньому віці зав’язалася дружба, яка сприяла співпраці. Протягом шести років Романі написав для Белліні загалом сім оперних лібрето, що зробило його важливим літературним орієнтиром для раннього і продуктивного композитора.

“Оперний театр Белліні”;

 

Провал прем’єри

Прем’єра в міланському театрі “Ла Скала” зазнала фіаско. Кажуть, що вистава постраждала від того, що співаки були виснажені репетиціями, а Белліні також нарікав на вороже налаштовану публіку. Романтичні конспірологи говорили навіть про проплачену інтригу колишньої коханки Белліні, російської графині Самойлової, яка на той час мала зв’язок з конкурентом Белліні. Публіка, мабуть, була просто здивована новизною опери.
Вже друга вистава принесла прорив, і в тому ж сезоні “Ла Скала” поставила “Норму” ще тридцять один раз. Вона швидко почала свою тріумфальну ходу Європою і лише через 8 років була виконана в Нью-Йорку.

І тільки через 8 років вона була виконана в Нью-Йорку;

 

Роль хору

Музичний діапазон від войовничих сцен до релігійних церемоній і безліч драматичних супроводів свідчить про те, яке значення Белліні надавав хору. Про це свідчать не тільки численні самостійні хорові номери, а й акомпанемент багатьох солістських пасажів зі сценографічними та музичними функціями.

В цьому плані Белліні – один з найяскравіших композиторів;

 

 

 

 

 

 

Синопсис: У священному лісі друїдів. Йде церемонія. Візіонерка Норма цієї ночі зріже священну омелу і оголосить волю бога Ірмінсула. Галльські воїни урочистим маршем піднімаються вгору”.

Увертюра – проста, але ефектна п’єса, яка черпає свою красу з белліністичного мелодичного мистецтва. Ми чуємо прекрасний оркестровий вступ під диригуванням Тосканіні.

Увертюра – Тосканіні

 

Синопсис: Оровесо, верховний друїд і батько Норми, відкриває обряд. Він і друїди сподіваються, що оракул пророкує повстання проти римських окупантів.

Оровезо протягом всієї опери залишається досить невибагливим зі сценічної точки зору. Йому не потрібно робити набагато більше, ніж виглядати серйозним. У музичному плані Белліні написав дуже гарну партію для баса. Ця сцена дуже нагадує сцену з “Набукко” Верді 10 років потому, з Закхарією в ролі первосвященика та євреями.

Ite sul colle – Rossi

 

Роль Полліоне

Синопсис: Полліона, проконсула римських окупантів, супроводжує в лісі сотник Флавіон. Полліоне таємно народив двох дітей від Норми, яка порушила таким чином обітницю цнотливості жриці. Деякий час він мав стосунки з молодшою Адальджизою. Тепер його знову покликали до Риму, і він хоче забрати її з собою. Він розповідає Флавіоне про свій сон, в якому Норма мститься йому.

Партія полліона класифікується в тенорських колах як “сі-роль”. Хоча фігура Полліоне і важлива, але явно затьмарена двома жіночими партіями. Про його характер і мотиви ми мало дізнаємося протягом опери, тому роль залишається поверхневою в сценічному плані. Музично партія вимагає потужного, багатого тенорового голосу. Тому цю партію часто виконували більш сильні голоси, такі як Кореллі або дель Монако.

Meco all altar del venere … Me protegge – Кореллі

 

Синопсис: Норма і жриці проходять урочистим маршем.

У цій опері величезна присутність хору. Він не тільки має самостійні номери, як ці, але й виконує сценічні та музичні функції в багатьох сольних номерах. Музичний діапазон від войовничих сцен до релігійних церемоній і багатьох драматичних супроводів свідчить про те, яке значення Белліні надавав хору.

Norma viene: le cinge la chiomea – coro lirico siciliano

 

Знаменита арія Норми “Casta Diva”

Синопсис: Норма заявляє, що час для повстання ще не настав, бо війну ще не можна виграти. Вона зрізає омелу, щоб звернутися до Бога. У яскравий повний місяць Норма благає богиню Місяця про мир.

Дія арії відбувається місячної ночі. Оркестровий супровід Белліні простий, кожне слово зрозуміле завдяки стриманості оркестровки і надає драматичного сенсу тексту, а значить і ритуалу друїдів.

Арія написана у тісній співпраці з Джудіттою Паста, співачкою прем’єри. Кажуть, що Белліні написав не менше дев’яти ескізів. З Паста він вже працював над роллю Аміни в “Сомнамбулі”. Спочатку Белліні написав арію в соль мажорі. Але Паста захотів трохи глибше. З тих пір вона зазвичай виконується у фа мажорному варіанті (тобто на одну ноту нижче).

Белліні написав акомпанемент з фіксованим малюнком. Хвилястий такт 12/8 дає співочому голосу свободу рубато, голос ширяє над оркестром і співак може таким чином надати арії власного характеру. Верді говорив про “довгу мелодію” Белліні. Відомо, що стиль Белліні надихав Шопена. Багато його ноктюрнів написані саме в такій манері:

 

Casta Diva стала однією з найбільших і найважливіших арій бельканто. Поєднання широкого крещендо і мелодії, що постійно підвищується в тональності, хвилює слухача і разом з магією місячної ночі виливається в гармонійну і захоплюючу тональну картину.

Спочатку ми чуємо живий запис Марії Каллас з повного запису з диригентом Вотто. Розливається кантилена, красиво співається високе сі-бемоль.

Casta Diva – Callas

 

Найбільшою Нормою після часів Каллас була, мабуть, Джоан Сазерленд. Вона першою відкрила для себе оригінальну тональність і заспівала арію у вищому соль-мажорі.

Casta Diva – Sutherland

 

Соня Йончева наважилася на цю роль у 2016 році, після того, як Анна Нетребко остаточно відмовилася від виконання партії в “Монастирському саду”. Вона переконлива в цій непростій ролі. Вона робить цю молитву мрійливою кантиленою.

Каста Діва – Йончева

 

Норма – одна з найкращих ролей Рози Понсель. Особливо вражають красиві прикраси і яскравий голос, який змушує сяяти протяжну мелодію.

Casta Diva – Ponselle

 

Синопсис: Норма в конфлікті. Вона також хоче бути вірною і закликати галлів на війну, якщо Бог накаже, але ніхто не знає про її любов до Полліона, римського вождя.

Норма вагається між двома своїми ролями – коханки і жриці. Але врешті-решт її вчинки визначаються любов’ю до Полліона. Вона прагне до нього всім серцем і готова поставити під загрозу долю своєї вітчизни.

Доніцетті взяв арію “Ah bello a me ritorno” з опери “Б’янка і Фернадо”. Ми чуємо Марію Каллас у цьому вимогливому номері, приправленому колоратурою.

Ah bello a me ritorno – Каллас

 

Перейти на сайт

Адальжіза чекає на Полліоне

Синопсис: Коли церемонія закінчується, всі розходяться. Лише Адальжіза залишається одна. Вона чекає на Полліоне, але, як і Норма, страждає від конфлікту совісті. З’являється Полліоне і благає її поїхати з ним до Риму. Адальджиза не наважується порушити клятву жриці. Але врешті-решт вона обіцяє прийти до табору Полліоне наступного дня.

 

Домінго співав Полліоне наживо лише сім разів, але вважав цю роль ідеальною для свого голосу.

Va crudele – Домінго / Коссотто

 

Перейти на сайт

Синопсис: Норма знаходиться в своєму віддаленому будинку, де її довірена особа Клотільда виховує двох дітей Норму і Полліоне. Норма дізнається, що Полліоне знову викликали до Риму. До неї несподівано приїжджає Адальджиза. Вона зізнається Нормі в коханні до чоловіка і хоче, щоб Норма звільнила її від обітниці цнотливості. Норма згадує власну ситуацію, коли вона була закохана, і виконує її прохання.

Це зворушливий дует двох жриць. Музично особливо красивим є акапельний фінал двох голосів (з 10.09).

Oh rimembranza. Io fui cosi rapita – Callas / Simionato

 

Перейти в режим онлайн

Синопсис: У цей момент до кімнати входить Полліоне. Коли Норма розуміє, що Полліоне – коханець Адальджизи, вона розкриває свою таємницю. Обидві жінки в шоці. Полліоне обіцяє бути вірним Адальджизі, але вона не хоче більше жити з Полліоне.

Oh di qual sei tu vittima – Callas / Simionato / del Monaco

 

 

Великий терцет з голосом, як палаюча стріла

Синопсис: Норма тремтить, її кличуть до вівтаря і вона клянеться, сліпа від люті, помститися Полліоне, який повинен покинути будинок один.

У “Нормі” орнаментика вокальної партії не спрямована на віртуозність (як в операх Россіні), а є носієм почуттів. У цьому уривку – це гнів Норми. Цікаво, що Джудітта Паста, за переказами, також економно використовувала свої фіоритури і застосовувала їх лише там, де вони слугували драматургічній меті.

Також партія Полліоне належить до складних партій через складні орнаменти і вимагає неабиякої співочої техніки.

Чудове тріо фіналу з трьома чудовими голосами ми чуємо у записі Каллас 1954 року. Послухайте блискучий феєрверк Каллас з 2.30. Це звук, схожий на стрілу, що світиться, унікальний, оскільки тільки Каллас могла це зробити. Слухаючи, можна буквально відчути, як горить її голос.

Перфідо! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco

‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9′ conditional_play=” av_uid=”]

 

 

 

 

 

 

 

 

Сцена з кинджалом у дитячій кімнаті

Синопсис: Ранок. Діти сплять. До них підходить Норма з кинджалом у руці. Вона не в змозі вбити їх, материнська любов перемагає.

Літературна модель опери Суме передбачала в цьому місці вбивство дитини. Але Белліні і його лібретист змінили сюжет. Белліні не мав схильності до страшилок, як багато хто з композиторів-романтиків і сучасників. Тому він відмовився і від сцени божевілля, щоб не роздувати фінал ще більше. Навіть без вбивства це зворушлива сцена. Мало хто міг так майстерно вкласти почуття в тональності, як сицилійський майстер.

I figli uccido, teneri teneri figli – Каллас

 

Синопсис: Норма кличе Адальджизу і пропонує їй відвезти дітей в римський табір, а самій виїхати з ними і Полліоне в Рим.

У “Нормі” звичайний любовний трикутник. Незвично, що суперниками в цій опері виступають не двоє чоловіків, а дві жінки. Цей факт робить “Норму” дуже особливою оперою. Сцени двох жіночих голосів надихали Белліні і належать до найбільших в оперній літературі.

Deh, con te ti prendi – Sutherland / Caballé

 

 

Великий дует Норми та Адальжізи – “Мира, о Норма”

 

Синопсис: Але Адальжіза відмовляється, натомість вона хоче піти до Полліоне і попросити його знову помиритися з Нормою.

Міра о Норма: Це, мабуть, найкрасивіший і найвідоміший дует Белліні, виконаний двома жіночими голосами Норми та Адальджизи. У першій частині Белліні знову використовує оркестр, який грає розгойдуючий акомпанемент, і інтимна мелодія торкається слухача. Потім дві жриці співають голосами з красивою орнаментикою в чарівному інтервалі третин. У другій, швидкій частині Белліні синкопує голоси і додає красивого ефекту висхідними пунктирними гамами восьмої ноти.

У записі ми чуємо конгеніальну пару Мерілін Хорн і Джоан Сазерленд. Джон Стейн, відомий англійський критик, так прокоментував цю пару: “Партнерство Хорн-Сазерленд – найблискучіше в історії звукозапису”. Кестінг прокоментував запис: “У паралельних голосових лініях ми відчуваємо віртуозність, яка не має аналогів після війни”. Послухайте, наприклад, закінчення на 5:14!

Mira, o Norma – Sutherland / Horne

Цю ж сцену ми знову чуємо у записі фірми “Вотто” за участю Марії Каллас та Джуліани Сіміонато. З драматичної та музичної точки зору це аналог першого запису, акцент робиться на драматизм і менше на красу. Фінал наелектризований, аплодисменти несамовиті. Кестінг пише про цей запис: “Кульмінацію приносить фраза “Ah si fa core, abbracciami”, де Каллас бере високу до з ідеальною атакою і дозволяє їй вдихнути димінуендо – публіка, спочатку затамувавши подих, буквально вдихає в кінці тону разом зі співачкою”.

Mira, o Norma – Callas / Simionato

 

Третій запис – Роза Понселлес. Кестінг: “Досконала в паралельних голосових лініях, танцює під музику, з казковим відчуттям часу”. Наприклад, послухайте сцену з 2.03, 5.14 та 6:19!

Mira, o Norma – Ponselle / Telva

 

Синопсис: Обидва глибоко зворушені і клянуться в дружбі.

Це прекрасне і живе завершення цієї великої сцени Адальжізи і Норми.

Si fino all’ore estreme – Каллас / Людвіг

 

 

Воїни готові до війни

Синопсис: Галльські воїни збираються в лісі.

 

Non parti – Bonynge / LSO Chorus .

 

 

Норма оголошує війну

Синопсис: Але Оровесо повинен заспокоїти воїнів. Норма ще не отримувала ніяких сигналів з небес. Тим часом Норма дізналася, що спроба Адальджизи була марною. Навпаки, Полліоне навіть поклявся викрасти Адальджизу з храму. Норма тремтить від гніву і вдаряє по щиту, знаку війни.

Герра! Герра! – Каллас / Россі

 

 

Поліоне спіймано

Синопсис: Ритуал війни вимагає жертви. Приходить повідомлення, що римлянин спійманий при спробі проникнути в храм. Його приводять сюди. Полліон з’являється в кайданах. Норма вимагає, щоб він був принесений нею в жертву. Але вона вагається. Вона вимагає, щоб її залишили з ним наодинці, де вона вимагає від нього залишити Адальджизу. Але Полліоне не готовий. Норма погрожує принести Адальджизу в жертву на вогнищі.

У цій хвилюючій сцені ми чуємо Марію Каллас і Маріо Філіппескі. Марія Каллас співає свою партію із захоплюючою, майже агресивною енергією. Ви чуєте тільки початок і кінець цього дуету.

In mia man alfin tu sei – Каллас / Філіппескі

 

Синопсис: Норма впивається болем Полліоне.

Gia mi pasco – Callas / Filippeschi

 

Гранд-фінал – зречення Норми та Полліоне

Синопсис: Норма відпускає галлів і оголошує, що чергове жертвоприношення закінчиться на вогнищі. Це жриця, яка порушила клятву цнотливості. Але вона не називає імені Адальджизи, а звинувачує себе. Зворушений Полліоне визнає піднесеність Норми і знову відчуває кохання, яке вважав втраченим. Тепер він готовий померти разом з нею.

Qual cor tradisti – Callas / Simionato / del Monaco / Zaccaria

Норма благає батька

Синопсис: Адальжіза просить батька подбати про її дітей. З огидою він відмовляється. Але Норма взиває до його серця і він обіцяє їй. Полліоне і Норма разом піднімаються на палю.

Ми слухаємо запис Лейли Генсер. Її вокальне виконання неймовірно драматичне і зворушливе. Генсер була сучасницею Каллас і відомим фахівцем репертуару бельканто, на жаль, вона була значною мірою проігнорована звукозаписною індустрією.

Deh, non volerli vittime!

 

Для багатьох фахівців сцена “Padre tu piangi” послужила зразком для наслідування Ріхарду Вагнеру при створенні опери “Трістан та Ізольда”. Вагнер писав в одному з листів про Норму: “З усіх творінь Белліні “Норма” – це те, яке, крім найбагатшої мелодії, поєднує в собі найпотаємніші вуглинки з найглибшою правдою”. Вагнер добре знав “Норму”, неодноразово диригував нею під час перебування в Ризі. Вагнер не втратив поваги до італійки і в похилому віці.

Прохання Норми до батька ми чуємо в прекрасній сцені з Монтсеррат Кабальє.

Ah padre un prego ancor – Caballé

 

 

 

 

 

Рекомендація до запису опери NORMA

 

EMI, Марія Каллас, Джульєтта Сіміонато, Маріо дель Монако під керівництвом Антоніно Вотто та оркестру і хору Ла Скала ді Мілан.

Пропонуємо вашій увазі програму концерту;

 

 

Пітер Лутц, opera-inside, онлайн гід по опері “НОРМА” Вінченцо Белліні.