Operas tiešsaistes ceļvedis un Vinčenco Bellīni operas NORMA sinopse
Norma ir efektīga opera, kas uzrakstīta sava laika varonīgajā garā. Tas ir kaislību pilns stāsts ar traģiskām beigām. Tas, kas Doniceti bija Lucia di Lammermoor, Bellīni bija Norma, tas ir viņa raksturīgais darbs un, iespējams, lielākais belkanto laikmeta meistardarbs.
Saturs
♪ Synopse
♪ I akts (Meža aina, Normas mājā)
♪ Akts II (Draudzības aina, Svētnīcas aina)
Izceļamie notikumi
♪ Oh di qual sei tu vittima (Terzetto)
♪ Perfido! Vanne, si (Terzetto)
♪ Mira o Norma (Duets Adalgisa, Norma)
♪ Qual cor tradisti! (Quartetto)
Premjera
Milāna, 1804
Libretto
Felice Romani, pēc Soumet traģēdijas motīviem.
Galvenās lomas
Oroveso,Druīdu galva (bass) - Norma , Priesterin der Druiden und und und Tochter von Oroveso (soprāns) - Adalgisa, jaunā druīdu priesteriene (soprāns) - Clotilde, Normas uzticības persona (mezzosoprāns) - Pollione , Romiešu prokonsuls Itālijā
Ieteikums ierakstam
EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco diriģenta Antonino Votto vadībā un Milānas La Scala orķestris un koris
NORMAS ROLES UN SINOPSIJA 4 MINŪTĪS
Mākslas simbioze
Pateicoties panākumiem ar operu “I Capuleti e Montecchi” Venēcijas Teatro La Fenice, La Scala vadība (kas arī vadīja Fenice) pasūtīja Bellīni uzrakstīt divas operas 1831/32 gada sezonai. Pirmajā operā “Norma” galveno lomu bija paredzēts atveidot Džuditai Pasta, kura neilgi pirms tam bija spīdējusi Armīnas lomā Bellīni operā “Sonnambula” un kurai bija pirmais līgums ar La Scala. Viņa kļuva par nozīmīgu atskaites punktu Bellīni kompozīcijā, un viņš viņai rakstīja, ka iecerējis šo lomu “per vostro carattere enciclopedico”.
Norma – loma dižajām dīvām
Norma vislabāk izdodas, ja to dzied izcilas operas balsis. Iespējams, ka tā ir THE dramatiskā bel canto daļa. Līdzās tai šī loma necieš viduvēju Adalgizi vai Pollioni, kas padara šīs operas aktieru sastāvu par murgiem. Tādējādi 1831. gada pirmizrādes aktieru sastāvā bija divi no izcilākajiem soprāniem operas vēsturē. Džudita Pasta bija pirmā Norma, bet Džūlija Grisi – pirmā Adalgisa. Vēlāk operas vēsturē Normas lomās izcēlās Marija Malibrana, Dženija Linda, Rosa Ponselle, Džoana Saterlenda un, protams, Marija Kalasa.
Mārijas Kalasas Norma
Šajā brīdī mums ir jārunā arī par Marijas Kalasas (Maria Callas) Normas nozīmi. Toskanīni uzskatīja, ka Normas lomu nav iespējams adekvāti atveidot daudzo lomu prasību dēļ. Ja kādam ierakstu laikmetā tas izdevās, tad tā bija Marija Kalasa. Vēl svarīgāk ir tas, ka tieši viņas interpretācija bija tā, kas Belcanto repertuāru atkal atveda modē. Turpmākā Bellīni un Doniceti renesanse nebūtu bijusi iespējama bez viņas, un Norma ir vissvarīgākā lomas loma šajā repertuārā.
Ļoti auglīga mākslinieciskā sadarbība ar libretistu Felice Romani
Uzslavas jāsaka arī liriķim Romani, kurš šai ārijai atradis iedvesmojošus vārdus. Romani bija sava laika pieprasītākais libretists. Viņš bija 15 gadus vecāks par Bellīni, un jau agrā bērnībā starp viņiem izveidojās draudzība, kas bija labvēlīga sadarbībai. Sešu gadu laikā Romani Bellīni sarakstīja pavisam septiņus operu libretus, tādējādi kļūstot par nozīmīgu literatūras etalonu agrīnajam un ražīgajam komponistam.
Premjeras neveiksme
Pirmizrāde Milānas La Scala zālē piedzīvoja fiasko. Runā, ka izrāde cieta no tā, ka dziedātāji bija noguruši no mēģinājumiem, un Bellīni arī žēlojās par naidīgi noskaņoto klaju. Romantiskās sazvērestības teorijas runāja pat par Bellīni bijušās mīļākās, krievu grāfienes Samojelovas apmaksātu intrigu, kurai tajā laikā esot bijusi saruna ar Bellīni konkurentu. Iespējams, skatītājus vienkārši pārsteidza operas novitāte.
Jau otrā izrāde atnesa izrāvienu, un tajā pašā La Scala sezonā “Norma” tika izrādīta vēl trīsdesmit vienu reizi. Tā ātri sāka savu triumfa gājienu visā Eiropā un tikai pēc astoņiem gadiem tika izrādīta Ņujorkā.
Kora loma
Muzikālais diapazons no kara ainām līdz reliģiskām ceremonijām un daudziem dramatiskiem pavadījumiem liecina par to, cik lielu nozīmi Bellīni piešķīra korim. Par to liecina ne tikai daudzie patstāvīgie kora numuri, bet arī daudzo solistu pavadījumu fragmenti ar skatuviskām un muzikālām funkcijām.
NORMA I cēliens
Sīnopse: Svētajā druīdu mežā. Notiek ceremonija. Vizionāre Norma šonakt pārgriezīs svētās miglājiņas un pasludinās dieva Irminsula gribu. Galiešu karotāji svinīgi dodas ceļā.
Uvertīra ir vienkāršs, bet iedarbīgs skaņdarbs, kas savu skaistumu gūst no Bellina melodijas mākslas. Mēs dzirdam skaistu Toskanīni diriģēta orķestra ievadu.
Overtīra – Toskanīni
Synopse: Oroveso, augstākais druids un Normas tēvs, atklāj rituālu. Viņš un druīdi cer, ka orākuls pareģos sacelšanos pret romiešu okupantiem.
Oroveso visā operas laikā no skatuviskā viedokļa paliek diezgan neizteiksmīgs. Viņam nav jādara nekas vairāk, kā tikai jāizskatās nopietnam. Muzikāli Bellīni basam ir uzrakstījis ļoti jauku partiju. Šī aina ļoti atgādina ainu no Verdi “Nabuko” 10 gadus vēlāk, kur Začarja ir augstais priesteris un jūdi.
Ite sul colle – Rossi
Polliones loma
Sīnopse: Pollione, romiešu okupantu prokonsuls, kopā ar centurionu Flavioni dodas mežā. Pollione slepeni ir divu bērnu tēvs ar Normu, kura tā lauza savu priesterienes šķīstības solījumu. Kādu laiku viņam ir bijušas attiecības ar jaunāko Adalgisu. Tagad viņš ir izsaukts atpakaļ uz Romu un vēlas viņu paņemt līdzi. Viņš stāsta Flavionei par savu sapni, kurā Norma viņam atriebjas.
Pollione lomu tenoru aprindās klasificē kā “B-rolu”. Lai gan tā ir nozīmīga, polliones tēlu nepārprotami aizēno abas sieviešu lomas. Operas laikā mēs neko daudz neuzzinām par viņa raksturu un motīviem, tāpēc skatuviskā ziņā šī loma paliek virspusēja. No muzikālā viedokļa šī loma prasa spēcīgu, bagātīgu tenora balsi. Tāpēc šo lomu bieži dziedāja spēcīgākas balsis, piemēram, Korelli vai del Monako.
Meco all altar del venere … Me protegge – Corelli
Sīnopse: Norma un priesteres svinīgi soļo.
Šajā operā korim ir milzīga klātbūtne. Tam ir ne tikai tādi patstāvīgi numuri kā šie, bet arī skatuviskas un muzikālas funkcijas daudzos solo numuros. Muzikālais diapazons no kara ainām līdz reliģiskām ceremonijām un daudziem dramatiskiem pavadījumiem liecina par to, cik lielu nozīmi Bellīni piešķīra korim.
Norma viene: le cinge la chiomea – coro lirico siciliano
Normas slavenā ārija “Casta Diva”
Sīnopse: “Mūzikas krāšņums: Norma paziņo, ka laiks sacelties vēl nav pienācis, jo karu vēl nevar uzvarēt. Viņa sagriež miglājus, lai iztaujātu Dievu. Spilgtā pilnmēness laikā Norma lūdz mēness dievieti mieru.
Arijas darbība norisinās mēness apspīdētā naktī. Bellīni orķestra pavadījums ir vienkāršs, katrs vārds ir saprotams ar orķestrācijas atturību un piešķir dramatisku nozīmi tekstam un līdz ar to arī druīdu rituālam.
Ārija tapusi ciešā sadarbībā ar pirmizrādes dziedātāju Džuditu Pasta. Tiek apgalvots, ka Bellīni esot uzrakstījis ne mazāk kā deviņas skices. Kopā ar Pasta viņš jau bija izstrādājis Aminas lomu operā “La sonnambula”. Sākotnēji Bellīni sarakstīja āriju G mažorā. Taču Pasta vēlējās mazliet dziļāk. Kopš tā laika tā parasti tiek dziedāta F-dur variantā (t. i., vienu noti zemāk).
Bellīni ir uzrakstījis pavadījumu ar fiksētu modeli. Viļņojošais 12/8 takts ļauj dziedošajai balsij izbaudīt rubato brīvību, balss plīvo virs orķestra, un tādējādi dziedātāja var piešķirt ārijai savu raksturu. Verdi runāja par Bellīni “garo melodiju”. Ir zināms, ka Bellīni stils iedvesmoja Šopēnu. Daudzi no viņa naktturniem ir rakstīti tieši šādā veidā:
Casta Diva kļuva par vienu no izcilākajām un nozīmīgākajām Belkanto ārijām. Plaša crescendo un melodijas, kas pastāvīgi pieaug augstumā, kombinācija aizkustina klausītāju un kopā ar mēness nakts burvību rada harmonisku un aizraujošu toņu gleznu.
Vispirms mēs dzirdam Marijas Kalasas (Maria Callas) dzīvā ieraksta fragmentu no pilnā ieraksta ar diriģentu Votto. Kantilēna plūst, un augstais biss ir skaisti izdziedāts.
Casta Diva – Callas
Lieliskākā Norma pēc Kalasas laikiem, iespējams, bija Džoana Saterlenda. Viņa bija pirmā, kas no jauna atklāja oriģinālo tonalitāti un dziedāja ariju augstākā G mažorā.
Casta Diva – Sutherlanda
Soņa Jončeva uzdrošinājās uzņemties šo lomu 2016. gadā pēc tam, kad Anna Netrebko beidzot atturējās dziedāt šo lomu Konventa dārzā. Viņa pārliecināja šajā sarežģītajā lomā. Viņa padara šo lūgšanu par sapņainu kantilēnu.
Casta Diva – Jončeva
Norma bija viena no Rozas Ponsellas izcilākajām lomām. Īpaši iespaidīgi ir skaistie ornamenti un spilgtā balss, kas liek mirdzēt garajai melodijai.
Casta Diva – Ponselle
Synopse: Norma ir konfliktā. Arī viņa vēlas būt lojāla un aicināt galus uz karu, ja Dievs to pavēlēs, taču neviens nezina par viņas mīlestību pret romiešu vadoni Pollionu.
Norma svārstās starp divām lomām – mīļākās un priesteres. Taču galu galā viņas rīcību nosaka mīlestība pret Pollioni. Viņa no sirds ilgojas pēc viņa un ir gatava iet uz kompromisu savas tēvzemes likteņa dēļ.
Doniceti āriju “Ah bello a me ritorno” pārņēma no savas operas “Bianca e Fernado”. Mēs dzirdam Mariju Kalasu (Maria Callas) šajā sarežģītajā, koloratūras piesātinātajā numurā.
Ah bello a me ritorno – Callas
Adalgisa gaida Pollione
Sīnopse: Kad ceremonija ir beigusies, visi dodas prom. Tikai Adalgisa paliek viena. Viņa gaida Pollioni, taču tāpat kā Norma cieš no sirdsapziņas konflikta. Pollione parādās un lūdz viņu doties ar viņu uz Romu. Adalgisa šaubās, vai lauzt priesterienes zvērestu. Taču beigās viņa sola nākamajā dienā ierasties Polliones nometnē.
Domingo ir dziedājis Polliones dzīvajā izpildījumā tikai septiņas reizes, taču uzskatīja, ka šī loma ir ideāli piemērota viņa balsij. .
Va crudele – Domingo / Cossotto
.
Adalgisa apmeklē Normu
Sīnopse: Norma atrodas savā nomaļajā mājā, kur viņas uzticības persona Klotilde audzina divus bērnus Normasu un Polijonesu. Norma ir uzzinājusi, ka Pollione ir izsaukta atpakaļ uz Romu. Viņu negaidīti apciemo Adalgisa. Viņa atzīstas Normai mīlestībā uz kādu vīrieti un vēlas, lai Norma atbrīvotu viņu no šķīstības solījuma. Norma atceras savu situāciju, kad pati bija iemīlējusies, un izpilda viņas lūgumu.
Tas ir aizkustinošs abu priesteru duets. Muzikāli īpaši skaists ir abu balsu a cappella noslēgums (no 10.09).
Oh rimembranza. Io fui cosi rapita – Callas / Simionato
.
Pollione parādās – Adalgisa un Norma atzīst patiesību
Sīnopse: Tajā brīdī istabā ienāk Pollione. Kad Norma saprot, ka Pollione ir Adalgisas mīļākais, viņa atklāj savu noslēpumu. Abas sievietes ir šokā. Pollione apsolās būt uzticīgs Adalginai, taču viņa vairs nevēlas dzīvot kopā ar Pollioni.
Oh di qual sei tu vittima – Callas / Simionato / del Monaco
Lielā tercete ar balsi kā degoša bulta
Sīnopse: Norma trīc, viņu aicina pie altāra un viņa, akla no dusmām, zvēr, ka atriebjoties Pollionei, kurai vienai jāaiziet no mājas.
Normā vokālās partijas ornamentika nav vērsta uz virtuozitāti (kā tas ir Rossīni operās), bet gan ir jūtu nesēja. Šajā fragmentā tās ir Normas dusmas. Interesanti, ka arī Džudita Pasta esot taupīgi izmantojusi fioritūras un izmantojusi tās tikai tur, kur tās kalpojušas dramatiskam mērķim.
Arī Polliones loma sarežģīto ornamentu dēļ pieder pie sarežģītajām lomām un prasa milzīgu dziedāšanas tehniku.
Lielisko fināla trio ar trim lieliskām balsīm mēs dzirdam Callas 1954. gada ierakstā. Ieklausieties Callas spīdošajā uguņošanā no plkst. 2.30. Tā ir skaņa kā spīdoša bulta, unikāla, kā to spēja tikai Callas. Klausoties var burtiski sajust, kā viņas balss deg.
Perfido! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco
‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9” conditional_play=” av_uid=”]
NORMA II darbība
Akcija ar dunci bērnu istabā
Sīnopse: Ir rīts. Bērni guļ. Norma tuvojas viņiem ar dunci rokā. Viņa nespēj viņus nogalināt, mātes mīlestība ņem virsroku.
Sūmeta operas literārais modelis šajā vietā paredzēja bērnu slepkavību. Taču Bellīni un viņa libretists mainīja sižetu. Bellīni, tāpat kā daudziem romantiskajiem komponistiem un laikabiedriem, nebija noslieces uz šausmu stāstiem. Tāpēc viņš arī atteicās no trakas ainas, lai vēl vairāk neizpūtu galu. Pat bez slepkavības tā ir aizkustinoša aina. Tikai retais spēja tik meistarīgi ietērpt jūtas toņos kā Sicīlijas meistars.
I figli uccido, teneri teneri figli – Callas
Sīnopse: Adalgisa izsauc Adalgisu un ierosina viņai aizvest bērnus uz romiešu nometni, lai kopā ar viņiem un Pollioni aizbrauktu uz Romu.
Normas tēma ir ierastais mīlas trijstūris. Neierasti, ka šajā operā sāncenši nav divi vīrieši, bet divas sievietes. Šis fakts padara Normu par ļoti īpašu operu. Divu sieviešu balsu ainas iedvesmoja Bellīni un pieder pie operas literatūras dižākajiem darbiem.
Deh, con te ti prendi – Sutherland / Caballé
Lielā Normas un Adalgīzas dueta izrāde – ” Mira, o Norma”
Sīnopse: Bet Adalgisa atsakās, tā vietā viņa vēlas doties pie Polliones un lūgt viņu atkal samierināties ar Normu.
Mira o Norma: Tas, iespējams, ir skaistākais un pazīstamākais Bellīni duets, ko dzied abas sieviešu balsis – Norma un Adalgisa. Arī šoreiz Bellīni pirmajā daļā orķestris spēlē šūpuļojošu pavadījumu, un klausītāju aizkustina intīmā melodija. Pēc tam abas priesterienes dzied balsis ar skaistu ornamentu burvīgajā terciju intervālā. Otrajā, ātrajā daļā Bellīni sinkopo balsis un pievieno skaistu efektu ar augšupejošām punktētām astotdaļu skalām.
Ierakstā dzirdam saskanīgu pāri – Marylin Horne un Joan Sutherland. Slavenais angļu kritiķis Džons Stīns (John Steane) par viņiem izteicās šādi: “Hornas un Sutherlendas partnerattiecības ir visspilgtākās ierakstu vēsturē.” Kestings komentēja ierakstu: “Paralēlajās balss līnijās mēs izjūtam virtuozitāti, kas pēc kara ir nepārspēta”. Ieklausieties, piemēram, skaņdarba beigas 5:14!
Mira, o Norma – Sutherland / Horne
To pašu ainu mēs atkal dzirdam Votto ierakstā ar Mariju Kalasu un Džuljanu Simionato. No dramaturģiskā un muzikālā viedokļa tas ir pretstats pirmajam ierakstam, uzsvars ir likts uz drāmu un mazāk uz skaistumu. Noslēgums ir elektrizējošs, aplausi – vētraini. Kestings par šo ierakstu raksta: “Kulmināciju rada frāze “Ah si fa core, abbracciami”, kurā Callas ar perfektu uzbrukumu paņem augstu C un ļauj tam elpot diminuendo – publika, sākumā aizturējusi elpu, toņa beigās burtiski ieelpo kopā ar dziedātāju”.
Mira, o Norma – Callas / Simionato
Trešais ieraksts ir Rozas Ponselles. Kesting: “Perfekta paralēlās balss līnijās, dejojot līdzi mūzikai, ar pasakainu laika izjūtu”. Piemēram, klausieties ainu no 2.03, 5.14 un 6:19!
Mira, o Norma – Ponselle / Telva
Sīnopse: Abi ir dziļi aizkustināti un zvēr savu draudzību.
Tas ir skaists un dzīvīgs šīs lieliskās Adalgīzas un Normas ainas noslēgums.
Si fino all’ore estreme – Callas / Ludvigs
Karavīri ir gatavi karam
Sīnopse: Gaļu karotāji ir sapulcējušies mežā.
.
No parti – Bonynge / LSO koris
Norma izsludina karu
Sīnopse: Bet Oroveso ir jāmierina karotāji. Norma vēl nav saņēmusi nekādus signālus no debesīm. Tikmēr Norma ir uzzinājusi, ka Adalgisas mēģinājums ir bijis veltīgs. Gluži otrādi, Pollione pat zvērējis aplaupīt Adalgisu no tempļa. Norma trīc no dusmām un sit ar vairogu – kara zīmi.
Guerra! Guerra! – Callas / Rossi
Pollione ir noķerts
Sīnopse: Kara rituāls prasa upuri. Tiek saņemta ziņa, ka kāds romietis ir pieķerts, mēģinot iekļūt templī. Viņš tiek atvests šeit. Pollione parādās važās. Norma pieprasa, lai viņu upurē. Bet viņa vilcinās. Viņa pieprasa, lai viņu atstāj vienu ar viņu, kur viņa pieprasa, lai viņš atstāj Adalgisu. Bet Pollione nav gatavs. Norma draud upurēt Adalgisu uz kūlas.
Šajā aizraujošajā ainā mēs dzirdam Mariju Kalasu un Mario Filipeski. Maria Callas dzied savu lomu ar aizraujošu, gandrīz agresīvu enerģiju. Jūs dzirdat tikai šī dueta sākumu un beigas.
In mia man alfin tu sei – Callas / Filippeschi
Synopse: Norma bauda Polliones sāpes.
Gia mi pasco – Callas / Filippeschi
Lielā finālā – Normas un Polliones atteikšanās
Sīnopse: Norma ļauj galiem atgriezties un paziņo, ka kārtējā upurēšana beigsies uz kūlas. Tā ir priesteriene, kas ir lauzusi šķīstības zvērestu. Taču viņa nenosauc Adalgisu, bet apsūdz sevi. Aizkustinātā Pollione atzīst Normas cildenumu un atkal sajūt mīlestību, ko uzskatīja par zaudētu. Tagad viņš ir gatavs mirt kopā ar viņu.
Qual cor tradisti – Callas / Simionato / del Monaco / Zaccaria
Norma lūdz savu tēvu
Sīnopse: Adalgisa lūdz tēvu parūpēties par viņas bērniem. Viņš norūpējies atsakās. Taču Norma uzrunā viņa sirdi, un viņš viņai apsolās. Pollione un Norma kopā uzkāpj uz mieta.
Mēs klausāmies Leilas Genceres ierakstu. Viņas vokālais sniegums ir neticami dramatisks un aizkustinošs. Gencere bija Kalas laikabiedre un atzīta Belkanto repertuāra speciāliste, diemžēl ierakstu industrija viņu lielā mērā ignorēja.
Deh, non volerli vittime!
Daudziem ekspertiem aina “Padre tu piangi” kalpoja par paraugu Rihardam Vāgneram, lai radītu “Tristanu un Izoldi”. Vāgners kādā vēstulē par Normu rakstīja: No visiem Bellīni darbiem “Norma” ir tas, kas līdzās visbagātākajai melodijai apvieno visdziļākās dzīles ar visdziļāko patiesību”. Vāgners “Normu” labi pārzināja, viņš to vairākkārt diriģēja laikā, kad uzturējās Rīgā. Vāgners nezaudēja cieņu pret itālieti arī vecumdienās.
Normas lūgumu tēvam mēs dzirdam skaistā ainā ar Montserratu Kabalē.
Ah padre un prego ancor – Caballé
Rekomendācija operas NORMA ierakstam
EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco diriģenta Antonino Votto un Milānas La Scala orķestra un kora vadībā.
Peter Lutz, opera-inside, tiešsaistes operas ceļvedis par Vinčenco Bellīni operu NORMA.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!