P. I. Čaikovskio operos KVIEČIAUTOJAS – operos gidas ir santrauka

Tinklo operos gidas ir P. Čaikovskio “Pikų damos” santrauka

Būdamas savo, kaip kompozitoriaus, gebėjimų viršūnėje ir apimtas dviejų mėnesių kūrybinio šėlsmo, P. Čaikovskis sukūrė tikrą šedevrą pagal savo brolio Modesto libretą ir Puškino romaną.

 

 

 

Turinys

♪ Komentaras

♪ I veiksmas

♪ II veiksmas

♪ Trečiasis veiksmas

♪ Komentaras

 

Esminiai įvykiai

♪ Įvadas Uvertiūra

♪ Mne strashno! Kvintetas

♪ Odnazhdy v Versalye Tomskio baladė

♪ Uzh vecher Romansas

♪ Kto strastno liubya prodyoet Meilės scena

♪ Ya vas lyublyu Meilės daina

♪ Pastorale

♪ Vsyo tak kak mne ona skazala Lovos kambario scena

♪ Je crains de lui parler la nuit

♪ Ne pugaites!… Ona mertva! Grafienės mirtis

♪ Ja neveryu chtoby Entr’acte ir laiško scena

♪ Mne strashno! Grafienės vaiduoklio pasirodymas

♪ Uzh Poloch … Akh, istomilas ustala ya! Lizos arija

♪ Chto nahsa zhizn Hermano išgertuvių daina

♪ Knyaz! Hermano mirtis

♪ Gospod! Prosti yemu baigiamoji giesmė

 

 

Rekomenduojama įrašyti

♪ Įrašo rekomendacija

 

 

Premjera

Sankt Peterburgas, 1890 m.

Libretas

Pagrindiniai vaidmenys

Hermanas, karininkas (tenoras) - Kontas Tomskis, karininkas (baritonas) - Kontas Jeleckis, karininkas (baritonas) - Kontaitė , Lizos globėja (mecosopranas) - Liza, jauna moteris iš kilmingųjų namų (sopranas) - Paulina, Lizos draugė (altas)

Recording recommendation

RCA, Mirella Freni, Vladimiras Atlantovas, Sergejus Leiferkus, Dmitrijus Hvorostovskis, diriguojant Seiji Ozawai ir Bostono simfoniniam orkestrui bei Tanglewoodo festivalio chorui.

 

 

 

 

 

Modesto Čaikovskio brolio libretas

Opera sukurta pagal 1834 m. Puškino novelę, o P. Čaikovskio brolis Modestas tekstą perdirbo į operos libretą (iš pradžių skirtą kitam kompozitoriui).
Įdomu, kad ankstyvaisiais metais P. Čaikovskis patarė broliui netapti rašytoju, nes baiminosi, kad broliui trūksta talento. Ilgainiui jis pripažino brolio gebėjimus ir sukūrė dar vieną Modesto libretą (“Jolantė”). Piotras su juo siejo ne tik savo meninį polinkį, bet ir jųdviejų homoseksualumą. Po jo mirties Modestas parašė brolio biografiją, o atvirame jų susirašinėjime juodino kompromituojančias ištraukas, kurias vėliau buvo galima iššifruoti.

 

 

Puškino romanas

Libretas turi bendrus pagrindinius istorijos kontūrus su Puškino, tačiau Modestas ir Piotras Čaikovskiai padarė reikšmingų pakeitimų. Jiems meilės istorija yra pirmame plane, o Puškino Hermaną visų pirma veda apsėdimas ieškoti kortų paslapties. Be to, priešingai nei novelėje, operoje abu veikėjai miršta.
P. Čaikovskiui ypač patiko Lizos asmuo. Kaip ir Tatjanos iš “Eugenijaus Onegino”, tyra Lizos meilė ir pasiryžimas aukotis jam buvo artima, tikriausiai ne tik todėl, kad šiose dviejose moteryse jis atpažino savo motinos ir sesers meilę.
P. Čaikovskis taip pat rado stiprų ryšį su Hermanu. Jis parašė vaidmenį draugui tenorui ir kentėjo su maniakiškai apsėstu Hermanu. Taip jis rašė savo broliui laiške: “Dieve mano, kaip aš vakar verkiau, kai mano vargšui vokiečiui dainavo “Mirusiųjų chorą”.

 

Muzika

P. Čaikovskis operą parašė būdamas 50 metų. Jo kompozitoriaus menas buvo didžiausiame žydėjime, “Pikų dama” buvo parašyta savalaikėje 5-osios simfonijos kaimynystėje. Operą jis rašė visam romantiniam orkestrui. laiške broliui Modestui jis prisipažino: “Arba aš baisiai ir neatleistinai suklydau, arba “Pikų dama” iš tikrųjų yra mano chef d’oeuvre”.
Operai jis panaudojo leitmotyvus, kuriuos randame jau uvertiūroje, kurios pagrindinis motyvas – trijų tonų kortų motyvas. kurio paslaptį jis nori išgauti iš grafienės. P. Čaikovskio temos – tai ne tik atminties motyvai, jos prisitaiko prie psichologinių situacijų.
Operą P. Čaikovskis rašė apimtas tikro kūrybinio įkarščio. Sausio mėnesį gavęs pirmuosius libreto tekstus, jis išvyko į Florenciją netrukdomas kurti. Po 2 mėnesių buvo parengta fortepijono partitūra, o birželio 5 d. baigta orkestruotė. Premjera įvyko 1890 m. gruodžio 16 d. Sankt Peterburge ir buvo audringai atšvęsta.

 

 

Grafienės vaidmuo ir kivirčas su baroniene von Meck

Netrukus po premjeros turėjo įvykti nesutarimai tarp P. Čaikovskio ir jo tokios svarbios ir ilgametės mecenatės baronienės von Meck. Baronienė nutraukė susirašinėjimą ir visus mokėjimus. Ji niekada nenurodė to priežasties; po jos mirties įvairiomis progomis kilo įtarimų, kad tai susiję su grafienės vaidmeniu.

 

 

 

 

 

 

Apibendrinimas: Pavasario dieną Sankt Peterburgo parke.

Įžanga prasideda mistiškai fagoto – instrumento, lydinčio Grafienę per visą operą – motyvu. Iškart po to styginių instrumentų atodūsių motyvas užsimena apie artėjančią tragediją:

Tada kortų motyvas (1:30):

ir, šiek tiek vėliau, meilės tema ist išgirsti,

kuriuo P. Čaikovskis pristato tris pagrindines muzikines temas, lydinčias operos sinopsę kaip leitmotyvai.

Tai didinga uvertiūra, P. Čaikovskis iš tiesų yra savo galimybių zenite.

Įžanga – Gherghiev

Synopsis: Čia vyksta gyvas šurmulys.

P. Čaikovskio žanrinis paveikslas apie Sankt Peterburgą. Girdime slaugytojų lopšinę ir vaikų kareivių chorą. Pastaroji daina – tai duoklė Bizet “Karmen”, kuria jis labai žavėjosi.

Gori, gori jasno / Šviesk, saule, šviesi!

 

Synopse: Hermanas prisipažįsta savo kolegai karininkui, kad įsimylėjo nepažįstamą moterį. Nuo to laiko jis nesugeba kontroliuoti savo gyvenimo ir kiekvieną vakarą lankosi kazino, stebi pokerio raundus, pats nežaidžia, kad pamirštų nepažįstamąją.

Ya imeni yeyo ne znayu / Aš nežinau jos vardo ir galbūt niekada jo nesužinosiu – Atlantas

Apie promenadą

Synopsis: Žmonės vaikštinėja promenada parke.

P. Čaikovskis sąmoningai įterpė šią choro sceną, kad paįvairintų monologines scenas. Tačiau dramaturgiškai ir muzikaliai “choras šioje operoje nėra svarbus” (P. Čaikovskis laiške broliui). Įdomu, kad šioje scenoje choras suskirstytas ne pagal balsus, o pagal amžių. Kol senieji galvoja, kad seniau viskas buvo geriau, jaunieji tikisi, kad pavasarį meilės laimė bus laiminga. Tai atspindi senosios grafienės ir jaunojo Hermano konfliktą.

Nakonets-to Bog / Pagaliau dangus atsiuntė mums saulėtą dieną

 

Synopse: Tomskis siūlo jam ją užkalbinti, bet Hermanas paaiškina, kad ji kilusi iš aukštuomenės, todėl jam nepasiekiama. Mintis, kad ją turi kas nors kitas, nuodija jo sielą.

A ty uveren / Bet ar tu sueini, kad ji tavęs nepastebėjo?

Synopse: Jos karo draugas, bajoras Jeleckis, atvyksta pas ją ir praneša, kad susižadėjo.

Kanono formos duetas perteikia dviejų būsimų varžovų priešingus jausmus.

Schastlivy den / Laiminga diena

Didysis kvintetas

Synopsis: Jo sužadėtinė Liza pasirodo su savo močiute grafiene, kuri taip pat yra jos globėja. Hermanas atpažįsta jo nepažįstamoje Lizoje. Savo ruožtu grafienė ir Liza sukrėstos atpažįsta šalia Jeleckio keistą nepažįstamąjį, kuris jau kurį laiką jas persekioja.

Šiai scenai P. Čaikovskis sukūrė puikų kvintetą. Tekstas atskleidžia nesąmoningą Hermano intenciją; jį sujaudina ne mintys Lizai, bet magiškai užburia grafienės akys, kuriose jis numato savo pražūtį.

 

Mane strazdo! – Freni / Atlantovas / Hvorostovskis / Forresteris / Leiferkus

Tomskio baladė

Synopsis: Kai Jeleckis išvyksta su Liza ir grafiene, Tomskis pasakoja, kad senoji grafienė, kai buvo jauna graži moteris, buvo vadinama “Pikų dama”. Pasakojama, kad ji iš vieno grafo per atsidavimą nusipirko neklystančio kortų žaidimo metodo paslaptį ir tapo turtinga. Tačiau paslapties atskleidimas būtų reiškęs jos mirtį.

Klausomės didžiosios Tomskio baladės. Pirmą kartą išgirstame apie kortas.

Odnašdy v Versalyje / Once at Versailles – Putilin

 

 

Hermano sielos audros

Synopse: Prasidėjusios audros metu Hermanas nusprendžia išsiaiškinti grafienės paslaptį, kad pasinaudojęs žaidime gautais turtais galėtų laimėti Lizą.

Šioje operoje Čaikovskis ne kartą muzikinėmis perkūnijos scenomis atspindi Hermano sielos vidines būsenas.

Se non è vero – Atlantas

Žavinga liaudies daina

Synopse: Draugės aplanko Lizą rūmuose.

P. Čaikovskis šia liaudies daina piešia gražią idilę. Akompanuojant tik fortepijonui, fleitai ir negausiam orkestrui, jiedu dainuoja stebuklingą dvibalsę liaudies dainą.

Pateikiame ištrauką iš sovietinės ekranizacijos

Uzh vecher / Šį vakarą – Milaškina / Avdejeva

 

Synopsis: Paulina dainuoja melancholišką dainą, paskui išvaiko šias mintis, jos turėtų švęsti. Jie audringai šoka rusišką šokį.

Da, vsomnila… Podrugi milie – Kasarova

 

Lizos monologas: tarp nevilties ir euforijos

Sinoraštis: Pasirodo guvernantė. Ji išreiškia grafienės nepasitenkinimą jų elgesiu ir išsiunčia drauges. Liza lieka, keistai melancholiška šią džiaugsmo dieną. Ji galvoja apie Hermaną, kurio akyse dega aistra.

Lizos monologas pirmoje dalyje desperatiškas, o antroje – euforiškas. Toliau ją lydi virpantis orkestras.

Zachem zhe eti slyozy / What am I crying for – Fleming

 

Synopsis: Hermanas netikėtai pasirodo prie balkono durų. Liza nori išsikviesti pagalbą, bet Hermanas jai sako, kad tuoj pat ją paliks, kad nusprendė mirti. Tačiau prieš tai jis nori trumpam pabūti su ja. Jis prisipažįsta jai meilę, kurią ji tyliai atliepia.

Hermanas, lydimas meilės motyvo, nori laimėti Lizą.

Prosti, prelestnoe sozdanye / Atleisk man, mylimiausia iš būtybių / Schönes Mädchen, Göttin!”

 

Kratiškas meilės duetas

Synopse: Staiga į duris pasibeldžia grafienė. Hermanas skubiai pasislepia, o grafienė įeina. Liza tvirtina negalinti užmigti, ir grafienė vėl išeina. Grafienei išėjus, Liza paprašo Hermano išeiti. Hermanas tvirtina, kad dabar gavo mirties nuosprendį, ir išbėga. Paskutinę akimirką Liza pašaukia jį atgal ir abu prisipažįsta meilėje.

Muzikos įtampa be galo didėja, kol paskutinę akimirką Liza sušunka: “Ne, lik gyva”, ir orkestras, išleidęs tik blankius vėjo garsus, pratrūksta džiugia meilės tema. Tačiau P. Čaikovskis nesuteikia abiem ilgesnio meilės dueto itališku stiliumi. Ekstaziška meilės priesaika trunka vos kelis taktus.

“Kto strastno liubya prodyot / kaip kas verčiamas degančios aistros – Atlantov / Freni

 

 

 

 

 

 

Synopse: Liza ir Yeletski dalyvauja kaukių baliuje.

Didinga pokylio scena pradeda antrąjį veiksmą. Operos direktoriaus prašymu P. Čaikovskis parašė dideles pokylio scenas, kurios buvo prabangiai apipavidalintos, kad pakeltų Sankt Peterburgo operos teatro tarptautinį žinomumą.

Radostnoje / Džiaugsme ir linksmybėse susirinkę šiandien

Kraštinga meilės arija

Synopse: Princas garbina savo nuotaką, bet pastebi, kad ji jo vengia.

Tai aistringa, nors ir desperatiška Jeleckio arija. Iš tikrųjų šis vaidmuo yra tik pagalbinis, tačiau jam suteikta nuostabi arija “Ya vas liublyu”. Taip Yeletski tampa Lenskio iš Onegino antrininku, kurio nuoširdžios meilės herojus neatsako.

Girdime Dmitrijų Hvorostovskį, kuris šiuo vaidmeniu 1989 m. padarė tarptautinį proveržį, o vėliau su P. Čaikovskiu rado savo ryškiausią vaidmenį Eugenijaus Onegino vaidmenyje. Šioje arijoje atsiskleidžia jo elegantiškos, ilgos frazės, puikiai dainuojamos su gražiu legato jo išskirtiniu šešėliniu balsu.

ya vas lyublyu / Aš tave myliu – Hvorostovskis

Girdime antrąją arijos versiją, kurią atliko Pavelas Lisicianas. Apie šią ariją Kestingas (“didieji balsai”) rašė: “Geriau ir gražiau skambančios Jeleckio arijos dar nesu girdėjęs. Čia ne tik platus, ekspansyvus frazavimas, bet ir vokalinė vaizduotė, pasireiškianti subtiliu šviesos ir šešėlių, spalvų ir dinaminių niuansų žaismu”.

Ya vas lyublyu / Aš tave myliu – Lisitsian

 

Synopse: pasirodo Hermanas, jis yra apsėstas troškimo sužinoti trijų kortų paslaptį, kad praturtėtų ir išvyktų su Liza.

 

 

Pastoralė – veiksmo alegorija

Synopse: svečių pramogai vaidinama piemenų pjesė su aktoriais .

P. Čaikovskis veikalą sąmoningai nukėlė į Jekaterinos Didžiosios laikus. Viena vertus, tai atitiko teatro režisieriaus pageidavimą, kita vertus, atspindėjo jo meilę Mocartui. Taigi šis intermezzo visiškai atitinka Mozarto stilių ir cituoja įvairius jo kūrinius, pavyzdžiui, pačioje pradžioje Papageno ariją iš “Magiškosios fleitos”, vėliau – fortepijoninių koncertų temas.

Schäferspiel santrauka yra operos siužeto alegorija. Modestas Čaikovskis sąmoningai ją patalpino operos viduryje ir ji nurodo kryptį, kuria eis opera. Piemenė Chloja atmeta turtingojo Plutono meilę, nes myli vargšą piemenį Dafnį.

Pastoralė

Didžioji scena grafienės kambaryje

Synopse: Nepastebėta Liza susitinka su Hermanu. Ji įteikia jam raktą nuo grafienės rūmų, kad kitą dieną, kai grafienės nebus namie, galėtų su ja susitikti. Tačiau Hermanas nenori laukti, ir jie abu gali nepastebėti palikti pokylį, nes svečiai nekantriai laukia grafienės atvykimo. Grafienės miegamajame Hermanas, eidamas į Lizos kambarį, prieina prie grafienės portreto. Susimąstęs jis žvelgia į jį.

Jaudinantys styginių tremolai sukuria baugią, įtemptą atmosferą, orkestras aprašo Herrmanno, įeinančio į grafienės miegamąjį, jaudulį.

Vsyo tak kak mne ona skazala / Yes everything is just as sehe said

Synopse: Pasirodo tarnaitė ir Hermanui tenka slėptis. Grafienei įėjus į kambarį, pasirodo Liza su tarnaite Maša. Grafienė nori, kad ją paliktų vieną.

Sceną įveda tamsūs blyškūs vėjo instrumentai. Vyrauja vaiduokliška nuotaika. Toliau skamba daina iš André Modeste’o Grétry operos “Le Coeur de Lion”, vėlgi nuoroda į XVIII amžių. Taigi grafienė vaizduojama kaip praėjusios epochos reliktas.

Polno vrat vam …. “Je crains de lui parler la nuit / Gana tavo melagingų liaupsių – Podles

 

Grafienės mirtis

Synopse: Grafienei atsigulus ant sofos miegoti, prie jos prieina Hermanas. Jis atėjo iš jos sužinoti trijų kortų paslapties. Kai grafienė atsisako atskleisti paslaptį, Hermano raginimai tampa vis labiau desperatiški. Galiausiai Hermanas išsitraukia pistoletą ir grafienė iš siaubo krenta negyva. Į sceną įžengia Liza. Ji su siaubu atpažįsta situaciją ir išvaro Hermaną iš namų.

Ne pugaites!… Ona mertva! / Neišsigąskite… Ji negyva… Sie ist tot

 

 

 

 

 

 

 

Priešingai Puškino pasakojimui, Liza nusižudė. Po grafienės mirties trečiajame veiksme tenka išsiversti be moteriškų balsų, o tai dar labiau sustiprina paskutiniojo veiksmo tragizmą.

 

Šiauraus laiško scena

Synopse: Mėnulio šviesa apšviečia Hermano kambarį. Jis sėdi prie stalo ir

Mėnulio šviesa apšviečia Hermano kambarį. Jis sėdi prie stalo ir skaito laišką, kurį jam parašė Liza. Ji nori stovėti šalia jo ir šįvakar jį pamatyti. Hermaną kankina gailestis ir jis užmiega neramiu miegu.

Priešpaskutinį paveikslą pradeda dar vienas meistriškas Entr’acte. Trimitų fanfaros apibūdina karinę kareivinių aplinką, o laidotuvių choras primena grafienės laidotuves. Grandiozinė scena (5:37) išsivysto, kai P. Čaikovskis cituoja meilės motyvo fragmentus, fone dainuoja moterų choras, o Hermanas išsako bepročio vizijas, orkestrui akompanuojant tik taupiai.

Entre-acte Ya neveryu chtoby ty khotel smert Grafini / I do not believe that you intended the Countess death

 

Pasirodo grafienės vaiduoklis

Synopsis: Vėjas ūžia aplink namą. Jis girdi, kaip ji beldžiasi į duris. Grafienės vaiduoklis laukia. Ji įeina į kambarį ir praneša, kad jis ves Lizą. Ji atskleidžia jam trijų kortų paslaptį: “Trys, septyni, tūzas” ir išnyksta. Hermanas negali patikėti savo laime

Šią nuostabią vaiduoklišką sceną pristato grafienės fagotas, vylingos fleitos ir vibruojantys styginiai.

Mane strazdo! / Ne, aš negaliu to pakęsti!”

 

Nemielas kanalo vaizdas

Synopsis: Liza vėlai vakare ant kanalo kranto laukia Hermano. Ji yra beviltiškai nusiminusi, kad jos sėkmė virto nelaime.

P. Čaikovskis labai rafinuotai aprašė Sankt Peterburgo scenas. Pavasariškas vasaros sodas pradžioje kontrastuoja su grėsminga kanalo nuotaika šią niūrią žiemos naktį. Scena prasideda didžiuliu laidotuvių maršu, kuris jau dabar nuteikia klausytoją artėjančio Lizos likimo nuotaikai.

Vėliau atliekamo Lizos ariozo tekstą parašė pats P. Čaikovskis. Ariozas yra paprastas ir parodo, kad Liza myli Hermaną nuoširdžiai ir be jokių paslėptų motyvų.

Už Polochą… Ach, istomilas ustala ya!” / jau arti vidurnakčio… Aš pavargęs ir išvargęs nuo kančių! / – Gorčakova

 

 

Savižudybė upėje – autobiografinis elementas

Synopsis: Ar ji įsimylėjo žudiką? Jei jis nepasirodo, nelieka jokių abejonių. Ją apima euforija, kai pamato jį ateinantį. Abu apkabina vienas kitą. Hermanas nori ją kuo greičiau nusivesti į kazino, jis pasako, kad tą naktį grafienė jam atskleidė savo paslaptį. Liza supranta, kad Hermanas išprotėjo ir daugiau ja nesidomi. Kai jis papasakoja, kad praėjusią naktį grasino grafienei pistoletu, jai tampa aišku, kad jis yra žudikas. Jis prisipažįsta, kad grafienės mirtis buvo kaina už paslaptį. Hermaną apakina beprotybė ir jis ją atstumia. Liza pribėga prie kranto ir įkrenta į upę.

Lizos mirtis cituoja tragišką kompozitoriaus autobiografinį elementą, kuris kadaise bandė nusižudyti Maskvos Maskvos upėje. Iš nevilties dėl santuokos su Antonija (jis turėjo meilės romaną su smuikininku Josifu Koteku) jis įlipo į lediškai šaltą upę ir susirgo plaučių uždegimu. Netrukus po to jiedu išsiskyrė.

A yesli mne v otvet

Žaidimų stalai

Synopsis: Kazino svečiai linksminasi.

Budem pit i veselitsya! / Gerkite ir linksminkitės! – Ozawa

Tomskio geriamoji daina

Synopsis: Surinas ir Tomskis sėdi prie pulto ir nustemba, kad pasirodė Jeleckis, kuris kitaip niekada nežaidžia. Liza jį paliko, po nesėkmės meilėje jis tikisi sėkmės žaidime. Tomskis paprašomas padainuoti dainą.

Yeslib miliya devitsy tak mogli letat kak ptitsy / Jei mylimos mergaitės galėtų skraidyti kaip paukščiai – Rodescu

 

Synopse: Svečiai kartu dainuoja žaidėjų dainą.

Graži rusų šokių daina, atliekama su visu orkestru.

Tak v nenastne dni / Kai oras buvo šlapias, jie dažnai susitikdavo – Ozawa

 

 

Žaidimo scena

Synopsis: Jie vėl susėda prie stalo. Pamatęs įeinantį Hermaną, Jeleckis sušnabžda Tomskiui, kad jam gali prireikti sekundės. Visi žiūri į vaiduokliškai atrodantį Hermaną, kuris, atsisėdęs prie žaidėjų stalo, niekada nedalyvavo žaidime. Hermanas laimi be perstojo.

Za dela, gospoda, za karty / O dabar, ponai, prie reikalų, prie stalų – Ozawa

Synopse: Hermaną persmelkia jausmai, jį apima beprotybė.

Vadinamąja “išgertuvių daina” Hermanas kreipiasi į svečius. Jis išsako tik stereotipinę išmintį be gilesnio ryšio, jo irimas visiškas.

Chto nahsa zhizn / Kas yra mūsų gyvenimas? / Was ist unser Leben? – Domingo

Synopsis: Kai niekas nebenori groti su Herrmannu, atsiliepia Yeletski. Kai Hermanas stato visą savo turtą ant vienos kortos, vietoj laiminčio tūzo jis paima Pikų damą. Apstulbęs jis pažvelgia į kortą. Jam atrodo, kad kortelėje mato paniekinamą grafienės juoką. Jis atsistoja ir dūrė sau dalgiu.

Idyot yeshcho / Daugiau žaisti nebereikia

Hermano gulbės giesmė

Sironopsis: Mirdamas jis kreipiasi į princą ir prašo atleidimo. Jis vėl išvysta prieš save Lizą.

Vėl skamba meilės daina klarnetu, lydima virpančių styginių. Opera baigiasi žiūrovams taikiai, o Puškino novelėje Hermanas turi eiti į beprotnamį.

Kniaze! / Kunigaikštis! – Talantovas

Baigiamoji giesmė

Synopsis: Svečiai būriuojasi aplink mirusįjį ir prašo Dievo pasigailėjimo.

P. Čaikovskis baigia operą gražiu finaliniu vyrų choru, giedančiu liturginę giesmę. Paskutiniais švelniais styginių motyvais šis kūrinys išnyksta.

Gospod! Prosti jam / Lord pardon him – Ozawa

 

 

 

 

 

Rekomendacijos dėl įrašymo

RCA, Mirella Freni, Vladimiras Atlantovas, Sergejus Leiferkus, Dmitrijus Hvorostovskis, vadovaujami Seiji Ozawa ir Bostono simfoninio orkestro, Tanglewoodo festivalio choras.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, internetinis operos gidas apie P. I. Čaikovskio “Pikų damą”.