Online operos gidas ir Bellini operos LA SONNAMBULA santrauka
Operoje “La sonnambula” Bellini sukūrė savo pirmąjį didįjį šedevrą. Dainininkai Battista Rubini ir Giuditta Pasta padarė šią operą nemirtingą. Po 120 metų Maria Callas sukėlė šio kūrinio renesansą, kuris tęsiasi iki šiol. Praėjus keliems mėnesiams po “La sonnambula”, Bellini parašė didžiausią savo karjeros sėkmę atnešusią operą “Norma”. 1831 m. tapo laimingiausiais jo karjeros metais.
Turinys
Svarbiausi įvykiai
♪ Compagni …. Come per me sereno
♪ Son geloso del zefiro errante
♪ D’un pensiero e d’un accento Quartetto
♪ Ah! Perché non posso odiarti
♪ Ah! Non credea mirarti Lunatizmo scena
Rekomenduojama įrašyti
Istorija ir libretas
Kai Bellini pradėjo kurti operą, jį labai slėgė laikas. Dėl cenzūros 1830 m. lapkritį jam teko atšaukti planuotą Romani libreto “Ernani” įgarsinimą. 1830 m. lapkritį teko greitai ieškoti naujo teksto, nes iki 1831 m. vasarį planuotos premjeros liko mažiau nei du mėnesiai, kuriuos sicilietis turėjo praleisti.
Jo libretistas Romani buvo užimtas autorius. Jis buvo nepaprastai produktyvus ir per savo karjerą parašė daugiau kaip 90 libretų operoms. Dirbdamas su Bellini prie “Ernani”, jis tuo pat metu rašė Donizetti ir Rossini. Norėdamas per kelias savaites sukurti naują libretą, jis greitai pasirinko Eugène’o Scribe’o poeto Eženo Scribe’o romaną “la Sonnambule”, kuriam reikėjo tik šiek tiek pakoreguoti scenovaizdį ir tekstą. Sausio pradžioje Donizetti galėjo pradėti kompozicinę veiklą.
Sonnambula priklauso kiek nelaimingam “Semiserijos” žanrui. Šio tipo operos kenčia nuo to, kad “nesugeba nei sujaudinti iki ašarų”, nei sukelti didelio juoko. “La sonnambula” istorija nėra tragiška, nes Amina tik lunatikuoja ir neišprotėja kaip Donizetti “Liučija”. Kita vertus, jai trūksta rossiniškos komedijos, nes iš “Opera buffa” žanro ji perima tik “lieto fine” (laimingą pabaigą).
Singer-opera
Kadangi dramaturginiu požiūriu kūrinys neįkvepiantis, o Bellini rašė balsams, turintiems ilgas linijas ir puikius koloratūrinius įgūdžius, abiejuose pagrindiniuose vaidmenyse reikia patyrusių dainininkų. Premjerai im Milano jis turėjo du geriausius to meto dainininkus – Giuditta Pasta ir Battista Rubini, todėl Bellini pasinaudojo galimybe pasitelkti visą talentų spektrą.
Rubinio balsas buvo nepaprastai švelnus ir pasižymėjo didžiuliu diapazonu. Jis galėjo pakelti balsą iki aukščiausių natų, sakoma, kad pasiekdavo net aukštą G. Bellini šią savo stiprybę panaudojo Elvino vaidmeniui, tačiau jo trūkumas buvo tas, kad šis vaidmuo amžinai bus sunkiai įkūnijamas, o būsimieji tenorai dažnai jį transponuodavo žemyn.
Giuditta Pasta buvo dramatiškas koloratūrinis sopranas ir viena iš trijų Giudittų, kurias Bellini taip dievino (Pasta, Turina, Grisi). Jos koloratūrinė technika ir sceninis įvaizdis turėjo būti įspūdingi. Ji buvo labai paklausi dainininkė Londone ir Paryžiuje, netrukus prieš tai atliko Donizetti operos “Ana Bolena” premjerą.
Maria Callas
Su Jenny Lind ir Adelina Patti XIX a. prasidėjo lyrinių koloratūrinių sopranų era, o su jų įpėdinėmis opera tapo opera “kanarėlėms”, t. y. dainininkėms, kurios daugiausia atlikdavo koloratūras. Grojaraštyje su Luisa Tetrazzini daina “Ah! Non giunge” galite išgirsti (užburiantį) šios rūšies atstovės 1911 m. įrašą.
XX a. šeštajame dešimtmetyje Marija Callas savo legendiniais pasirodymais sugrąžino Aminą į jos, kaip dramatinio vaidmens, pradžią ir sukėlė šio kūrinio renesansą, kuris vėliau buvo siejamas su Joan Sutherland, Annos Moffo ar Editos Gruberovos vardais.
LA SONNAMBULA I veiksmas
Synopse: Šveicarijos kaimelio gyventojai priešais smuklę švenčia Aminos sužadėtuves.
Bellini pradeda operą vos keliomis orkestro priemonėmis. Tada “Voci lontani” (tolimi balsai), aido efektai ir pastoraliniai garsai piešia kaimo idilę.
Viva! Viva! – Bonynge
Liza nelaimingai įsimylėjusi Elvino
Synopse: užeigos šeimininkė Lisa yra nelaiminga, nes yra įsimylėjusi Aminos sužadėtinį Elvino.
Liūdna įžanga, grojama valtorna ir obojumi, pristato Lizos kavatiną. Tai graži, nesudėtinga melodija, apibūdinanti Lizą kaip paprastą kaimo merginą.
Tutto è gioia – Buchanan
Synopse: Alesio bando užkalbinti Lizą, bet jam atmetama. Kaimo gyventojai pagerbia Aminą, kuri jiems nuoširdžiai padėkoja.
Bellini sukūrė švelnią, nuostabiai melodingą įžanginę dainą Aminai. Pagrindinės melodijos šešioliktinės šuolis ir gėlėti ornamentai aiškiai rodo, kad ji yra meniškesnė ir dvasingesnė nei Lizos.
Šioje ištraukoje girdime Marijos Callas 1957 m. studijiniame įraše, kuri spindi spalvingu balsu ir puikiais ornamentais, tokiais kaip “brillo” triliai ir puikios chromatinės gamos.
Compagni …. Come per me sereno – Callas
Amina yra laiminga
Synopsis: Ji laiminga ir apkabina Teresę, kuri kadaise priglaudė Aminą kaip našlaitę.
Melodiją įveda fleitos, o ją kartoja Amina (“Padėk savo ranką čia, ant mano krūtinės”). Kaimo žmonės jai akompanuoja taškuotomis natomis, kad nupieštų širdies plakimą. Aminos balsas vis šokinėja į aukštus registrus (iki aukšto D “sostener”), kad išreikštų jos jaučiamą laimę.
Sutherland du kartus įrašė “Sonnambulą” kartu su savo vyru Richardu Bonynge’u. Šis įrašas darytas 1965 m. ir parodo jos balsą ankstyvojo žydėjimo metu.
Sopra il sen la man mi posa – Sutherland
Romantiškas duetas
Synopsis: Dabar atvyksta ir Elvinas. Jis aplankė motinos kapą, kad gautų jos palaiminimą sužadėtuvėms su Amina. Netrukus atvyksta notaras, kad sutvarkytų vedybų sutartį. Turtingasis Elvinas į santuoką įneša savo turtus, neturtingoji Amina – tik širdį. Kaip ištikimybės ženklą jis padovanoja Aminai žiedą, kurį kadaise nešiojo jo motina.
Bellini dovanoja Elvinui vieną iš savo ilgų, tirpstančių melodijų noktiurno stiliumi. Itin gražią ištrauką “al nostro amore” Bellini padaro akompanuodamas tik vien ragu, todėl ji nuostabiai romantiškai pražysta. Iškilmingai choras akompanuoja porai taip tyliai ir švelniai, tarsi nenorėdamas trukdyti bendrystės. Abu įsimylėjėliai dainuoja gražią pabaigą tercijomis (“mūsų širdis sujungė Dievas”), iš pradžių lydimi tik styginių pizzicato, o pabaigoje jie baigia dainuoti a cappella.
Toliau pateikiamas įrašas paimtas iš legendinio Marijos Callas operos “Scala” gyvo garso įrašo, kuriam vadovavo Leonardas Bernsteinas ir kuris iki šiol išliko etaloniniu šios operos įrašu. Jos partneris Cesare Valletti sužavėjo elegantišku, lyrišku balsu.
Prendi : l’anel ti dono – Callas / Valletti
Klausomės antrojo įrašo su Joan Sutherland ir Luciano Pavarotti. Juos abu siejo dešimtmetį trukusi meninė partnerystė. Klausomės gražaus įrašo iš 1983 m. iškilmingo renginio.
Prendi : l’anel ti dono – Sutherland / Pavarotti
Synopse: Du jaunavedžiai džiaugiasi, nes rytoj įvyks santuoka.
Ah vorrei trovar parola
Pasirodo nepažįstamasis
Synopsis: Staiga švenčiantieji pastebi atvykstantį nepažįstamąjį. Jis pasivadina Rodolfu ir klausia Lizos kelio į pilį. Kadangi iki sutemų jis jos nepasieks, nusprendžia pernakvoti Lizos užeigoje. Rodolfui šios apylinkės nėra svetimos, nes kadaise šiame kaime jis praleido nuostabių dienų.
Rodolfas pamatuotu tempu, kaip ir dera jo padėčiai, dainuoja nostalgišką ariją. Tarsi svetimkūnis, jam tik labai atsargiai akompanuoja kaimo žmonių choras.
Vi raviso, o luoghi ameni – Furlanetto
Pasaka apie stebuklingą vaiduoklį
Synopse: Jis susimaišo su švenčiančiais žmonėmis ir nuotaka jam prisistato. Rodolfas susimąsto, jos veidas jam pernelyg primena praeitį. Jo komplimentai Aminai sustiprina Lizos pavydą ir sužadina Elvino pavydą kilmingam nepažįstamajam. Rodolfas sužino, kad pilies valdovas jau ketverius metus yra miręs, o jo sūnus, dideliam gyventojų nusivylimui, prieš daugelį metų jį paliko ir niekada negrįžo. Rodolfas paslaptingai užsimena, kad grafo sūnus vis dar gyvas ir kad vieną dieną jis pasirodys. Tuomet pasigirsta signalas, raginantis žmones eiti į savo namus, kad būtų saugūs nuo vaiduoklio. Susidomėjęs Rodolfas nori apie tai sužinoti daugiau. Kaimo gyventojai papasakoja jam apie baltai apsirengusį vaiduoklį, kuris reguliariai pasirodo. Visi jį yra matę, net gyvūnai jo bijo.
A fosco cielo – Bonynge
Žudanti kadencija “Son geloso del zefiro errante”
Synopse: Kaimo gyventojai grįžta į savo namus, o Rodolfas atsisveikina su Amina. Pavydusis Elvinas nori išeiti nepasisveikinęs. Tačiau Amina nuramina supykusį Elviną, ir jie atsisveikina meilės pažadais.
Šis duetas prasideda švelniu pasažu, o paskui pereina į milžinišką, iki galo sukomponuotą kadenciją “Ah! Mio bene!”, kuri abiejų dainininkų balsus iškelia į svaiginančias aukštumas. Scena baigiasi širdį veriančiu atsisveikinimo ritualu.
Cesare Valletti, Tito Schipa mokinys, savo vokaliniu diapazonu nepaprastai tiko Elvino vaidmeniui, kaip Tenore di grazia, ir buvo Marios Callas partneris legendiniame Bernsteino koncertiniame įraše.
Son geloso del zefiro errante – Valletti / Callas
Pasirodo vaiduoklis
Sinoraštis: Užeigos kambaryje Rodolfas galvoja apie Aminą ir Lizą , kuri jam nepaprastai patiko. Liza pasibeldžia į jo duris. Ji pasako Rodolfui, kad visas kaimas iš mero sužinojo, jog jis yra dingęs grafas. Rodolfas pradeda flirtuoti su Liza, kuri koketuoja atgal, bet juos nutraukia gatvėje kilęs triukšmas. Greitai pasislėpusi persirengimo kambaryje Liza numeta šaliką. Ji pastebi, kaip Aminė, vilkinti balta suknele, lunatikuoja, kai pasirodo gatvėje ir įeina į grafo kambarį. Kai ji ištiesia ranką Rodolfui, kad šis palydėtų ją prie altoriaus, Liza nubėga pas Elviną papasakoti jam apie Aminos nelojalumą. Nors Rodolfas iš pradžių susigundo, jis nusprendžia nepasinaudoti situacija. Jis paguldo Aminą ant sofos ir išeina iš kambario.
O ciel che tento – Sutherland / Corena
Sinoraštis: Žmonės jau susirinko prie kambario ir juos linksmina Aminos elgesys.
Antrosius! L’uscio è aperto – Bonynge
Elvino daro išvadą
Synopsis: Elvinas paspruko ir su siaubu atpažįsta savo sužadėtinę ant grafo kanapių. Amina atsibunda ir džiaugiasi pamačiusi Elvino. Kai jis pastumia ją atgal, ji su siaubu suvokia, kas nutiko. Ji patvirtina savo nekaltumą, bet Elvinas nutraukia sužadėtuves.
Aminai patvirtinus savo nekaltumą, išsivysto didelis kvartetas, concertato, kurį įkvepia gražiausios melodijos. Amina pradeda beveik be orkestro akompanimento. Vienas po kito prisijungia kiti balsai ir orkestras po truputį išsipučia į didžiulį crescendo, kol aukščiausiomis natomis skausmą išdainuoja smuikai ir palydi kvartetą iki kulminacijos.
D’un pensiero e d’un accento … Non piu nozze – Callas / Valletti /
LA SONNAMBULA II veiksmas
Synopse: Kai kurie kaimo gyventojai keliauja į grafystę. Jie nori jo paprašyti išgelbėti Aminos garbę.
Qui la selva è piu folta ed ombrosa
Synopse: Amina ir Teresė seka paskui juos. Važiuodamos pro Elvino ūkį, jos pamato jį paskendusį mintyse. Amina įgauna drąsos ir pasikalba su juo. Tačiau Elvinui viskas baigta. Karščiuodamasis jis nuplėšia žiedą nuo jos piršto.
Vedi, o madre – Sutherland / Pavarotti
Baisioji tenoro arija
Synopsis: Ten jie išgirsta kaimo gyventojų triukšmą. Jie pasirodo triumfuodami ir sako, kad grafas patvirtino Aminos nekaltumą. Tačiau Elvinas negali ir nenori patikėti grafo teiginiais.
Prieiname prie dar vienos “Rubini arijos”, kuri tenoro balsą iškelia į aukščiausius registrus su “D”. Bellini sukūrė šios liūdnai pagarsėjusios kabaletės pakartojimą su antru posmu, kuris dažnai praleidžiamas dėl vokalinių priežasčių.
Apie Alfredo Krauso aukštas natas sklandė legendos, kurias jis net ir senatvėje sugebėjo išgauti elegantiškai ir užtikrintai.
Ah! Perché non posso odiarti – Kraus
Lizos keistieji tonai
Synopsis: Liza mato, kad artėja jos galimybė. Alesio vėl bando ją laimėti, bet kaimo gyventojai ateina pas Lizą pasveikinti jos su vedybomis su Elvinu, Liza apsidžiaugia.
Dabar Lisai leidžiama dainuoti ir koloratūrų kaskadą, kad išreikštų savo triumfą. Tačiau Bellini nekuria teigiamo Lizos paveikslo, koloratūros yra tuščiavidurės ir labiau primena kūkčiojimą nei Amino melodingus garsus.
De’ lieti auguri a voi son grata – Monzo
Sinoraštis: pasirodo Elvinas ir patvirtina, kad yra pasiruošęs vesti Lizą ir kad tam jau ruošiamasi. Tuomet į jos tarpą įsiterpia Rodolfas ir liudija apie Amino garbingumą, tačiau Elvinas savo akimis matė ją grafo miegamajame. Rodolfas paaiškina žmonėms somnambulizmo reiškinį. Tačiau Elvinas nenori apie tai nė girdėti ir paima Lizos ranką. Kai Teresė supranta, kad Elvinas dabar nori nuvesti Lizą prie santuokos altoriaus, ji atskleidžia grafo miegamajame rasto šaliko paslaptį. Liza stovi apstulbusi tarp žmonių, o Elvinas dabar mato, kad jį išdavė dvi moterys.
Iš šios scenos iškyla gražus kanono pavidalo kvartetas su choru.
Lisa mendace anch’essa – Pavarotti / Della Jones / Buchanan
Didžioji lunatizmo scena – Ah! Non credea mirarti
Sinoraštis: Ant palangės pasirodo Amina. Kai ji lunatikuodama kerta siją virš malūno rato, visi sulaiko kvapą. Jei ji nukristų, mirtų. Ji pasiekia kitą galą ir išeina į aikštę, kur vis dar lunatikuojanti jaudinančiai kalba apie savo meilę Elvinui.
Tik paprastas pirmųjų smuikų motyvas ir bosų griežimas lydi švelniai įkvėptą Aminos kančią. Melodija yra tipiška Bellini kantilenai: ištęsta ir su mažais intervalais, nedubliuojant instrumentams. Bellini jai sukūrė itin retą akompanimentą; skambant styginių garsams girdime tik ramaus obojaus intarpus, vėliau – išraiškingo violončelės solo akompanimentą. Vadinamoji “gėlių arija” baigiama keliomis intymiomis koloratūromis.
Garsus amerikiečių kritikas Johnas Ardoinas rašė, kad šios operos finaliniu veiksmu Maria Callas įsirašė į operos metraščius. Ji pakeitė tai, kaip sopranai dainavo Aminos vaidmenį. Jos balsas šioje lunatizmo scenoje yra įtaigus, spindi puikiu legato ir ilgomis linijomis. Šioje scenoje Marija tapo Amina.
Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas
Antrasis įrašas, kurį švelniai kvėpuoja ir svajingai vaizduoja Anna Moffo savo žavingoje jaunystėje televizijos įraše.
Ah! Non credea mirarti … – Moffo
Bravūriška arija pabaigoje – “Ah non giunge”
Synopsis: Dabar Rodolfas leidžia Elvinui ją pažadinti. Elvinas suvokė savo klaidą ir užmauna Aminai ant piršto žiedą. Amina yra laiminga.
Operos pabaigoje Bellini sukūrė Aminai bravūrišką ariją su dideliais tono šuoliais, trimitais ir aukščiausiomis natomis.
Girdime tris šios arijos versijas:
Callas šią ariją dainavo 1957 m. su papildomais (beprotiškais) spektaklio dirigento Leonardo Bernsteino pagražinimais. Režisierius Luchino Visconti iki šios arijos pritemdė apšvietimą, ir Callas dainavo šią paskutinę ariją ryškiose scenos šviesose.
Ah! Non giunge – Callas
Joan Sutherland technika leido jai dainuoti ariją pašėlusiu tempu ir ji atvedė ją į šlovingą pabaigą su kvapą gniaužiančiais trimitais. Sakoma, kad Pavarotti liko be žodžių, kai sužinojo, jog Sutherland sugebėjo atlikti vakarinį ” La traviatos” spektaklį tą pačią dieną po “La sonnambula” vidurdienio pasirodymo.
Ah! Non giunge – Sutherlandas
Luisa Tetrazzini buvo didžiausia dvidešimtojo amžiaus “kanarėlė”. Nebuvo tokio aukščio ar koloratūros, kurios ji negalėtų dainuoti. Su malonumu klausomės jos 1911 m. paukščių giesmės.
Ah ! Non giunge – Tetrazzini
Rekomenduojama įrašyti
Warner su Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti, diriguojant Leonardui Bernsteinui ir Milano La Scala orkestrui bei chorui.
Peter Lutz, opera-inside, internetinis operos gidas apie Vincenzo Bellini “LA SONNAMBULA “.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!