UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE – o arie din opera Iphigenie en Tauride

Ghidul de operă online al ariei lui Gluck UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE

Citește fapte interesante și ascultă videoclipuri grozave de pe YouTube despre celebra arie “UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE “.

Dacă doriți să aflați mai multe despre opera Iphigenia in Tauris, faceți clic pe linkul către portretul operetei

Aria – sinopsis și background

Informații de fond: Cu 5 ani înainte de a scrie “Iphigenia in Tauris”, Gluck s-a mutat în 1772 la Paris și s-a bucurat de protecția Mariei Antoaneta, fiica împăratului austriac, care vorbea aceeași limbă ca și germanul Gluck. Regina franceză de mai târziu primise lecții de canto de la Gluck în tinerețea ei vieneză și era deja (ca soție de 18 ani a Delfinului Ludovic) patroana lui Gluck la “Ifigenia în Aulis” din Paris.

Cultura cântecului pe care Gluck a întâlnit-o la Paris trebuie să fi fost îngrozitoare. Marie-Antoinette l-a adus pe Gluck pentru a-i învăța pe parizieni cum să cânte. Chiar și Mozart, în vârstă de 22 de ani, care se afla la Paris în 1778, nu a fost foarte flatat de cântatul din Paris: “Cântatul! – oimè! – Dacă nici o franțuzoaică nu ar cânta arii italiene. I-aș ierta totuși flecăreala ei franțuzească, dar să strice muzica bună este insuportabil … Ei nu cântă, ci țipă din toți plămânii”. Gluck era, de asemenea, foarte iritat de arta franceză de a cânta. “Incredibil, domnule, întotdeauna țipi când trebuie să cânți, iar dacă trebuie să țipi o singură dată, nu reușești niciodată!”

Reforma operei, pe care Gluck o începuse cu 17 ani mai devreme cu “Orfeo ed Eurydice”, a afectat nu numai concepția dramatică, ci și vocile cântărețe. Gluck a renunțat în mare măsură la ornamentație, iar liniile melodice au devenit mai directe. Rolurile din opera sa nu erau cele grotești și stenografice din opera italiană, ci personaje nobile în carne și oase.

Sinopsis: Agamemnon, care i-a condus pe greci împotriva troienilor, a fost nevoit să o sacrifice pe fiica sa Ifigenia zeiței Diana pentru ca armata sa să aibă parte de vânturi favorabile. El s-a împotrivit, dar Ifigenia a fost dispusă să se sacrifice în Aulis. Diana, mișcată de sublimul ei, a luat-o pe Ifigenia și a făcut-o în secret preoteasă pe insula Tauris. Clytemnestra, soția lui Agamemnon, își ucide soțul ca răzbunare pentru pierderea fiicei sale. Orest, înfuriat de uciderea tatălui său iubit, își ucide mama. Când Orest a întrebat oracolul cum ar putea ispăși matricidul, acesta l-a trimis în Tauris fără să-i spună despre sora sa. Orest este acum în drum spre insulă, împreună cu prietenul său credincios Pylades. Acolo, cei doi sunt arestați de soldații conducătorului Thoas și băgați într-o celulă. Acolo, cei doi prieteni așteaptă moartea care îi așteaptă. Orest este șocat de faptul că și-a condus prietenul la moarte. Dar Pylades nu vrea să audă de asta, este mândru să moară alături de prietenul său. Cu nostalgie își amintește de prietenia care durează încă din vremea copilăriei lor. .
Aria începe la pian și într-o atmosferă intimă. Orchestra se deschide tandru, cu șaisprezecimi dureros de dulci:

Cantilena trebuie cântată în legato. Ea se mișcă într-o gamă tonală îngustă și nu are salturi expresive. Pentru a menține tensiunea ariei, cântărețul este obligat să dea culoare și viață fiecărei fraze.

Dorința de a fi uniți în moarte trebuie cântată cu noblețe și duce la un Sol diez înalt pe “réunir”.

Partea de mijloc revine la atmosfera tandră de la început:

Se ajunge la un punct culminant, “La mort même est une faveur” (Moartea însăși este o favoare), care se repetă într-un registru mai înalt și trebuie să deseneze durerea reconfortantă pe care ieșirea din moarte îi face pe cei doi să o trăiască.

Piesa elegiacă se încheie reconfortant.

Per ansamblu, aria nu oferă mari dificultăți tehnice, cu atât mai solicitantă este interpretarea tragismului celor doi cu vocea într-un mod adecvat.

Scris pentru un “tenor liric”

Rolul lui Pylades este scris pentru un tenor liric. Tenorul liric are o voce moale, care se topește. Vocea trebuie să fie bogată și agilă în creația melodică. El poate ajunge cu ușurință la notele înalte și poate crea un sunet frumos. Tenorul liric trebuie să fie capabil să cânte cu convingere atât piesele intime, cât și cele mai incitante.

Aria – textul UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE

Unis dès la plus tendre enfance
Noi nu aveam decât același dorință:
Ah! mon cour applaudit d’avance
Au coup qui va nous réunir!
Le sort nous nous fait périr ensemble,
N’en accuse point la rigueur;
La mort même est une faveur,
întrucât mormântul ne strânge.

Uniți încă din copilăria noastră cea mai tandră,
nu aveam decât o singură și aceeași dorință.
Ah! Inima mea aplaudă în avans
lovitura care ne va reuni!
Soarta a hotărât că vom pieri împreună:
nu-i reproșați asprimea.
Moartea este ea însăși o favoare,
întrucât mormântul ne unește.

Interpretări celebre ale UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE

Auzim această arie în trei interpretări.

Fritz Wunderlich a reușit să dea acestei arii strălucirea de care are nevoie. Durerea și încrederea lui Pylades de obține o minunată noblețe și intensitate. Este cântată în limba germană (din adaptarea ulterioară a lui Gluck pentru Viena).

Nur einen Wunsch, nur ein Verlangen (1) – Wunderlich

Vocea lui Georges Till (1897-1984) exercită un farmec cu totul special. Un pic de vibrato, o voce clară și un timbru rafinat lasă aria să apară în cea mai frumoasă lumină. Mai ales dicția sa franceză este naturală și dovedește că această limbă este potrivită pentru a fi cântată, chiar dacă mulți cântăreți fac unele piese greu de suportat prin pronunția lor nefirească și proastă.

Unis dès la plus tendre enfance (2) – Thill

Suedezul Gedda a fost considerat cel mai bun cântăreț “francez” din generația sa.

Unis dès la plus tendre enfance (3) – Gedda

Peter Lutz, opera-inside, ghidul online de operă pentru aria “UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE” din opera Iphigenia in Tauris de Christoph Willibald Gluck.