UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE – ария от операта Iphigenie en Tauride

Оперният онлайн справочник на арията UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE на Глук

Прочетете Интересни факти и чуйте страхотни видеоклипове в YouTube за известната ария “UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE”.

Ако искате да чуете повече за операта “Ифигения в Таврия”, кликнете върху връзката към оперетния портрет

Арията – синопсис и предистория

Пет години преди да напише “Ифигения в Таврия”, Глюк се премества през 1772 г. в Париж и се радва на закрилата на Мария Антоанета, дъщерята на австрийския император, която говори същия език като германеца Глюк. По-късно френската кралица получава уроци по пеене от Глук в младежките си години във Виена и (като 18-годишна съпруга на дофина Лудвиг) вече е негова покровителка в парижката “Ифигения в Аулис” на Глук.

Певческата култура, с която Глук се сблъсква в Париж, трябва да е била ужасна. Мария-Антоанета довежда Глюк, за да научи парижани да пеят. Дори 22-годишният Моцарт, който е в Париж през 1778 г., не е много поласкан от пеенето в Париж: “Пеене! – омè! – Ако само никоя французойка не пееше италиански арии. Все пак бих ѝ простил френското бълнуване, но да се разваля хубавата музика е непоносимо … Те не пеят, а крещят с пълно гърло.” Глюк също е силно раздразнен от френското певческо изкуство. На своя парижки Орфей той казва: “Невероятно, господине, вие винаги крещите, когато трябва да пеете, и ако трябва да изкрещите само веднъж, никога не успявате!”

Реформата на операта, започната от Глук 17 години по-рано с “Орфей и Евридика”, засяга не само драматургията, но и певческите гласове. Глюк до голяма степен се отказва от орнаментиката, а мелодичните линии стават по-прости. Ролите в неговите опери не са гротескните и шаблонни опери на италианската опера, а благородни персонажи от плът и кръв.

 
Синопсис: Агамемнон, който повежда гърците срещу троянците, е принуден да принесе дъщеря си Ифигения в жертва на богинята Диана, за да може армията му да има благоприятни ветрове. Той се съпротивлява, но Ифигения е готова да се принесе в жертва в Аулис. Диана, трогната от възвишеността ѝ, взела Ифигения и тайно я направила жрица на остров Таврида. Съпругата на Агамемнон Клитемнестра убива мъжа си, за да отмъсти за загубата на дъщеря си. Орест, разгневен от убийството на любимия си баща, убива майка си. Когато Орест пита оракула как може да изкупи вината си за убийството на майката, той го изпраща в Таврида, без да му каже за сестра му. Сега Орест е на път към острова заедно с верния си приятел Пилад. Там двамата са арестувани от войниците на владетеля Тоас и са затворени в килия. Там двамата приятели очакват смъртта, която ги очаква. Орест е шокиран, че е повел приятеля си към смъртта. Но Пилад не иска и да чуе за това, той е горд, че ще умре заедно с приятеля си. С носталгия той си спомня за приятелството, което е продължило от детските им години.
 

Арията започва с пиано и в интимно настроение. Оркестърът започва нежно с болезнено сладки секстили:

Кантилената трябва да се пее в легато. Тя се движи в тесен тонален диапазон и няма изразителни скокове. За да поддържа напрежението на арията, певецът е принуден да дава цвят и живот на всяка фраза.

Желанието да се обединим в смъртта трябва да се изпее благородно и води до високо реми на “réunir”.

Средната част се връща към нежното настроение от началото:

Тя води до кулминацията: “La mort même est une faveur” (Самата смърт е услуга), която се повтаря в по-висок регистър и трябва да обрисува утешителната болка, която изходът от смъртта кара двамата да изпитат.

Елегичното произведение завършва успокояващо.

Като цяло, арията не предлага големи технически трудности, толкова по-трудно е да се интерпретира трагедията на двамата с гласа по подходящ начин.

Написано за “лиричен тенор”

Ролята на Пилад е написана за лиричен тенор. Лиричният тенор има мек, разтапящ се глас. Гласът трябва да е богат и гъвкав в мелодичното творчество. Той може да достига с лекота високите тонове и да създава красиво звучене. Лирическият тенор трябва да може да пее убедително както интимни пиеси, така и по-вълнуващи произведения.

Арията – текстът на UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE

 
Unis dès la plus tendre enfance
Nous n’avions qu’un même désir:
Ah! mon cour applaudit d’avance
Au coup qui va nous réunir!
Le sort nous fait périr ensemble,
N’en accuse point la rigueur;
La mort même est une faveur,
puisque le tombeau nous rassemble.
 
Обединени от най-крехкото ни детство,
имахме само едно и също желание.
Ах! Сърцето ми аплодира предварително
ударът, който ще ни обедини отново!
Съдбата ни отрежда да загинем заедно:
не упреквайте неговата суровост.
Смъртта сама по себе си е услуга,
тъй като гробът ни обединява.

Известни тълкувания на UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE

Чуваме тази ария в три интерпретации.

Фриц Вундерлих успя да придаде на тази ария необходимия блясък. Болката и увереността на Пилад придобиват прекрасно благородство и интензивност. Пее се на немски език (от по-късната адаптация на Глук за Виена).

Nur einen Wunsch, nur ein Verlangen (1) – Wunderlich

Гласът на Жорж Тил (1897-1984) има особено очарование. Малко вибрато, чистота на гласа и изискан тон позволяват на арията да се появи в най-красивата си светлина. Особено френската му дикция е естествена и доказва, че езикът е подходящ за пеене, макар че много певци правят някои произведения трудно поносими с неестественото си и лошо произношение.

Университетски от най-ранна детска възраст (2) – Thill

Шведът Геда е смятан за най-добрия “френски” певец в своето поколение.

Университет от най-ранна детска възраст (3) – Gedda

Peter Lutz, opera-inside, онлайн пътеводител на операта за арията “UNIS DÈS LA PLUS TENDRE ENFANCE” от операта “Ифигения в Таврида” от Кристоф Вилибалд Глук