ジョアッキーノ・ロッシーニのアリア「ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)」のポートレート
です。
ロッシーニの有名なアリア「ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)」に関する興味深い事実や素晴らしいYouTubeビデオをご覧ください。
GUILLAUME TELLについてもっと読みたい、聞きたい方は、このリンクからオペラのポートレートをご覧ください。
The aria ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – Synopsis & Background
あらすじハプスブルク家の貴族に縛られながら暮らすスイスの住民たち。スイス人のアーノルドは、ハプスブルク家の王女マチルデに不幸にも恋をしている。同胞に軽蔑され、プロポーズする勇気もないため、彼は自暴自棄になっている。テルは彼をスイスの大義に引き込もうとし、彼の真摯な熱意を知るが、アーノルドはマチルデと祖国への愛に引き裂かれそうになっていた。アルノルドはマチルデに密かに会う。二人の間には階級の差があり、彼は絶望していた。マチルデは、ヨーロッパの戦場で成功すれば、自分と結婚する権利を得られると説得する。翌日、二人が会う約束をすると、テルとフエルストが近づいてくる音がする。マチルデはすぐに姿を消すが、テルはその人影に気づき、疑いを抱く。アーノルドはマティルデへの愛を告白し、ハプスブルグの旗のために異国の地で戦うと告げる。二人は、アーノルドの父親が圧制者に殺されたという恐ろしい知らせを告げます。アーノルドは破滅し、二人は共にハプスブルク家との戦いを誓う。翌朝、マチルデとアーノルドは人里離れた礼拝堂で会う。アルノルドは彼女に、自分の名誉のために祖国のために戦うことを要求されたのだと説明する。ゲスラーがアーノルドの父を殺させ、アーノルドとの結婚の夢が叶わないことを知り、マチルデは愕然とする。一方、ゲスラーの支配を認めなかったテルは逮捕され、死刑を宣告される。アーノルドは父の小屋にいる。彼は父を偲び、幼い頃の思い出の地を後にする。彼はスイスのために死ぬ覚悟を決めた。
アルノルドの叙情的なアリアとそれに続くカバレッタは、オペラのレパートリーの中でも最も難しい曲の一つである。このアリアを詳しく見る前に、このオペラがテノールのレパートリーの発展にとっていかに重要であったか、その歴史的な意味を考えてみよう。
有名な「ド・イン・ペト」-勇壮な英雄的テノールの誕生
アーノルド役は、オペラのレパートリーの中で最も難しいテノール役の一つであることは間違いない。オペラ狂の作家ジェイムズ・ジョイスは、かつてこう言った。”私はギョーム・テルの楽譜に目を通したが、テナーは456のG、93のAフラット、92のA、54のBフラット、15のB、19のCと2つのCシャープを歌っていることがわかった。”
初演のアーノルドは、アドルフ・ヌーリット。彼は当時を代表するテノールで、紛れもない名歌手である。彼はこの役に問題があり、第3回公演以降、アリア「Asile héréditaire」（「O muto asil」）と次の「Caballetta」を省略したと言われている。その8年後、ライバルのギルバート・デュプレがアーノルドとして、ファルセットではなく胸声（do in petto）で初めて記録されたハイCを歌い、ロッシーニに反感を与えた。ロッシーニはショックを受け、反感を覚えた。彼はその音色を「喉を切られたカポンの悲鳴に例えた」。
この後、それまでと同じものはなく、聴衆は熱狂し、次の世代の作曲家たちは、それまでの一般的な歌唱法をひっくり返し、吹きまくる声の勇ましいテノールが誕生したのである。ヌーリットも、この新しいスタイルを学ぶためにイタリアに渡った。イタリアで妻が彼を訪ねた時、彼の声が台無しになっていることに気がついた。
ロッシーニはフランスの大オペラのためにこのアリアを書きました。イタリア語版も同じようによく歌われるので、このオペラには言語的に異なる2つのバージョンが存在します。そのため、2つの異なるテキストバリエーションを持つオーディオ例をご紹介します。
アリアは短いホルンの動機で始まるが、これはアーノルドの若い頃の記憶を表している。
テノールの登場から数小節ですでにB♭が露出しており、その2小節後にもB♭が露出している。
ロッシーニは、「J’apple en vain」というフレーズを繰り返し増やしながら、別れの痛みを作曲しています。
アリアはハイCで終わる。
このアリアは、悪名高いカバレッタ「Amis, amis, secondez ma vengeance」（コリアム！ ヴォリアム！ スアフレッティ・ロ・シェンピオ）と続き、さらに6つのハイCがちりばめられ、中にはアルノルドのエクスタシーを表すために1小節半以上保持しなければならないものもあります。
The Aria – テキスト ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)
祖先の家
私の目が日の光に照らされたところ。
父が住んでいた愛すべき城壁。
最後に会いに来たんだ!
…
友よ、友よ、私の復讐を手伝ってくれ。
もし、リーダーが束縛されたら
彼の防衛は私たちのものです。
アルトドルフへの道路は開通しています。
アルトドルフへの道路は開通しています。
ついてこい！ついてこい！
殺人的な希望をごまかそう
裏切り者の怪物の
彼の殺人的な希望をごまかしましょう。
ウィリアムの打撃からウィリアムを奪おう！
有名な解釈 ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)
ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)</h2
すでに述べたように、アルノルドの役作りはとてつもなく難しい。50年代と60年代にはゲッダとクラウスという二人の優れた歌手がこの役をマスターしたが、40年（！）もの間、この役は鳴りを潜めていた。2010年以降、再び様相が変わり、数年のうちにフアン・ディエゴ・フローレス、マイケル・スピレス、ブリン・ハイメル、ジョン・オスボーンがこの役でデビューし、この殺人的な役を見事にマスターしてしまったのだ。
ゲッダは「アルノルドを歌ったのは自分のキャリアの中で最大の失敗だった」と言ったという。彼の声には高さがあり、高音域でも色彩的でニュアンスがある。
O muto asil del pianto (1) – ゲッダ O muto asil del pianto (1) – ゲッダ </strong
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それに比べて、パヴァロッティの解釈はどうだろう。ゲッダの叙情的な解釈より、よりドラマティックに描かれている。高さはもう少し強引で、パヴァロッティはこの役を引き受けるのに大きな心意気を見せた。しかし、彼はこの役を舞台で歌うことをあえて控えた。数日間のインターバルで次々と歌えば、声が傷んでしまうことを知っていたからだ。
O muto asil del pianto (2) – パバロッティ Pavarotti</strong
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驚異の「テノーレ・ディ・グラツィア」ことアルフレード・クラウスが高貴なラインを美しく歌い上げる。カヴァティーナ（1分30秒～）を聴くことができる。アンコールでは、最後にE♭まで歌っている（4:48）。
O muto asil del pianto (3) – クラウス O muto asil del pianto (3) – クラウス </strong
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ブリン・ハイメルの声は力強いだけでなく、滑らかさも兼ね備えています。アメリカ人テナーの印象的なロングエンドCをお聴きください。3.10よりアリアが始まります。
酸素ボンベ（4） – ハイメル
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次の録音は1904年のもので、初演のオセロ、フランチェスコ・タマーニョが歌ったもので、ヴェルディが自らこの難しい役に選んだものである。トスカニーニは「解釈」の中でその特異性を批判しているが、カッバレッタでは「銀のトランペットの合唱」を聴き、ハイCは文字通り死ぬほど響いたという。
ケスティング（「偉大な歌手たち」）。「ストレッタでは、おそらく半音移調しているのだろうが、テナーは音域が変わる直上の繊細なGとAを、何とも言えない豊かさと強さで歌い、楽に保たれた最高音は、筆舌に尽くしがたい。
O muto asil del pianto (5) – タマーニョ O muto asil del pianto (5) – タマーニョ </strong
をご覧ください。
最後に、アメリカのテノール、マイケル・スパイアの恍惚とした声を聴く。彼の声は、高いCの音を見事に歌い上げ、まるで疲れないようであり、しかも最初の叙情的な部分のビブラートにスープルーズがかかっているのだ。
Asile héréditaire（6）〜Spyres（スパイア）
となります。
アメリカのテノール歌手オズボーンの声は、同胞のスピレスよりも叙情的で、強いビブラートが際立っている。
アジール・ヘレディテール（7）～オズボーン</p
をクリックします。
ピーター・ルッツ、オペラ・インサイドでは、ジョアッキーノ・ロッシーニのオペラ「ギョーム・テル」からアリア「ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)」をご紹介しています。
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