Het portret van Gioacchino Rossini’s aria ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)
Lees Interessante feiten en hoor geweldige YouTube Video’s over Rossini’s beroemde Aria “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)”.
Wil je meer lezen en horen over GUILLAUME TELL, klik dan op deze link naar het operaportret
De aria ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – Synopsis & Background
Synopsis: De inwoners van Zwitserland leven onder de slavernij van de Habsburgse vorsten. De Zwitser Arnold is ongelukkig verliefd op de Habsburgse prinses Matilde. Hij is wanhopig omdat zijn landgenoten hem erom verachten en hij durft haar geen aanzoek te doen. Tell probeert hem voor de Zwitserse zaak te winnen en verneemt zijn oprechte enthousiasme, maar Arnold wordt verscheurd door zijn liefde voor Matilde en het vaderland. Arnoldo ontmoet in het geheim Matilde. Hij is wanhopig, want de klasse staat tussen beiden in. Matilde kan hem ervan overtuigen dat hij door te slagen op het slagveld van Europa het recht kan verwerven om met haar te trouwen. Als ze afspreken elkaar de volgende dag te ontmoeten, horen ze Tell en Fuerst naderen. Matilde verdwijnt snel, maar Tell merkt de schaduw van de persoon op, wat zijn argwaan wekt. Arnold bekent zijn liefde voor Matilde en vertelt hen dat hij in vreemde landen voor de vlag van Habsburg zal vechten. De twee maken het verschrikkelijke nieuws bekend dat Arnolds vader door de onderdrukkers is gedood. Arnold wordt vernietigd en samen zweren ze de strijd tegen de Habsburgers aan te gaan. Matilde en Arnold ontmoeten elkaar de volgende ochtend in een afgelegen kapel. Arnoldo legt haar uit dat zijn eer eiste dat hij voor zijn vaderland zou vechten. Ontzet verneemt Matilde dat Gessler Arnolds vader heeft laten vermoorden en dat haar droom om met Arnold te trouwen niet zal uitkomen. Intussen is Tell gearresteerd en ter dood veroordeeld omdat hij weigerde Gesslers heerschappij te erkennen. Arnold is in de hut van zijn vader. Hij herinnert zich hem en neemt afscheid van de plek van zijn jeugd. Hij is bereid te sterven voor de Zwitserse zaak.
Arnoldo’s lyrische aria in combinatie met de daaropvolgende cabaletta is een van de moeilijkste tenorstukken uit het operarepertoire. Voordat we ons in detail aan de aria wijden, is het de moeite waard te kijken naar de unieke historische betekenis van deze opera voor de ontwikkeling van het tenorrepertoire.
De beroemde “do in petto” – de geboorte van de heldentenor
De rol van Arnold is ongetwijfeld een van de moeilijkste tenorrollen in het operarepertoire. De opera-gekke schrijver James Joyce merkte ooit op: “Ik bekeek de partituur van Guillaume Tell en ontdekte dat de tenor 456 G’s, 93 A flat, 92 As, 54 Bflats, 15 B’s, 19 C’s en twee C sharps zingt.”
De Arnold van de eerste voorstelling was Adolphe Nourrit. Hij was de leidende tenor van zijn tijd en onbetwistbaar een groot zanger. Hij had problemen met deze rol en vanaf de derde uitvoering zou hij de aria “Asile héréditaire” (“O muto asil”) en de daaropvolgende Caballetta hebben weggelaten. Acht jaar later zong zijn rivaal Gilbert Duprez als Arnold de eerste gedocumenteerde hoge C uit de volle borststem (“do in petto”) in plaats van de falsetstem. Rossini was geschokt en verontwaardigd. Hij vergeleek de toon “met het gekrijs van een kapoen wiens keel is doorgesneden”.
Na deze gebeurtenis was niets meer hetzelfde als voorheen, het publiek was enthousiast en de volgende generatie componisten zette de heersende zangstijl op zijn kop, de heroïsche tenor met de bulderende stem was geboren. Zelfs Nourrit ging naar Italië om de nieuwe stijl te leren. Toen zijn vrouw hem in Italië bezocht, constateerde ze dat hij zijn stem had verpest.
Rossini schreef de aria voor de Franse Grand Opéra. De Italiaanse versie wordt net zo vaak gezongen, dus zijn er twee taalkundig verschillende versies van deze opera. Daarom vindt u hier geluidsvoorbeelden met twee verschillende tekstvarianten.
De aria begint met een kort hoornmotief, dat de herinnering aan Arnolds jeugd weergeeft.
Al enkele maten na de intrede van de tenor moet hij een open Bes zingen en twee maten later nog een.
Rossini componeert de pijn van het afscheid met een herhaalde toename van de zin “J’appelle en vain”.
De aria eindigt met een hoge C.
De aria gaat verder met de beruchte caballetta “Amis, amis, secondez ma vengeance” (Corriam! Voliam! S’affretti lo scempio), die doorspekt is met nog eens 6 hoge C’s, waarvan sommige anderhalve maat moeten worden aangehouden om de extase van Arnoldo uit te drukken.
De Aria – de tekst van ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)
Asile héréditaire,
Où mes yeux s’ouvrirent au jour,
Hier encor, ton abri tutélaire
Offrait un père à mon amour.
J’appelle en vain, douleur amère!…
J’appelle, il n’entend plus ma voix!
Murs chéris qu’habitait mon père,
Je viens vous voir pour la dernière fois!
…
Amis, amis, secondez ma vengeance.
Als onze chef in de foyer is,
C’est à nous qu’appartient sa défense;
In Altdorf zijn de wegen open.
In Altdorf zijn de wegen open.
Suivez moi! suivez moi!
d’un monstre perfide
Trompons l’espérance homicide,
Trompons l’espérance homicide;
Arrachons Guillaume à ses coups !
Arrachons Guillaume à ses coups !
O muto asil del pianto
Dov’io sortiva il dì:
Ieri felice… ahi, quanto!
Oggi fatal così!
Invano il padre io chiamo:
Egli non m’ode più.
Fuggir quel tetto io bramo
Che caro un dì mi fu.
…
Corriam, voliam, s’affretti
Lo scempio di quel vile
Che su su noi trionfò.
Sì, vendetta dell’empio facciamo:
Il sentiero additarvi saprò.
Ah! venite; delusa la speme
Renderem di chi vili ne brama.
Gloria, onore, vendetta ci chiama,
E Guglielmo per noi non morrà.
Voorouderlijk huis
waar mijn ogen opengingen voor het daglicht,
geliefde muren waarbinnen mijn vader woonde,
Ik kom om je voor de laatste keer te zien!
…
Vrienden, vrienden, sta mijn wraak bij.
Als onze leider in ketens zit
het is aan ons dat zijn verdediging toebehoort;
zijn de wegen naar Altdorf open,
zijn de wegen naar Altdorf open.
Volg mij! Volg mij!
Laten we de moorddadige hoop bedriegen
van een verraderlijk monster,
laten we zijn moorddadige hoop bedriegen;
laten we William uit zijn greep houden!
Bekende vertolkingen van ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)
Zoals reeds besproken is de rol van Arnoldo ongelooflijk moeilijk te vervullen. Terwijl in de jaren 50 en 60 twee uitzonderlijke zangers, Gedda en Kraus, de rol onder de knie kregen, bleef het veertig (!) jaar stil. Na 2010 veranderde het beeld weer, en binnen enkele jaren maakten Juan Diego Florez, Michael Spyres, Bryn Hymel en John Ossborn hun debuut in deze rol en beheersten zij deze moorddadige rol glansrijk.
Gedda zou hebben gezegd dat het zingen van de Arnoldo de grootste fout in zijn carrière was. Zijn stem had de hoogte en was kleurrijk en genuanceerd, zelfs in de hoogste registers.
O muto asil del pianto (1) – Gedda
Ter vergelijking horen we Pavarotti’s interpretatie. Deze is dramatischer getekend dan Gedda’s meer lyrische interpretatie. De hoogtes zijn wat meer geforceerd, Pavarotti toonde een groot hart om deze rol op zich te nemen. Maar hij heeft bewust afgezien van het zingen van de rol op het podium, omdat hij wist dat zijn stem beschadigd zou worden als hij deze in een paar dagen achter elkaar zou moeten zingen.
O muto asil del pianto (2) – Pavarotti
Alfredo Kraus, de fenomenale “Tenore di grazia” zingt prachtige nobele lijnen. We horen de Cavatina (vanaf 1:30). Als toegift zingt hij zelfs een Es aan het eind (4:48).
O muto asil del pianto (3) – Kraus
De stem van Bryn Hymel is niet alleen krachtig maar ook soepel. Hoor een indrukwekkende lange eind-C van de Amerikaanse tenor. De aria begint vanaf 3.10.
Asile héréditaire (4) – Hymel
De volgende opname dateert uit 1904 en werd gezongen door Francesco Tamagno, de Othello van de première, die Verdi persoonlijk had uitgekozen voor deze veeleisende rol. In zijn Interpretatie bekritiseerde Toscanini de eigenaardigheden ervan, maar in de Cabballetta hoorde hij “het koor van zilveren trompetten” en de hoge C sloeg hem letterlijk dood.
Kesting (“The Great Singers”): “In de stretta, waarschijnlijk getransponeerd met een halve toon, zingt de tenor de delicate G’s en A’s direct boven de registerwisseling met onbeschrijfelijke rijkdom en intensiteit, en zijn topnoten, moeiteloos vastgehouden, tarten elke beschrijving.
O muto asil del pianto (5) – Tamagno
Tenslotte horen we een extatische versie van de Amerikaanse tenor Michael Spyre, wiens stem de hoge C’s briljant zingt, schijnbaar zonder te vermoeien, en toch de souplesse heeft in het vibrato van de eerste lyrische partij.
Asile héréditaire (6) – Spyres
De stem van de Amerikaanse tenor Osborn is lyrischer dan die van zijn landgenoot Spyres en onderscheidt zich door een sterk vibrato.
Asile héréditaire (7) – Osborn
Peter Lutz, opera-inside, de online operagids bij de aria “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)” uit de opera “Guillaume Tell” van Gioacchino Rossini.
Plaats een Reactie
Meepraten?Draag gerust bij!