DER HÖLLE RACHE 「ヘルズリベンジ」 – オペラ「魔笛」のアリア

モーツァルトのアリア「DER HÖLLE RACHE」のオンラインオペラガイド

有名なアリア「DER HÖLLE RACHE」についての興味深い事実を読み、素晴らしいYoutubeビデオを聴くことができます

オペラ「魔笛」についてもっと詳しく知りたい方は、オペラの肖像画へのリンクをクリックしてください

アリア～あらすじと背景

あらすじ： 夜の女王は、タミーノが娘のパミーナを彼の手から解放する代わりに、サラストロの神殿に入ろうとしていることを知る。彼女は激怒する。彼女はパミーナに、亡き夫が太陽の輪をサラストロに譲り、彼が権力を手に入れたことを告げる。そして、サラストロを殺し、太陽の輪を奪うように命じるのだった。

このアリアは、しばしば「復讐のアリア」と呼ばれる。殺人的な難所がちりばめられており、声を声域の最外郭に導く。高音のFは、オペラのレパートリーの中で最も高い音が設定されている。このアリアを声を傷めずに定期的に歌えるソプラノは少ない。さらに難しいのは、コロラトゥーラが高音域で歌いにくいことだ。
モーツァルトはこのアリアをニ短調にしているが、これはモーツァルトの作品では極めて劇的な場面（例えば『モーツァルトのレクイエム』）でのみ使用される。オーケストラの導入部は、全オーケストラのフォルテのニ短調の和音のみで構成されており、最初から暗い雰囲気が漂っている。興奮したレシタト風の冒頭で、王妃は「娘がサラストロを殺すのだ」と単刀直入に語る。興奮した王妃の声は、最初のスタッカートチェーンで高いC音を繰り返します。

モーツァルトは狂気のレベルを上げていき、彼女は名人芸的な跳躍でハイFに到達する。

すぐに次の難関が待ち受けています。3連符は非常に高く設定されており、イントネーションだけでなく、リズムも完璧に合わせなければなりません。

モーツァルトは、”hört, hört, hört!”というパッセージで、もう一つの驚きを与えてくれます。最初の2つの “hört “の音は、三和音の始まりを意味している。3つ目の “hört “では、予想されていたA音の代わりにB音が使われており、聴き手を震え上がらせている。

最後は再び、憎しみに満ちたレシタティブなパッセージとなる。

初演の歌手は、モーツァルトの義理の妹ヨーゼファ・ホーファーだった。ホーファーは、特に高音域が強調された俊敏な声を持っていたと言われている。そこでモーツァルトは、彼女の喉にこのアリアを書いたのである。

アリア – DER HÖLLE RACHEのテキスト

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammt um mich her
Fühlt nicht durch Dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!!!

地獄の復讐が私の心に沸き立つ
もしサラストロがあなたに死の苦しみを感じさせないなら
死の苦しみを感じさせないなら
あなたは永遠に私の娘ではありません。
勘当されようが、永遠に
捨てられた者は永遠に
永遠に破壊されます
すべての自然の絆
あなたを通さなければ
サラストロは青ざめる！
聞け、復讐の神々よ。
母の誓いを聞け！

「劇的なコロラチュラ・ソプラノ」のために書かれた

Königin der Nachtの役は、ドラマチック・コロラトゥーラ・ソプラノのために書かれています。ドラマティック・コロラトゥーラ・ソプラノは、コロラトゥーラの能力と、より大きな声量でドラマティックな表現を使いこなす能力の両方を備えていなければなりません。

DER HÖLLE RACHEの有名な解釈

まずは、おそらく最も優れたバージョンである、サヴァリッシュの録音に収録されているエッダ・モーザーの解釈から始めましょう。ここでは、女王は怒りに燃えています。スタッカートがドラマチックに燃え上がるのは、他の解釈にはない。エッダ・モーザーは雑誌『フォノ・フォーラム』のインタビューで、この炎のような解釈が生まれた逸話を語っている。

「私は、この録音で夜の女王を務めることになりました。しかし、プロデューサーのヘルムート・ストルヨハンから、『サワリッシュ夫人（指揮者の妻）があなたに女王になってほしくないと言っている』と言われたのサワリッシュ夫人はあなたに女王になってほしくないのすると、私が敬愛するヘルムート・ストルヨハンが、「エッダが夜の女王を歌わなければ、プロダクション全体が中止になる！」と言った。その後、サワリッシュは薬を飲み込んで、最初のセッションで少しクールに、第1アリアと第2アリアのどちらから始めたいかを聞いてきた。私は2番目のアリアを取りたいと言った。そして、彼らが私を必要としていないことへの怒りから、その怒りをすべてアリアに込めて、1テイクで歌い切ったの”

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (1) – モーザー

同世代の中で（おそらく）最高の作品。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (2) – ダムラウ

ルチア・ポップスは高音に楽に到達し、努力しているにもかかわらず、軽やかでありながら表現力がある。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (3) – ポップ

1974年、24歳の時にウィーン国立歌劇場でこの役でデビューし、同年、ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮のザルツブルク公演にも出演した。同年、カラヤン指揮のザルツブルク公演でも歌っている。これまでに200回以上の公演でこの役を歌っている。この役で彼女は「コロラチュラの女王」と呼ばれるようになりました。彼女は女王を情熱的に、そして正確に歌い上げます。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (4) – グルベロワ

ウィルマ・リップは50年代にスタンダードを確立した。透明感があり、ドラマチック。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (5) – リップ

サザーランドは、クイーンも歌った。コロラトゥーラは彼女の特技だった。ただし、ピッチは下方に移調されていた。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (6) – サザーランド

パトリシア・プティボンの掃きだめ女王。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (7) – プチボン

そしてラストには息を呑むようなスピードでナタリー・デッセイが登場し、狂気をさらに高めます。

Der Hölle Rache (復讐のアリア) (8) – デッセー

ピーター・ルッツ（opera-inside）：オペラ『魔笛』のアリア「DER HÖLLE RACHE」のオンライン・オペラ・ガイド