マスネのオペラ「マノン」の不朽の名曲3曲-YouTube（ユーチューブ）からベストな解釈で（Hits, Best of）

マスネの『マノン』は、フランス・オペラの絶対的なハイライトのひとつです。マノンという役は、オペラ文学の中でも最も印象的な役柄の肖像のひとつです。マスネがこのオペラに込めた壮大なアイデアの数々を体験してください。

マノンの有名な別れの言葉-“Adieu notre petite table”

“Adieu notre petite table “は、マノンの有名なアリアのひとつである。デ・グリューへの誠実な愛と、華やかな将来への願望との間でのマノンの心の葛藤が描かれている。この場面では、マノンはジェットコースターのように様々な感情を抱きます。最初はグリューへの愛に心を動かされ（「Mon pauvre chevalier… j’aime」）、次に不安に駆られる（「Je ne suis digne de lui」）。しかしその後、大都会での贅沢な生活を約束されたことで燃え上がり、アリアはB♭の高音で「beauté」という言葉でクライマックスを迎える。ブレティニーのモチーフが登場し、彼女はしばらくの間、明るい未来への甘い期待に浸っている。しかし、すぐに彼女は別れの悲しみに打ちひしがれてしまいます（「Adieu notre petite table」）。王妃の夢は、愛の喪失という大きな代償を払ったことを悟るのである。

このアリアの大きな部分はピアノで書かれている。誠実な言葉であり、その気持ちはオーケストラに何度も映し出される。スペインの歌手ヴィクトリア・デ・ロス・アンヘレス（1923-2005）は、多くの専門家がマノン役の最高の解釈者であると考えている。ケスティングはその理由を次のように述べている。「ビクトリア・デ・ロス・アンヘレスは、音楽の中の叙情的で静かなものすべてに対して、親密な音色を奏でる歌手であった。彼女のユニークで紛れもない音色は、ベルベットのマントに包まれていた。” ストラットンは “柔らかな半影と穏やかな暗示のための声 “と語っている。これらは、マノンのこの親密なキーシーンにとって、理想的な条件である。ヴィクトリア・デ・ロス・アンヘレスのライブ録音を聴いてみよう。

Allons! … Adieu, notre petite table – de los Angeles

マスネの壮大な「ドリームアリア」

夢のアリア」は、スタンダード・テナーのレパートリーの中でも最も有名なアリアのひとつです。音程だけでなく、響きや息遣いなど、驚くほどの繊細さと正確さが要求されます。マスネは、この繊細なピアノ・アリアに、魅惑的なオーケストラ伴奏をつけて、高揚感を与えました。「オーケストラの伴奏は、高い虹色のミュートバイオリンで魅了し、そこにマスネはフルートとオーボエで明るさを加えています。バスを使わずに作曲されており、テノールの旋律も抑えられていて、今にもアリアが飛び出しそうな印象を受けます。” (Abbate / Parker, “History of Opera”）と書かれています。

この録音を、ユッシ・ビョーリングによるひたすら壮大な解釈で聴いてみましょう。2:00頃の表情豊かな素晴らしいリタルダンドや、最後の息を呑むようなディミヌエンドに注目してほしい。ビョーリングは、20世紀最高のヴェルディ・テノールと言われている。残念ながら、彼は舞台で「マノン」を歌うことはなかった。

En fermant les yeux – Björling

「ああ、夢のようなイメージ」-マスネの天才的なもう一つのストローク

夢のアリアと同様に、この曲も彼の感情世界を内省的に映し出しています。マノンが彼のもとを去ってから2年が経ちます。彼はいまだに彼女に執着しています。レチタティーヴォの1小節後、Des Grieuxは「Je suis seul」（「私は一人だ」）と発言する。彼が神に仕える決心をしたことを讃えているとき（「C’est le moment suprême」）、オーケストラは愛の音楽を奏で、Des Grieuxと矛盾するように見える。

彼がマノンに見たもの（「Ah fuyez douce images」）は、ピアニッシモで優しく始まる。その後、音楽はより激しくなり、マノンへの思いがいまだに呼び起こす痛みを示している。中間部ではマノンのモティーフと戯れ、彼はマノンの名前を伏せて罵倒することもある（「ce nom maudit」、「this damned name」）。教会のオルガンが伴奏する中、彼はこの強迫観念を克服したいと願う。しかし、すぐに痛みが戻ってきて、彼はこの偉大なアリアを美しいディミヌエンドで終える。

ニコライ・ゲッダ（1925-1987）の演奏です。通好みのテノールである。彼の声は、力強さよりも、その声の芸術性と並外れた音域で魅了した。ケスティング氏はこう語る。1962年にジョルジュ・プレートルのもとで録音された『マノン』の修道院の場面では、レチタティーヴォを、運命的な恋から修道院に逃げ込む混乱した若者の独り言のように形作り、声の優雅さと絶対的な信頼性を組み合わせることに常に成功している。アリアでは、デ・グリュー（そして聴衆も）はマノンへの想いに圧倒されます。パルランドの中間部では、オルガンの和音が鳴り響く中、ゲッダは再び自分自身に打ち勝ちますが、その後、見事に作り込まれたクレッシェンドで再び夢中になります。”

Je suis seul… ah fuyez douce images – Gedda