3 peças imortais da ópera MANON de Massenet – com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

O Manon de Massenet é um dos destaques absolutos da ópera francesa. O papel de Manon é um dos mais impressionantes retratos de papel na literatura da ópera. Experimente a magnífica riqueza de ideias que Massenet compôs nesta ópera.

A famosa despedida deanon – “Adieu notre petite table”

“Adieu notre petite table” é uma das famosas árias de Manon. Descreve o conflito interior de Manon entre o seu amor honesto por Des Grieux e o seu desejo de um futuro glamoroso. Assim, nesta cena, Manon passa por uma montanha-russa de emoções. No início, ela fica comovida pelo seu amor por Grieux (“Mon pauvre chevalier… j’aime”), depois pela insegurança (“Je ne suis digne de lui”). Mas depois é despedida pela promessa de uma vida no luxo de uma grande cidade, e a ária atinge o seu clímax na palavra “beauté” num apartamento B alto. O motivo Brétigny aparece e por alguns momentos ela deleita-se com a doce antecipação do seu brilhante futuro. Mas logo ela é ultrapassada (exagerada?) por sentimentos melancólicos de despedida (“Adieu notre petite table”). Ela percebe que comprou o seu sonho de rainha, nomeadamente com a perda do seu amor.

Grandes passagens desta ária são escritas em piano. São palavras sinceras cujos sentimentos são repetidamente espelhados na orquestra. A cantora espanhola Victoria de los Angeles (1923-2005) é considerada por muitos especialistas como a melhor intérprete do papel de Manon. Kesting justifica-o da seguinte forma: “Victoria de los Angeles foi a cantora de tons íntimos, por tudo o que é lírico e calmo na música. O seu timbre único e inconfundível estava envolto num manto de veludo”. Stratton fala de “uma voz de penumbra terna e de sugestão suave”. Estas são as condições ideais, para esta cena chave íntima de Manon. Vamos ouvir Victoria de los Angeles numa gravação ao vivo que exemplifica o que foi dito.

Allons! … Adieu, notre petite table – de los Angeles

Aria dos sonhos magníficos de Massenet

A Ária dos Sonhos é uma das mais famosas árias do repertório de tenor padrão. Requer uma fineza e precisão incríveis, não só no tom mas também na ressonância e na respiração. Massenet enobreceu esta ária delicada, de piano, com um encantador acompanhamento orquestral. “O acompanhamento orquestral é cativante com os violinos altos e iridescentes, aos quais Massenet acrescenta brilho com flauta e oboé. É composto sem baixos, e a melodia tenor é também contida, dando a impressão de que a ária pode descolar a qualquer momento”. (Abbate / Parker, “História da Ópera”).

Oiça a gravação numa interpretação simplesmente magnífica de Jussi Björling. Note o maravilhoso e expressivo ritardando por volta das 14:00 ou o diminuendo de tirar o fôlego no final. Björling é considerado por muitos como sendo o melhor tenor Verdi do século XX. Infelizmente, ele nunca cantou Manon em palco.

En fermant les yeux – Björling.

“Ah fuyez douce images” – outro golpe do génio de Massenet

Tal como a ária dos sonhos, esta peça é um reflexo introspectivo do seu mundo emocional. Já se passaram dois anos desde que Manon o deixou. Ele ainda está obcecado por ela. Após uma barra do recitativo, Des Grieux comenta “Je suis seul” (“Eu estou sozinho”). Ao elogiar a sua decisão de servir a Deus (“C’est le moment suprême”), a orquestra toca música de amor e parece contradizer Des Grieux.

A sua visão de Manon (“Ah fuyez douce images”) começa ternamente e pianissimo. Mais tarde, a música torna-se mais intensa, mostrando a dor que os sentimentos por Manon ainda evocam. A secção do meio brinca com os motivos de Manon e ele até amaldiçoa Manon sem lhe dar nome (“ce nom maudit”; “este maldito nome”). O órgão da igreja acompanha-o na esperança de ultrapassar esta obsessão. Mas logo a dor regressa e ele termina esta grande ária com um belo diminuendo.

Ouvimos Nicolai Gedda (1925-1987). Ele era um tenor muito estimado pelos conhecedores. A sua voz cativava menos com poder penetrante do que com a sua arte vocal e alcance extraordinário. Comentários de Kesting: “Ele consegue sempre combinar elegância vocal com absoluta credibilidade, como na cena monástica da gravação Manon de 1962 sob o comando de Georges Prêtre: ele molda o recitativo como um solilóquio de um jovem confuso que se refugia do seu amor fatal no mosteiro. Na ária, Des Grieux (e com ele o ouvinte) é esmagado pelos sentimentos por Manon; na secção do meio do parlando, Gedda conquista-se mais uma vez enquanto os acordes dos órgãos soam – apenas para ser levado de novo a cabo com crescendos magistralmente trabalhados”.

Je suis seul… ah fuyez douce images – Gedda