La ópera Manon de Massenet es uno de los momentos más importantes de la ópera francesa. El papel de Manon es uno de los retratos más impresionantes de la literatura operística. Experimente la magnífica riqueza de ideas que Massenet compuso en esta ópera.
La famosa despedida de Manon – “Adieu notre petite table”
“Adieu notre petite table” es una de las famosas arias de Manon. Describe el conflicto interior de Manon entre su amor sincero por Des Grieux y su deseo de un futuro glamuroso. Así, en esta escena, Manon pasa por una montaña rusa de emociones. Al principio, se siente conmovida por su amor a Grieux (“Mon pauvre chevalier… j’aime”), luego insegura (“Je ne suis digne de lui”). Pero luego se enciende con la promesa de una vida en el lujo de una gran ciudad, y el aria alcanza su clímax en la palabra “beauté” en un si bemol alto. Aparece el motivo de Brétigny y durante unos instantes se deleita con la dulce anticipación de su brillante futuro. Pero pronto se ve superada (¿sobrecogida?) por los melancólicos sentimientos de despedida (“Adieu notre petite table”). Se da cuenta de que ha comprado caro su sueño de reina, concretamente con la pérdida de su amor.
Grandes pasajes de esta aria están escritos en piano. Son palabras sinceras cuyos sentimientos se reflejan una y otra vez en la orquesta. La cantante española Victoria de los Ángeles (1923-2005) es considerada por muchos expertos como la mejor intérprete del papel de Manon. Kesting lo justifica de la siguiente manera: “Victoria de los Ángeles era la cantante de los tonos íntimos, de todo lo que es lírico y tranquilo en la música. Su timbre único e inconfundible estaba envuelto en un manto de terciopelo”. Stratton habla de “una voz para la penumbra tierna y la sugerencia suave”. Estas son las condiciones ideales, para esta íntima escena clave de Manon. Escuchemos a Victoria de los Ángeles en una grabación en directo que ejemplifica lo dicho.
¡Allons! … Adieu, notre petite table – de los Angeles
El magnífico Dream Aria
de Massenet
El Aria del Sueño es una de las arias más famosas del repertorio estándar del tenor. Requiere una increíble delicadeza y precisión, no sólo en el tono sino también en la resonancia y la respiración. Massenet ennoblece esta delicada aria de piano con un encantador acompañamiento orquestal. “El acompañamiento orquestal es cautivador con los altos violines silenciados iridiscentes, a los que Massenet añade brillo con la flauta y el oboe. Está compuesta sin bajos, y la melodía del tenor también es contenida, dando la impresión de que el aria podría despegar en cualquier momento.” (Abbate / Parker, “History of Opera”).
Escuche la grabación en una interpretación simplemente magnífica de Jussi Björling. Fíjese en el maravilloso y expresivo ritardando en torno al minuto 2 o en el impresionante diminuendo del final. Björling está considerado por muchos como el mejor tenor de Verdi del siglo XX. Por desgracia, nunca cantó Manon en el escenario.
En fermant les yeux – Björling
“Ah fuyez douce images” – otro golpe de genio de Massenet
Al igual que el aria del sueño, esta pieza es un reflejo introspectivo de su mundo emocional. Han pasado dos años desde que Manon le dejó. Sigue obsesionado con ella. Tras un compás del recitativo, Des Grieux comenta “Je suis seul” (“Estoy solo”). Mientras alaba su decisión de servir a Dios (“C’est le moment suprême”), la orquesta toca música de amor y parece contradecir a Des Grieux.
Su visión de Manon (“Ah fuyez douce images”) comienza con ternura y pianissimo. Más tarde, la música se vuelve más intensa, mostrando el dolor que aún evocan los sentimientos por Manon. La sección central juega con los motivos de Manon e incluso la maldice sin nombrarla (“ce nom maudit”; “este nombre maldito”). El órgano de la iglesia le acompaña mientras espera superar esta obsesión. Pero pronto vuelve el dolor y termina esta gran aria con un hermoso diminuendo.
Escuchamos a Nicolai Gedda (1925-1987). Fue un tenor muy apreciado por los entendidos. Su voz cautivaba no tanto por su potencia penetrante como por su arte vocal y su extraordinaria gama. Kesting comenta: “Siempre consigue combinar la elegancia vocal con una credibilidad absoluta, como en la escena del monasterio de la grabación de Manon de 1962 con Georges Prêtre: configura el recitativo como un soliloquio de un joven confundido que se refugia de su amor fatal en el monasterio. En el aria, Des Grieux (y con él el oyente) se ve abrumado por los sentimientos hacia Manon; en la sección media del parlando, Gedda vuelve a conquistarse a sí mismo mientras suenan los acordes del órgano, para dejarse llevar de nuevo por unos crescendos magistralmente elaborados”.
Je suis seul… ah fuyez douce images – Gedda
Dejar un comentario
¿Quieres unirte a la conversación?Siéntete libre de contribuir!