3 бессмертных фрагмента из оперы «МАНОН» Массне — с лучшими интерпретациями с YouTube (Hits, Best of)

Опера Массне «Манон» — одно из самых ярких произведений французской оперы. Роль Манон — один из самых впечатляющих ролевых портретов в оперной литературе. Оцените великолепное богатство идей, заложенных Массне в этой опере.

Знаменитое прощание Манона — «Adieu notre petite table»

«Adieu notre petite table» — одна из знаменитых арий Манон. Она описывает внутренний конфликт Манон между ее искренней любовью к де Грие и стремлением к гламурному будущему. Таким образом, в этой сцене Манон проходит через американские горки эмоций. Вначале ею движет любовь к Грие («Mon pauvre chevalier… j’aime»), затем неуверенность («Je ne suis digne de lui»). Но затем она воспламеняется обещанием жизни в роскоши большого города, и ария достигает кульминации на слове «beauté» в высоком си-бемоле. Появляется мотив Бретиньи, и на несколько мгновений она погружается в сладостное предвкушение своего светлого будущего. Но вскоре ее одолевают (ошеломляют?) меланхоличные чувства прощания («Adieu notre petite table»). Она понимает, что дорого купила свою королевскую мечту, а именно — потерей своей любви.

Большие фрагменты этой арии написаны в фортепианной обработке. Это искренние слова, чувства которых вновь и вновь отражаются в оркестре. Испанская певица Виктория де лос Анхелес (1923-2005) считается многими экспертами лучшей интерпретаторшей роли Манон. Кестинг обосновывает это следующим образом: «Виктория де лос Анхелес была певицей интимных тонов, всего лирического и тихого в музыке. Ее уникальный и безошибочный тембр лежал в бархатной мантии». Страттон говорит о «голосе для нежных полутеней и мягких предложений». Это идеальные условия для этой интимной ключевой сцены «Манон». Давайте послушаем Викторию де лос Анхелес в живой записи, которая служит примером сказанного.

Аллоны! … Adieu, notre petite table — de los Angeles

Великолепная Dream Aria от Massenet

Ария Мечты — одна из самых известных арий в стандартном теноровом репертуаре. Она требует невероятной тонкости и точности, не только в подаче, но и в резонансе и дыхании. Массне облагородил эту нежную, фортепианную арию чарующим оркестровым сопровождением. «Оркестровое сопровождение завораживает высокими переливчатыми приглушенными скрипками, которым Массне придает яркость с помощью флейты и гобоя. Она написана без басов, и мелодия тенора также сдержанна, создавая впечатление, что ария может взлететь в любой момент». (Аббате / Паркер, «История оперы»).

Послушайте запись в просто великолепной интерпретации Юсси Бьёрлинга. Обратите внимание на замечательное и выразительное ритардандо примерно на 2:00 или захватывающее диминуэндо в конце. Многие считают Бьёрлинга лучшим вердиевским тенором 20-го века. К сожалению, он никогда не пел Манон на сцене.

En fermant les yeux — Björling.

«Ah fuyez douce images» — еще один штрих гения Массне

Как и ария сна, это произведение является интроспективным отражением его эмоционального мира. Прошло два года с тех пор, как Манон покинула его. Он все еще одержим ею. После одного такта речитатива де Грие произносит: «Je suis seul» («Я один»). Когда он восхваляет свое решение служить Богу («C’est le moment suprême»), оркестр играет любовную музыку и, кажется, противоречит Де Грие.

Его видение Манон («Ah fuyez douce images») начинается нежно и пианиссимо. Позже музыка становится более напряженной, показывая боль, которую все еще вызывают чувства к Манон. В средней части обыгрываются мотивы Манон, и он даже проклинает Манон, не называя ее по имени («ce nom maudit»; «это проклятое имя»). Орган из церкви аккомпанирует ему, поскольку он надеется преодолеть эту одержимость. Но вскоре боль возвращается, и он заканчивает эту великую арию прекрасным диминуэндо.

Мы слышим Николая Гедду (1925-1987). Это был тенор, высоко ценимый знатоками. Его голос покорял не столько пронзительной силой, сколько вокальным артистизмом и необычайным диапазоном. Кестинг комментирует: «Ему всегда удается сочетать вокальную элегантность с абсолютной достоверностью, как в сцене в монастыре из записи «Манон» 1962 года под управлением Жоржа Претра: он строит речитатив как солилоквиз запутавшегося молодого человека, который укрывается в монастыре от своей роковой любви. В арии де Грие (а вместе с ним и слушатель) переполнен чувствами к Манон; в средней части парландо Гедда снова покоряет себя, пока звучат органные аккорды — только для того, чтобы снова увлечься мастерски выполненным крещендо».

Je suis seul… ah fuyez douce images — Gedda