ベリーニのオペラ「ノルマ」からの3つの不朽の名曲-YouTubeでの最高の解釈 をご紹介します。

ノルマ」は、当時の英雄的な精神に基づいて書かれた効果的なオペラです。情熱に満ちた物語で、悲劇的な結末が待っています。ドニゼッティにとっての「ランメルモールのルチア」は、ベッリーニにとっての「ノルマ」であり、ベッリーニの代表作であり、ベルカント時代の最高傑作と言えるでしょう。

 
 
 

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ノーマの有名なアリア「Casta Diva」

このアリアは、月夜の晩に行われる。ベリーニのオーケストラ伴奏はシンプルで、抑制されたオーケストレーションによって一つ一つの言葉が理解できるようになっており、テキストの意味、ひいてはドルイドの儀式に劇的な意味を与えている。

このアリアは、初演時の歌手であるジュディッタ・パスタとの緊密な共同作業によって書かれた。ベッリーニは9つのドラフトを書いたと言われている。パスタとはすでに『ラ・ソンナムブラ』のアミーナ役を練っていたのである。もともとベッリーニはこのアリアをト長調で書いていた。しかし、パスタはもう少し低い音を望んだ。それ以来、このアリアは通常、ヘ長調の変奏で歌われている。

ベリーニは決まった伴奏パターンを持つ伴奏を書いた。起伏のある12/8拍子は、歌声にルバートの自由を与え、声はオーケストラの上に浮かび、歌手はアリアに自分の痕跡を残すことができる。ヴェルディはベッリーニの「長い旋律」について、完璧なレガートと歌い手の長い息を必要とすると語っている。ベッリーニのスタイルはショパンにも影響を与えたことが知られている。彼のノクターンの多くはまさにこのスタイルで書かれている。

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Casta Divaはベルカントの最も偉大で重要なアリアの一つとなった。幅広いクレッシェンドと高らかな旋律の組み合わせが聴き手を感動させ、月夜の魔法と相まって、まとまりのある心をつかむ音画を生み出している。

 

録音は、マリア・カラスによる、指揮者ヴォットとの全曲録音から、ライブ録音です。カンティレーナの洪水、ハイBが美しく歌われています。

キャスタ・ディーバ〜カラス

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燃える矢のような声を持つ大トリ

ノルマ』では、声楽パートの装飾は、（ロッシーニのように）ヴィルトゥオジティを目的とするのではなく、感情の乗り物である。このセクションでは、それはノルマの怒りである。興味深いことに、ジュディッタ・パスタもフィオリファイアーを控えめに使い、劇的な目的がある場合にのみ使用すると言われていた。

また、ポリオーネのパートは、難しい装飾音のために、より厳しいパートの一つであり、驚異的な歌唱テクニックを必要とします。

1954年のカラスの録音では、3人の素晴らしい声で幕切れの素晴らしいテルセットが聴けます。2.30から始まるカラスのきらびやかな花火を聴いてみよう。燃えるような矢のような音で、カラスにしかできないユニークなものだ。聴いていると、彼女が文字通り声を燃やしたことが伝わってくる。

Perfido! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco

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ノルマとアダルギーサの偉大なるデュエット-「ミラ・オ・ノルマ」

ミラ・オ・ノルマ」。ノーマとアダルジーザの2人の女声が歌う、おそらくベッリーニの最も美しく有名な二重唱である。ここでもベッリーニは、最初の部分でオーケストラに揺れる伴奏をさせ、親密なメロディーが聴き手の心に触れます。そして2人の巫女は、魅惑的な3分の1の音程で美しい装飾を施して声を歌い上げる。第2部の速い部分では、ベッリーニが声部をシンコペーションさせ、上昇する付点8分音符の音階で愛らしい効果を加えている。

メリーリン・ホーンとジョーン・サザーランドの録音では、相性の良いペアを聴くことができる。イギリスの著名な評論家ジョン・スティーンは、この2人について「ホーンとサザーランドのパートナーシップは、レコードの歴史の中で最も輝かしいものだ」と述べている。ケスティングはこの録音について、”声の緊密さの中に、我々は戦後比類のない名人芸を経験する “と述べている。例えば、5分14秒からのエンディングを聴いてみてください。

Mira, o Norma – Sutherland / Horne （ミラ・オ・ノーマ

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