モーツァルトは皇帝ヨーゼフ2世のためにジングシュピールを書くことになっていました。モーツァルトは皇帝ヨーゼフ2世のためにジングシュピールを書くことになっていた。同時に、彼はジングシュピールの型を破り、彼の偉大な傑作の一つを書いた。 誘拐』は、彼の人生の晴れ舞台で最大の成功を収めた作品の一つとなった。
モーツァルトが愛したアリア – 叙情的な胸キュン作品
これが最後ではないが、モーツァルトは鼓動する心臓をテーマにした美しい曲を書き（10年後に『ドン・ジョヴァンニ』の美しい「batti o batti bel Masetto」を比較してみてください）、その心臓をオーケストラで美しく鼓動させている。モーツァルトのお気に入りの曲のひとつである。点線の弦（オクターブで構成）と美しいクレシェンディはとても繊細に構成されています。
このアリアでは、フリッツ・ヴンダーリヒを聴くことができる。 ヴンダーリヒは戦後、モーツァルトのテノールの「理想」とされていた。モーツァルトのテノール役は、アクションとそのドラマがレシタティブで行われるため、通常は「感情だけ」を歌わなければならないので、機敏でリリカルな声が必要とされます。
O wie ängstlich, wie feurig klopft mein liebevolles Herz – Wunderlich
コンスタンツェは拷問の準備ができている
モーツァルトは、このコンスタンツェの魂のドラマのために、見事な曲を書きました。コンスタンツェのいわゆる「マルタンのアリア」は、オペラ文学の中でも最も難しいアリアの一つである。長い劇的なパッセージのための力強さ、優れたコロラトゥーラの保証、そしてかなりの声域が要求されます。高音Dまでの声を必要とします。
さらに、このアリアの直前に、歌手はすでに素晴らしいアリアを歌っていたので、スタミナも必要である。先行するアリア “Traurigkeit ward mir zum Lose “が諦観に満ちた絶望的なトーンであるとすれば、モーツァルトは “Martern-Arie “と呼ばれるこのアリアで、コンスタンツェに犠牲を覚悟した情熱的な女性の姿を見せている。
この10分ほどの曲は、音楽的にもドラマ的にも非常に充実しており、”コロラチュラ・ソプラノ、独奏楽器とオーケストラのための協奏曲 “とも言われている。アリアは、オーボエ、フルート、ヴァイオリン、チェロの各独奏楽器が色彩豊かなパッセージを奏でる、序曲のような異例の長さで始まります。
この録音はエッダ・モーザーのものを聞いています。モーザーは、戦後の偉大なモーツァルトのコロラトゥーラソプラノの一人である。彼女は役柄に妥協せず、声を惜しまない歌手である。その声の力強さは、コロラトゥーラ役だけでなく、ドラマの分野でも輝きを放っていた。コンスタンツェ」や「夜の女王」の録音は、赤い炎のように輝いていた。後者は、宇宙船ボイジャーが広大な宇宙に旅立ったときの黄金録音シリーズの曲目にもなっている。特筆すべきは、その声の俊敏さと力強さの両立です。例えば、Cの持続音に続いて、完璧なトリルを歌う部分（6:30）を聴いてみてください。
Martern aller Arten (あらゆる種類のマーター) – Moser
ブロンドとペドリロは、セラリオからの危険な逃亡に備えている
。
オスミンは勝利する～モーツァルトはオスミンの声を地下室に導く
このアリアは、オスミンのパートの中で最も美しい部分です。素晴らしい声域と確かな深みを持つコメディアンの低音のための逸品です。
ケスティングはクルト・モールのオスミンを次のように高く評価している。”クルト・モールのオスミンは、LP時代の最も心に残る肖像画と最高のヴォーカル・パフォーマンスの一つである。” このアリアでは、声の敏捷性（2分9秒から）と、既知のオペラで書かれた最低音（2分35秒の低音D）を難なく歌える驚くべき声域を聞くことができる。
O, wie will ich triumphieren
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