3 peças imortais da ópera DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL de Mozart – com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

Mozart deveria escrever um Singspiel para o Imperador José II. Ele cumpriu o seu desejo e escreveu a primeira obra realmente grande para este género. Ao mesmo tempo, partiu o molde do Singspiel e escreveu uma das suas grandes obras-primas. O rapto tornou-se um dos seus maiores sucessos num período ensolarado da sua vida.

Ária preferida da Mozart – uma peça lírica de coração-robô

Não pela última vez, Mozart escreve uma bela peça sobre um coração palpitante (compare 10 anos depois o belo “batti o batti bel Masetto” de Don Giovanni), que ele faz bater maravilhosamente na orquestra. Era uma das peças preferidas de Mozart. As cordas pontilhadas (compostas em oitavas) e as belas crescendi são compostas de forma muito sensível.

Ouvimos Fritz Wunderlich nesta ária. Wunderlich foi considerado o tenor “ideal” de Mozart nos anos do pós-guerra. Os papéis de tenor de Mozart exigem uma voz ágil e lírica, porque normalmente têm de cantar “apenas” emoções, uma vez que a acção e o seu drama se desenrolam nos recitativos.

O wie ängstlich, wie feurig klopft mein liebevolles Herz – Wunderlich

Constanze está pronto para a tortura

Mozart escreveu uma peça espantosa para este drama da alma de Konstanze. A chamada “Ária Marterna” de Konstanze é uma das árias mais difíceis da literatura de ópera. Exige força para as longas passagens dramáticas, grande garantia de coloratura e uma considerável amplitude vocal. Leva a voz até ao alto D.

Além disso, é necessária resistência, porque directamente antes desta ária o cantor já tinha de cantar uma grande ária. Se a ária precedente “Traurigkeit ward mir zum Lose” estiver em tom resignado e sem esperança, Mozart mostra Konstanze na chamada “Martern-Arie” como uma mulher apaixonada pronta para o sacrifício.

Esta peça de 10 minutos é musical e dramaticamente substancial e foi também descrita como um “concerto para coloratura soprano, instrumentos a solo e orquestra”. A ária começa com uma introdução invulgarmente longa e em estilo de abertura, na qual os instrumentos a solo (oboé, flauta, violino, violoncelo) tocam passagens coloridas.

Ouvimos esta gravação de Edda Moser. Moser foi um dos grandes sopranos de coloratura de Mozart do período pós-guerra. Era uma cantora que se entregava sem compromissos aos seus papéis e nunca poupou a sua voz. O poder da sua voz permitiu-lhe não só cantar papéis de coloratura, mas também brilhar no campo dramático. As suas gravações de Constanze e da Rainha da Noite brilhavam como uma chama vermelha. Esta última chegou mesmo a fazê-lo como título musical na série de gravações douradas que levaram a nave espacial Voyager para a vastidão do espaço. Vale a pena notar a agilidade e o poder simultâneo da sua voz. Por exemplo, ouça a parte em que ela canta o C sustentado seguido de um trill impecável (6:30).

Martern aller Arten (Marters de todos os tipos) – Moser.

Blonde e Pedrillo estão prontos para uma fuga arriscada do seraglio

Osmin é triunfante – Mozart conduz a voz de Osmin para a cave

Esta ária é a parte mais bela da parte de Osmin. Uma jóia para um baixo cómico com grande alcance vocal e uma profundidade assegurada.

Kesting fala muito bem do Osmin de Kurt Moll: “O Osmin de Kurt Moll é um dos retratos mais assombrosos e das maiores actuações vocais da era LP”. Ouve-se nesta ária uma grande agilidade de voz (a partir de 2:09) e a incrível amplitude vocal que lhe permite cantar sem esforço a nota mais baixa escrita numa ópera conhecida (o baixo D às 2:35)

O, wie will ich triumphieren – minor