Mozart debía escribir un Singspiel para el emperador José II. Cumplió su deseo y escribió la primera gran obra de este género. Al mismo tiempo, rompió el molde del Singspiel y escribió una de sus grandes obras maestras. El rapto se convirtió en uno de sus mayores éxitos en un periodo soleado de su vida.
El aria favorita de Mozart: una pieza lírica de infarto
No es la última vez que Mozart escribe una hermosa pieza sobre un corazón que late (compárese 10 años después con el hermoso “batti o batti bel Masetto” de Don Giovanni), al que hace latir maravillosamente en la orquesta. Era una de las piezas favoritas de Mozart. Las cuerdas punteadas (compuestas en octavas) y los bellos crescendi están compuestos con mucha sensibilidad.
En esta aria escuchamos a Fritz Wunderlich. Wunderlich era considerado el tenor “ideal” de Mozart en los años de la posguerra. Los papeles de tenor de Mozart requieren una voz ágil y lírica, porque normalmente tienen que cantar “sólo” emociones, ya que la acción y su dramatismo se desarrolla en los recitativos.
O wie ängstlich, wie feurig klopft mein liebevolles Herz – Wunderlich
Constanze está listo para la tortura
Mozart escribió una pieza impresionante para este drama del alma de Konstanze. La llamada “Aria Martern” de Konstanze es una de las arias más difíciles de la literatura operística. Exige fuerza para los largos pasajes dramáticos, gran seguridad en la coloratura y un rango vocal considerable. Lleva la voz hasta el re alto.
Además, se necesita resistencia, porque justo antes de esta aria el cantante ya tuvo que cantar una gran aria. Si el aria anterior “Traurigkeit ward mir zum Lose” tiene un tono resignado y desesperado, Mozart muestra a Konstanze en la llamada “Martern-Arie” como una mujer apasionada y dispuesta al sacrificio.
Esta pieza de 10 minutos es musical y dramáticamente inmensa y también ha sido descrita como un “concierto para soprano de coloratura, instrumentos solistas y orquesta”. El aria comienza con una introducción inusualmente larga y parecida a una obertura, en la que los instrumentos solistas (oboe, flauta, violín y violonchelo) interpretan pasajes de gran colorido.
Escuchamos esta grabación de Edda Moser. Moser fue una de las grandes sopranos de coloratura de Mozart de la posguerra. Era una cantante que se entregaba sin concesiones a sus papeles y que nunca escatimaba su voz. La potencia de su voz le permitió no sólo cantar papeles de coloratura, sino también brillar en el campo dramático. Sus grabaciones de Konstanze y la Reina de la Noche brillaron como una llama roja. Esta última incluso llegó a ser un título musical en la serie de grabaciones doradas que llevó la nave espacial Voyager a la inmensidad del espacio. Cabe destacar la agilidad y la potencia simultáneas de su voz. Por ejemplo, escuche la parte en la que canta el do sostenido seguido de un trino impecable (6:30).
Martern aller Arten (Marters of all kinds) – Moser
Rubia y Pedrillo están preparados para una arriesgada huida del serrallo
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Osmin triunfa – Mozart lleva la voz de Osmin al sótano
Esta aria es la más bella de la parte de Osmin. Una joya para un bajo cómico con gran rango vocal y una profundidad asegurada.
Kesting habla muy bien del Osmin de Kurt Moll: “El Osmin de Kurt Moll es uno de los retratos más inquietantes y las mejores interpretaciones vocales de la era del LP”. Se escucha en esta aria una gran agilidad de voz (a partir de 2:09) y el asombroso rango vocal que le permite cantar sin esfuerzo la nota más baja escrita en una ópera conocida (el re bajo a 2:35)
O, wie will ich triumphieren – minor
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