3 odödliga stycken från operan DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL av Mozart – med de bästa tolkningarna från YouTube (Hits, Best of)

Mozart skulle skriva ett Singspiel för kejsar Josef II. Han uppfyllde sin önskan och skrev det första riktigt stora verket för denna genre. Samtidigt bröt han mot Singspielens mall och skrev ett av sina stora mästerverk. Bortförandet blev en av hans största framgångar under en solig period av hans liv.

Mozarts favoritaria – ett lyriskt hjärterubbande stycke

Inte för sista gången skriver Mozart ett vackert stycke om ett hjärta som slår (jämför 10 år senare den vackra “batti o batti bel Masetto” från Don Giovanni), som han får vackert att slå i orkestern. Det var ett av Mozarts favoritstycken. De prickiga stråkarna (komponerade i oktaver) och de vackra crescendi är mycket känsligt komponerade.

Vi hör Fritz Wunderlich i denna aria. Wunderlich ansågs vara den “ideala” Mozarttenoren under efterkrigstiden. Mozarts tenorroller kräver en smidig och lyrisk röst, eftersom de oftast måste sjunga “bara” känslor, eftersom handlingen och dess dramatik äger rum i recitativen.

O wie ängstlich, wie feurig klopft mein liebevolles Herz – Wunderlich

Constanze är redo för tortyren

Mozart skrev ett fantastiskt stycke för detta drama om Konstanzes själ. Konstanzes så kallade “Martern Aria” är en av de svåraste ariorna i operalitteraturen. Den kräver styrka för de långa dramatiska passagerna, stor koloratursäkerhet och ett betydande röstomfång. Den tar rösten hela vägen upp till höga D.

Dessutom krävs uthållighet, eftersom sångaren direkt före denna aria redan har varit tvungen att sjunga en stor aria. Om den föregående arian “Traurigkeit ward mir zum Lose” är i resignerad, hopplös ton, visar Mozart Konstanze i den så kallade “Martern-Arie” som en passionerad kvinna som är beredd till uppoffring.

Detta 10 minuter långa stycke är musikaliskt och dramatiskt oerhört innehållsrikt och har också beskrivits som en “konsert för koloratursopran, soloinstrument och orkester”. Arien börjar med en ovanligt lång och uvertyrliknande inledning där soloinstrumenten (oboe, flöjt, violin, cello) spelar färgglada passager.

Vi hör denna inspelning av Edda Moser. Moser var en av efterkrigstidens stora Mozart-koloratursopraner. Hon var en sångerska som gav sig själv kompromisslöst åt sina roller och aldrig skonade sin röst. Kraften i hennes röst gjorde det möjligt för henne att inte bara sjunga koloraturroller utan också briljera på det dramatiska fältet. Hennes inspelningar av Konstanze och Nattens drottning glödde som en röd låga. Den sistnämnda kom till och med med som musiktitel i den serie gyllene inspelningar som förde rymdskeppet Voyager ut i rymdens vidder. Den samtidiga smidigheten och kraften i er röst är värd att notera. Lyssna till exempel på det avsnitt där hon sjunger det uthålliga C följt av en felfri trill (6:30).

Martern aller Arten (Marters of all kinds) – Moser.

Blonde och Pedrillo är redo för en riskabel flykt från seraglio

Osmin triumferar – Mozart leder Osmin röst in i källaren

Den här arian är det vackraste partiet i rollen som Osmin. En pärla för en komisk bas med stort röstomfång och ett säkert djup.

Kesting talar varmt om Kurt Molls Osmin: “Kurt Molls Osmin är ett av LP-erans mest hemsökande porträtt och största vokala prestationer”. I denna aria hör man en stor smidighet i rösten (från 2:09) och det fantastiska röstomfång som gör det möjligt för honom att utan ansträngning sjunga den lägsta ton som skrivits i en känd opera (det låga D vid 2:35).

O, wie will ich triumphieren – moll