3 onsterfelijke stukken uit Bellini’s opera La Sonnambula – de beste vertolkingen op YouTube

Met “La Sonnambula” creëerde Bellini zijn eerste grote meesterwerk. De zangers Battista Rubini en Giuditta Pasta maakten deze opera onsterfelijk. 120 jaar later zorgde Maria Callas voor een renaissance van dit werk die tot op de dag van vandaag voortduurt. Een paar maanden later schreef Bellini het grootste succes van zijn carrière met “Norma”, waarmee 1831 artistiek gezien het gelukkigste jaar van zijn carrière werd.

Het romantische duet Prendi l’anel ti dono

Bellini geeft Elvino een van zijn lange, smeltende melodieën in de stijl van een nocturne. Bellini laat de passage “al nostro amore” alleen met hoorn begeleiden, waardoor het prachtig romantisch opbloeit. Plechtig begeleidt het koor het paar zo stil en teder, alsof het de saamhorigheid van de twee niet wil verstoren. In tertsen zingen de twee geliefden het prachtige slot (“as God united our hearts”), aanvankelijk alleen begeleid door het pizzicato van de strijkers en aan het eind a capella.
De opname is afkomstig van Maria Callas’ legendarische live Scala-opname onder leiding van Leonard Bernstein en is tot op de dag van vandaag de referentie-opname van deze opera gebleven. Haar partner Cesare Valletti boeide met zijn elegante, lyrische stem.

Prendi, l’anel ti dono – Callas / Valletti

De grote slaapwandelscène – “Ah! Non credea mirarti”

Slechts een eenvoudig motief van de eerste violen en het tokkelen van de bassen begeleidt zacht ademend lijden van Amina. De melodie is een typische Bellini-cantilena: langgerekt en met kleine intervallen zonder verdubbeling door instrumenten. Bellini componeerde er een uiterst spaarzame begeleiding bij; op de klank van de strijkers horen we slechts tussenspelen van een klagende hobo later de begeleiding door een expressieve solocello. De zogenaamde “bloemenaria” eindigt met een paar innige coloraturen.

De beroemde Amerikaanse criticus John Ardoin schreef dat Maria Callas met de slotakte van deze opera de annalen van de opera binnentrad. Zij veranderde de manier waarop sopranen de rol van Amina zongen. Haar stem in deze slaapwandelscène is verrukkelijk en schittert met groot legato en lange lijnen. In deze scène wordt Maria Amina.
Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas.

De bravoure-aria aan het einde – “Ah non giunge”

Bellini componeerde een bravoure-aria voor Amina aan het eind van de opera met grote sprongen in toon, trillers en topnoten.

Callas zong deze aria in 1957 met extra (krankzinnige) versieringen door de dirigent van de uitvoering Leonard Bernstein. Regisseur Luchino Visconti liet het toneel tot deze aria zwak verlichten, en Callas zong deze laatste aria in de felle toneellichten.

Ah ! Non giunge – Callas

Peter Lutz, opera-inside, de online operagids voor “LA SONNAMBULA ” van Vincenzo Bellini.