В опере “Сомнамбула” Беллини создал свой первый великий шедевр. Певцы Баттиста Рубини и Джудитта Паста сделали эту оперу бессмертной. 120 лет спустя Мария Каллас вызвала возрождение этого произведения, которое продолжается и по сей день. Несколько месяцев спустя Беллини написал “Норму”, имевшую самый большой успех в его карьере, и 1831 год стал самым счастливым в его творческой карьере.
Романтический дуэт “Prendi l’anel ti dono”
Беллини дарит Эльвино одну из своих длинных, тающих мелодий в стиле ноктюрна. Пассаж “al nostro amore” Беллини сопровождает одним лишь рожком, что придает ему прекрасную романтическую окраску. Торжественный хор сопровождает пару так тихо и нежно, словно не желая нарушить единение двоих. В третях влюбленные поют прекрасный финал (“как Бог соединил наши сердца”), сначала сопровождаемый только пиццикато струнных, а в конце – а капелла.
Запись сделана с легендарной концертной записи Марии Каллас в Scala под управлением Леонарда Бернстайна и по сей день остается эталонной записью этой оперы. Ее партнер Чезаре Валлетти покорил своим элегантным, лирическим голосом.
Prendi, l’anel ti dono – Callas / Valletti
Великая сцена лунатизма – “Ah! Non credea mirarti”
Только простой мотив первых скрипок и щипки басов сопровождают тихое дыхание страданий Амины. Мелодия – типичная кантилена Беллини: удлиненная, с небольшими интервалами без удвоения инструментов. Беллини сочинил к ней крайне скудный аккомпанемент; к звучанию струнных мы слышим лишь вкрапления пронзительного гобоя, позднее аккомпанемент выразительной солирующей виолончели. Так называемая “цветочная ария” завершается несколькими проникновенными колоратурами.
Известный американский критик Джон Ардуин писал, что Мария Каллас вошла в анналы оперы с последним актом этой оперы. Она изменила представление о том, как сопрано исполняют роль Амины. Ее голос в сцене лунатизма восторжен и сияет великолепным легато и длинными линиями. В этой сцене Мария становится Аминой.
Ах! Non credea mirarti .. – Мария Каллас
Бравурная ария в конце – “Ah non giunge”
Беллини сочинил бравурную арию для Амины в конце оперы с большими скачками тона, трелями и верхними нотами.
Каллас исполнила эту арию в 1957 году с дополнительными (безумными) приукрашиваниями дирижера спектакля Леонарда Бернстайна. Режиссер Лукино Висконти тускло освещал сцену до этой арии, и Каллас пела эту заключительную арию при ярком сценическом свете.
Ah! Non giunge – Callas
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!