3 odödliga stycken från Bellinis opera La Sonnambula – de bästa tolkningarna på YouTube

Med ” La Sonnambula” skapade Bellini sitt första stora mästerverk. Sångarna Battista Rubini och Giuditta Pasta gjorde denna opera odödlig. 120 år senare utlöste Maria Callas en renässans för detta verk som fortsätter än idag. Några månader senare skrev Bellini med “Norma” sin största framgång i karriären, vilket gjorde 1831 till den lyckligaste av hans karriär konstnärligt sett.

Den romantiska duetten Prendi l’anel ti dono

Bellini ger Elvino en av sina långa, smältande melodier i stil med en nocturne. Bellini låter passagen “al nostro amore” ackompanjeras av enbart horn, vilket får den att blomma vackert romantiskt. Högtidligt ackompanjerar kören paret så tyst och ömt, som om den inte vill störa de tvås samhörighet. I tertial sjunger de två älskande det vackra slutet (“som Gud förenade våra hjärtan”), först ackompanjerat endast av stråkarnas pizzicato och i slutet a cappella.
Inspelningen kommer från Maria Callas legendariska liveinspelning på Scala under ledning av Leonard Bernstein och har förblivit referensinspelningen av denna opera fram till i dag. Hennes partner Cesare Valletti fängslade med sin eleganta, lyriska röst.

Prendi, l’anel ti dono – Callas / Valletti

Den stora sömngångsscenen – “Ah! Non credea mirarti”

Endast ett enkelt motiv från första fiolerna och basarnas plockande ackompanjerar Aminas mjukt andade lidande. Melodin är en typisk Bellini-kantilena: långsträckt och med små intervaller utan dubblering av instrumenten. Bellini komponerade ett extremt sparsamt ackompanjemang till den; till strängarnas ljud hör vi bara interjektioner av en klagande oboe som senare ackompanjeras av en uttrycksfull solocello. Den så kallade “blomsterarien” avslutas med några innerliga koloraturer.

Den berömda amerikanska kritikern John Ardoin skrev att Maria Callas trädde in i operans annaler med den sista akten av denna opera. Hon förändrade sättet för sopraner att sjunga rollen som Amina. Hennes röst i denna sömngångsscen är hänförande och lyser med stort legato och långa linjer. I denna scen blir Maria till Amina.
Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas.

Bravurarien i slutet – “Ah non giunge”

Bellini komponerade en bravuraaria för Amina i slutet av operan med stora tonsprång, triller och topptoner.

Callas sjöng denna aria 1957 med ytterligare (vansinniga) utsmyckningar av föreställningens dirigent Leonard Bernstein. Regissören Luchino Visconti lät ljuset belysa scenen svagt fram till denna aria, och Callas sjöng denna sista aria i det bländande scenljuset.

Ah ! Non giunge – Callas