Tsjaikovski schreef tien opera’s en Eugene Onegin is zijn beroemdste en mooiste. Emotieve muziek, oogverblindende orkestratie en innerlijk drama kenmerken dit werk. Daarnaast geeft Tsjaikovski ons prachtige, muzikale orkestrale passages die doen denken aan zijn mooiste balletten.
Tatjana’s briefscène – ze is verliefd geworden
Tatjana ging met Onegin wandelen, ze voelde zich vreemd tot hem aangetrokken, terwijl Onegin koel naast haar liep. s Avonds in haar kamer kan ze niet in slaap vallen. De gevoelige Tatjana is zich ervan bewust geworden dat ze verliefd is geworden op Onegin. Ze gaat achter haar bureau zitten en schrijft Onegin een verrukte liefdesbrief. Diezelfde ochtend nog laat ze hem bij Onegin bezorgen.
De briefscène is een van de grote monologen uit de operageschiedenis. Tatjana doorloopt in deze beroemde scène alle emotionele toestanden. Van hopeloos wanhopig tot extatisch uitgelaten. De monoloog is verdeeld in vier delen, die elk op zichzelf zouden kunnen staan.
We leren over vier belangrijke herinneringsmotieven in deze epistolaire scène. De inleiding beschrijft Tatjana’s vurige verlangen. Het vibrerende tremolo van de strijkers weerspiegelt innerlijke onrust en tweedracht. De overgang in de orkestrale inleiding naar snelle zestiende noten met getokkelde achtste noten van geagiteerde hartslag imiteren haar onrust over het al dan niet schrijven van de brief. Al snel zet Tatjana haar besluit in: “Puskai pogibnu y” (“En als het mijn einde was”). De zang wordt koortsachtiger, stijgt in golven naar de hoge Bes en eindigt met het besluit om onmiddellijk achter het bureau te gaan zitten “vezdy, on predo mnoyu!”. Als de zangeres achter haar bureau gaat zitten, valt zij stil, het orkest komt tot rust en begint aan een nieuwe inleiding, ditmaal in stilte. Tatjana’s leidmotief is hoorbaar in de strijkers:
Tatjana pakt de pen op, maar na een paar tellen hapert ze, wat moet ze schrijven? Het motief van Onegin verschijnt, meerdere malen teder gezongen in de hobo:
Maar ze aarzelt, “ne v silakh ya vladyet svoyei dushoi!” (“Ik heb de kracht niet om mijn hart te forceren”). Wat is het alternatief? Tsjaikovski citeert Tatjana’s eenzaamheidsmotief in de fluiten:
Met Onegins motief in het orkest begint ze te schrijven (“zachem vi posetili nas?”, “waarom ben je naar ons gekomen?”), ze geeft alles prijs. Ze schrijft de bekentenis van haar zielenangst. Tsjaikovski verhoogt het tempo steeds meer, de muziek wordt steeds dringender. Dan verandert de stemming abrupt als de hobo het motief van de liefdesbekentenis zingt:
Tatjana neemt het motief aanvankelijk aarzelend en teder op: “Kto ti: moi engel li khranitel” (“Wie ben jij? Mijn beschermengel of een sluwe verleider?”). De angst voor afwijzing is groot, maar ze wil het proberen. Terwijl ze de brief ondertekent, klinken glorieuze koperblazers en jubelende strijkers, en Tatjana eindigt de aria met trillende woorden.
Anna Netrebko’s briefscène is gewoonweg prachtig. Zij beheerst de intieme gedeelten van dit stuk, haar zang is subtiel, de piani zijn adembenemend, om even later met verve extatische topnoten uit haar volle keel te toveren.
Puskai pogibnu ya – Netrebko
Lenski’s grote aria Kuda, kuda
De ochtend van het duel breekt aan. Lenski staat in een desolaat sneeuwlandschap. Terwijl hij wacht op Onegin, dwalen zijn gedachten doodsangsten uit naar zijn vroegere jeugd en zijn liefde voor Olga.
Het melancholieke “Kuda, Kuda” werd een showstuk van vele tenoren. In de speellijst kunt u vier versies horen.
U krijgt een indruk van een klassieke Russische tenor in een verbazingwekkend goede geluidskwaliteit (opnamejaar 1912) met de stem van misschien wel de beste Russische tenor, Leonid Sobinov van dit stuk genaamd “Lenski’s Aria”. Russische tenoren klinken enigszins ongebruikelijk in Westerse oren. Ze hebben een hoog timbre, klinken zeer elegisch en kunnen mooie lijnen zingen. Maar ze zijn niet zo rijk van kleur en klinken soms een beetje mager (Kesting).
Kuda, kuda vy (Lenski’s Aria) – Sobinov
De tragische ontknoping
s Morgens in Gremin’s huis. Tatjana heeft een brief ontvangen van Onegin, die op het punt staat te verschijnen. Tatjana herinnert zich nog goed dat Onegin haar 2 jaar geleden met een koelbloedige preek ontsloeg. Het geluk was zo dichtbij, maar nu is ze getrouwd en vraagt Onegin om weg te gaan. Onegin weigert. De ontroerde Tatjana bekent hem haar liefde. Maar haar trouw behoort aan haar echtgenoot. Onegin wil dit niet accepteren, maar Tatjana wijst hem af en verlaat de kamer. Onegin verlaat haastig het huis.
We horen een fragment van deze scène uit een galaconcert van Anna Netrebko en Dmitri Hvorostovsky op het Rode Plein in Moskou.
O! Kak mne tiazhelo – Netrebko/Hvorostovsky
Plaats een Reactie
Meepraten?Draag gerust bij!