Czajkowski napisał dziesięć oper, a Eugeniusz Oniegin jest jego najsłynniejszą i najpiękniejszą. Emocjonalna muzyka, olśniewająca orkiestracja i wewnętrzny dramat charakteryzują to dzieło. Ponadto, Czajkowski daje nam piękne, muzyczne pasaże orkiestrowe przypominające jego najpiękniejsze balety.
Scena z listu Tatyany – zakochała się
Tatiana wybrała się na spacer z Onieginem, czuła do niego dziwny pociąg, Oniegin zaś szedł chłodno obok niej. Wieczorem w swoim pokoju nie może zasnąć. Wrażliwa Tatiana uświadamia sobie, że zakochała się w Onieginie. Siada przy biurku i pisze do Oniegina pełen zachwytu list miłosny. Tego samego dnia rano dostarcza go Onieginowi.
Scena listu jest jednym z najwspanialszych monologów w historii opery. W tej słynnej scenie Tatyana przechodzi przez wszystkie stany emocjonalne. Od beznadziejnej rozpaczy do ekstatycznego uniesienia. Monolog podzielony jest na cztery części, z których każda mogłaby występować samodzielnie.
W tej epistolarnej scenie poznajemy cztery ważne motywy pamięciowe. Wstęp opisuje żarliwą tęsknotę Tatiany. Żywiołowe tremolo smyczków odzwierciedla wewnętrzny niepokój i niezgodę. Zmiana orkiestrowego wstępu na szybkie szesnastki z wyrywanymi ósemkami o niespokojnym biciu serca imituje jej niepokój o to, czy napisać list. Wkrótce Tatiana podejmuje postanowienie: “Puskai pogibnu y” (“A gdyby to był mój koniec”). Śpiew staje się coraz bardziej gorączkowy, wznosząc się falami do wysokiego As i kończąc się decyzją natychmiastowego usiąścia przy biurku “vezdy, on predo mnoyu!”. Gdy śpiewaczka siada przy biurku, milknie, orkiestra uspokaja się i rozpoczyna nowy wstęp, tym razem spokojny. W smyczkach słychać motyw przewodni Tatany:
Tatiana bierze do ręki pióro, ale po kilku uderzeniach się waha, co ma napisać? Pojawia się motyw Oniegina, śpiewany czule kilka razy w oboju:
Ale ona się waha, “ne v silakh ya vladyet svoyei dushoi!” (“Nie mam siły, aby zmusić moje serce”). Jaka jest alternatywa? Czajkowski cytuje motyw samotności Tatiany we fletach:
Z motywem Oniegina w orkiestrze zaczyna pisać (“zachem vi posetili nas?”, “po co przyszedłeś do nas?”), wyjawia wszystko. Pisze spowiedź do swojej udręki duszy. Czajkowski coraz bardziej zwiększa tempo, muzyka staje się coraz bardziej nagląca. Potem nastrój zmienia się gwałtownie, gdy obój wyśpiewuje motyw wyznania miłości:
Tatiana podejmuje motyw z początku niepewnie i czule: “Kto ti: moi anioł li khranitel” (“Kim jesteś? Moim aniołem stróżem czy przebiegłym kusicielem?”). Strach przed odrzuceniem jest wielki, ale chce spróbować. Gdy podpisuje list, rozbrzmiewają wspaniałe dęte blaszane i radosne smyczki, a Tatiana kończy arię drżącymi słowami.
Scena listu w wykonaniu Anny Netrebko jest po prostu wspaniała. Opanowała intymne partie tego utworu, jej śpiew jest subtelny, piani zapiera dech w piersiach, by chwilę później w wielkim zapale wydobyć z pełnego gardła ekstatyczne najwyższe dźwięki.
Puskai pogibnu ya – Netrebko
Wielka aria Leńskiego Kuda, kuda
Nadchodzi poranek pojedynku. Leński stoi w odludnym, śnieżnym krajobrazie. Czekając na Oniegina, myślami powraca do minionej młodości i miłości do Olgi.
Melancholijna “Kuda, Kuda” stała się popisowym utworem wielu tenorów. Na playliście można usłyszeć cztery wersje.
Wrażenie klasycznego rosyjskiego tenora w zadziwiająco dobrej jakości dźwięku (rok nagrania 1912) z głosem być może najlepszego rosyjskiego tenora, Leonida Sobinowa z tego utworu zwanego “Arią Leńskiego”. Rosyjscy tenorzy brzmią dla zachodnich uszu nieco nietypowo. Mają wysoki tembr, brzmią bardzo elegijnie i potrafią śpiewać piękne linie. Ale nie są tak bogaci w barwie i czasami brzmią nieco chudo (Kesting).
Kuda, kuda vy (Aria Leńskiego) – Sobinov
Tragiczny finał
Ranek w domu Gremina. Tatiana otrzymała list od Oniegina, który ma się wkrótce pojawić. Tatiana dobrze pamięta, jak dwa lata temu Oniegin zbył ją zimnym kazaniem. Szczęście było tak blisko, ale teraz jest mężatką i prosi Oniegina, by odszedł. Oniegin odmawia. Wzruszona Tatiana wyznaje mu miłość. Ale jej lojalność należy do męża. Oniegin nie chce się z tym pogodzić, ale Tatiana odrzuca go i wychodzi z pokoju. Oniegin w pośpiechu opuszcza dom.
Fragment tej sceny słyszymy z galowego koncertu Anny Netrebko i Dymitra Hvorostovskiego na Placu Czerwonym w Moskwie.
O! Kak mne tiazhelo – Netrebko/Hvorostovsky
Dodaj komentarz
Chcesz się przyłączyć do dyskusji?Feel free to contribute!