3 odödliga stycken från Tschaikowskis opera EUGEN ONEGIN – med de bästa tolkningarna från YouTube (Hits, Best of)

Tjajkovskij skrev tio operor och Eugen Onegin är hans mest kända och vackraste. Emotionell musik, bländande orkestrering och inre dramatik kännetecknar detta verk. Dessutom ger Tjajkovskij oss vackra, musikaliska orkesterpassager som påminner om hans vackraste baletter.

Tatyanas brevscen – hon har blivit kär

Tatjana tog en promenad med Onegin, hon kände sig märkligt attraherad av honom, medan Onegin gick kyligt bredvid henne. På kvällen i sitt rum kan hon inte somna. Den känsliga Tatjana har blivit medveten om att hon har blivit förälskad i Onegin. Hon sätter sig vid sitt skrivbord och skriver ett hänfört kärleksbrev till Onegin. Redan på morgonen låter hon det överlämnas till Onegin.
Brevscenen är en av operahistoriens stora monologer. Tatjana går igenom alla känslotillstånd i denna berömda scen. Från hopplöst desperat till extatiskt högmod. Monologen är uppdelad i fyra avsnitt som var och en kan stå för sig själv.

Vi lär oss om fyra viktiga minnesmotiv i denna epistolscen. I inledningen beskrivs Tatjanas glödande längtan. Stråkarnas vibrerande tremolo återspeglar inre turbulens och disharmoni. Ändringen i orkesterintroduktionen till snabba sextondelsnoter med plockade åttondelsnoter av upprörd hjärtrytm imiterar hennes upprördhet över om hon ska skriva brevet eller inte. Snart kommer Tatjana med sin resolution: “Puskai pogibnu y” (“Och om det vore mitt slut”). Sången blir mer febrig, stiger i vågor till det höga A och slutar med beslutet att omedelbart sätta sig vid skrivbordet “vezdy, on predo mnoyu!”. När sångerskan sätter sig vid skrivbordet tystnar hon, orkestern lugnar ner sig och börjar en ny introduktion, denna gång tyst. Tatjanas ledmotiv är hörbart i stråkarna:

Tatjana tar upp pennan, men efter några slag tvekar hon, vad ska hon skriva? Onegins motiv dyker upp, sjunget ömt flera gånger i oboen:

Men hon tvekar, “ne v silakh ya vladyet svoyei dushoi!”. (“Jag har inte kraft att tvinga mitt hjärta”). Vad är alternativet? Tjajkovskij citerar Tatjanas ensamhetsmotiv i flöjterna:

Med Onegins motiv i orkestern börjar hon skriva (“zachem vi posetili nas?”, “varför kom du till oss?”), hon avslöjar allt. Hon skriver bekännelsen till sin själsliga ångest. Tjajkovskij ökar tempot mer och mer, musiken blir mer och mer angelägen. Sedan ändras stämningen plötsligt när oboen sjunger kärleksbekännelsen som motiv:

Tatjana tar upp motivet först tveksamt och ömsint: “Kto ti: moi angel li khranitel” (“Vem är du? Min skyddsängel eller en listig frestare?”). Rädslan för att bli avvisad är stor, men hon vill försöka. När hon undertecknar brevet ljuder härliga mässingsblås och jublande stråkar, och Tatjana avslutar arian med skälvande ord.

Anna Netrebkos brevscen är helt enkelt magnifik. Hon behärskar de intima delarna av detta stycke, hennes sång är subtil, pianona är hisnande, för att lite senare producera extatiska topptoner i stor glöd från sin fulla strupe.

Puskai pogibnu ya – Netrebko

Lenskis stora aria Kuda, kuda

Duellens morgon gryr. Lenskij står i ett öde snölandskap. Medan han väntar på Onegin driver hans tankar i dödlig föraning tillbaka till sin forna ungdom och sin kärlek till Olga.
Den melankoliska “Kuda, Kuda” blev ett paradnummer för många tenorer. Du kan höra fyra versioner i spellistan.
Du får ett intryck av en klassisk rysk tenor i en otroligt bra ljudkvalitet (inspelningsår 1912) med den kanske bästa ryska tenoren Leonid Sobinovs röst i detta stycke som kallas “Lenskis aria”. Ryska tenorer låter något ovanligt för västerländska öron. De har en hög timbre, låter mycket elegiskt och kan sjunga vackra linjer. Men de är inte så färgrika och låter ibland lite magra (Kesting).

Kuda, kuda vy (Lenskys aria) – Sobinov

Den tragiska finalen

På morgonen i Gremins hus. Tatjana har fått ett brev från Onegin, som är på väg att dyka upp. Tatjana minns väl när Onegin för två år sedan avfärdade henne med en kallsinnig predikan. Lyckan var så nära, men nu är hon gift och ber Onegin att lämna henne. Onegin vägrar. Den rörda Tatjana bekänner sin kärlek till honom. Men hennes lojalitet tillhör sin make. Onegin vill inte acceptera detta, men Tatjana avvisar honom och lämnar rummet. Onegin lämnar huset i all hast.
Vi hör ett utdrag av denna scen från en galakonsert med Anna Netrebko och Dmitri Hvorostovskij på Röda torget i Moskva.

O! Kak mne tiazhelo – Netrebko/Hvorostovsky