Orfeo is de oudste opera in het repertoire zonder onderbreking en een van de meest invloedrijke werken in de geschiedenis van de opera. Het werk bevat geweldige aanstekelijke deuntjes, en met “che faro senza Euridice” slaagde Gluck erin de eerste megahit in de operageschiedenis te creëren.
De grote bravoure-aria
Deze aria is een klassieke bravoure-aria. Eigenlijk zou ze in deze hervormingsopera niet thuishoren, maar waarschijnlijk wilde Gluck de aria aan de eerste Orphée, Joseph Legros, een klassieke coloratuuraria met lange coloratuurloopjes en coloratuurcadens gunnen.
Berlioz wilde deze aria uit zijn versie gooien omdat hij ervan overtuigd was dat deze niet door Gluck zelf was geschreven, maar door Bertoni (hoewel dit tegenwoordig niet meer wordt vermoed). De grote cadens aan het eind van de aria werd gemaakt door Pauline Viardot met de hulp van Berlioz en Saint-Saens.
Amour, viens rendre à mon ame – Verrett
Het beroemde ballet op de Champs Elysées
Deze ballet-pantomime werd niet in de laatste plaats beroemd door de zang van de solofluit.
Ballet des ombres heureuses
De beroemde aria “che faro senza Euridice”
Glucks stuk voor Euridice werd een van de beroemdste aria’s ooit, en men kan in de discografie talloze opnamen vinden door zangers van de meest uiteenlopende stembereiken. Omdat Gluck zowel een versie voor Wenen als voor Parijs schreef, bestaat er zowel een Franse versie (“J’ai perdu mon Euridice”) als een Italiaanse versie (“Che faro senza Euridice”). Gluck schreef deze klaagzang in majeur, hoewel het stuk Euridice’s wanhoop beschrijft over Orfeo’s vermeende kilheid. Hanslick, de beroemde 19e eeuwse criticus, vond dat men bij de muziek van deze aria in plaats van “J’ai perdu mon Euridice” net zo goed de regel “J’ai trouvé mon Euridice” had kunnen gebruiken.
Maar Glucks keuze van toonsoort was opzettelijk. De rouwverwerking moest worden bereikt met de eenvoud van de aria en de orkestbegeleiding; slechts kort slaat de toonsoort om naar mineur. Tegen de conventies van de opera seria in wilde de hervormingsgezinde Gluck alle kunstmatige versieringen door de zangers uitbannen en vermeed hij bewust ornamentiek. Dit aspect (zie ook de interpretaties hieronder) leidde tot de discussie of ornamentiek überhaupt is toegestaan in deze aria. Het effect dat Gluck met deze aria maakte is echter geweldig, tijdgenoten als Rousseau waren verrukt en de aria werd misschien wel de eerste superhit in de operageschiedenis.
Voor veel tijdgenoten was de expressie en warmte van Kathleen Ferrier’s stem uniek. Bruno Walter, een goede metgezel in haar korte carrière, schreef na haar vroegtijdige dood dat zij, samen met Gustav Mahler, de grootste persoonlijke kennis was in zijn muzikale leven. Kathleen Ferrier stierf in 1951 op 41-jarige leeftijd aan borstkanker. Ze was net klaar met de repetitie van Orfeo. Luister naar de vertolking van een live radio-opname, het is een glorieus document van haar stem waarvan de zielsroerende warmte, het expressieve vibrato en de etherische pianissimi de luisteraar in vervoering brengen.
Che faro senza Euridice – Ferrier
Plaats een Reactie
Meepraten?Draag gerust bij!