3 бессмертных фрагмента из оперы Глюка «ОРФЕО И ЭВРИДИКА» — лучшие интерпретации на YouTube

Орфей» — самая старая опера, идущая в репертуаре без перерыва, и одно из самых влиятельных произведений в истории оперы. В произведении содержатся великолепные запоминающиеся мелодии, а с «che faro senza Euridice» Глюку удалось создать первый мега-хит в истории оперы.

 
 
 

Бравурная ария

Эта ария — классическая бравурная ария. На самом деле, ей не было бы места в этой реформаторской опере, но, вероятно, Глюк хотел дать эту арию первой Орфее, Жозефу Легросу, классическую колоратурную арию с длинными колоратурными пробегами и колоратурным кадансом.

Берлиоз хотел выбросить эту арию из своей версии, поскольку был убежден, что ее написал не сам Глюк, а Бертони (хотя в наши дни это уже не вызывает подозрений). Большая каденция в конце арии была создана Полиной Виардо с помощью Берлиоза и Сен-Санса.

Amour, viens rendre à mon ame — Verrett

Знаменитый балет на Елисейских полях

Этот балет-пантомима стал знаменитым не в последнюю очередь благодаря пению солирующей флейты.

Ballet des ombres heureuses

Знаменитая ария «che faro senza Euridice»

Пьеса Глюка для Эвридики стала одной из самых известных арий в истории, и в дискографии можно найти бесчисленные записи, сделанные певцами самого разного вокального диапазона. Поскольку Глюк написал версию для Вены и Парижа, существует французская версия («J’ai perdu mon Euridice»), а также итальянская («Che faro senza Euridice»). Глюк написал это причитание в мажорном ключе, хотя в произведении описывается отчаяние Эвридики из-за предполагаемой холодности Орфео. Ханслик, известный критик XIX века, считал, что в музыке этой арии вместо «J’ai perdu mon Euridice» можно было бы с тем же успехом использовать строку «J’ai trouvé mon Euridice».

Но выбор тональности был сделан Глюком намеренно. Траур должен был быть достигнут простотой арии и оркестрового сопровождения; лишь ненадолго ключ переходит в минор. Вопреки традициям оперы seria, реформатор Глюк хотел устранить все искусственные украшения для певцов и намеренно избегал орнаментации. Этот аспект (см. также интерпретации ниже) привел к дискуссии о том, допустима ли вообще орнаментация в этой арии. Однако эффект, который Глюк произвел этой арией, просто потрясающий, современники, такие как Руссо, были в восторге, и ария стала, возможно, первым суперхитом в истории оперы.

Для многих современников экспрессия и теплота голоса Кэтлин Феррье были уникальными. Бруно Вальтер, близкий спутник ее короткой карьеры, написал после ее безвременной кончины, что она, наряду с Густавом Малером, была самым большим личным знакомством в его музыкальной жизни. Кэтлин Феррье умерла от рака груди в 1951 году в возрасте 41 года. Она только что закончила репетировать «Орфео». Послушайте интерпретацию живой радиозаписи, это великолепный документ ее голоса, который душевной теплотой, выразительным вибрато и бесплотными пианиссими завораживает слушателя.

Che faro senza Euridice — Ferrier