3 peças imortais da ópera ORFEO ED EURIDICE da Gluck – as melhores interpretações no YouTube (Hits, Best of)

Orfeo é a mais antiga ópera do repertório sem interrupção e uma das obras mais influentes da história da ópera. A obra contém grandes melodias cativantes, e com “che faro senza Euridice” Gluck conseguiu criar o primeiro mega-hit da história da ópera.

 
 
   

A grande bravura ária

Esta ária é uma ária clássica de bravura. Na verdade, não teria lugar nesta ópera de reforma, mas provavelmente Gluck queria conceder a ária ao primeiro Orphée, Joseph Legros, uma ária coloratura clássica com longas tiragens de coloratura e cadência de coloratura.

Berlioz quis deitar fora esta ária da sua versão porque estava convencido de que não tinha sido escrita pelo próprio Gluck, mas por Bertoni (embora hoje em dia já não se suspeite disto). A grande cadência no final da ária foi criada por Pauline Viardot com a ajuda de Berlioz e Saint-Saens.

Amour, viens rendre à mon ame – Verrett

O famoso ballet nos Campos Elísios

Este ballet-pantomima tornou-se famoso, sobretudo por causa do canto da flauta a solo.

Ballet des ombres heureuses

A famosa ária “che faro senza Euridice”

A peça de Gluck para Euridice tornou-se uma das mais famosas árias de sempre, e é possível encontrar na discografia inúmeras gravações de cantores das mais diversas gamas vocais. Porque Gluck escreveu uma versão para Viena bem como para Paris, existe uma versão francesa (“J’ai perdu mon Euridice”) bem como uma versão italiana (“Che faro senza Euridice”). Gluck escreveu este lamento numa grande chave, embora a peça descreva o desespero de Euridice em relação à suposta frieza de Orfeo. Hanslick, o famoso crítico do século XIX, pensou que com a música desta ária, em vez de “J’ai perdu mon Euridice” poderia muito bem ter usado a linha “J’ai trouvé mon Euridice”.

Mas a escolha da chave de Gluck foi deliberada. O luto devia ser feito com a simplicidade da ária e o acompanhamento orquestral; apenas brevemente a chave passa para o menor. Ao contrário das convenções da era da ópera, o reformador Gluck queria eliminar toda a ornamentação artificial pelos cantores e evitar deliberadamente a ornamentação. Este aspecto (ver também as interpretações abaixo) levou à discussão se a ornamentação é de todo permitida nesta ária. Contudo, o efeito que Gluck fez com esta ária é fantástico, contemporâneos como Rousseau ficaram entusiasmados e a ária tornou-se talvez o primeiro super-hit na história da ópera.

Para muitos contemporâneos, a expressão e o calor da voz de Kathleen Ferrier era única. Bruno Walter, um companheiro próximo da sua breve carreira, escreveu após a sua morte prematura que ela era, juntamente com Gustav Mahler, o maior conhecido pessoal da sua vida musical. Kathleen Ferrier morreu de cancro da mama em 1951, aos 41 anos de idade. Ela tinha acabado de acabar de ensaiar Orfeo. Ouvir a interpretação de uma gravação de rádio ao vivo, é um glorioso documento da sua voz que o calor da alma, vibrato expressivo e pianissimi etéreo cativam o ouvinte.

Che faro senza Euridice – Ferrier