Тангейзер, вероятно, самый человечный герой среди всех фигур, созданных Вагнером, который не может избежать плотской похоти (Венера), хотя и стремится к духовности (Елизавета). Сам Вагнер рассказывал, что его “склонность к чувственной стремительности” находится в противоречии с “серьезностью художественного чувства”.
Ария зала – Елизавета ждет взволнованного Тангейзера
В замке Вартбург. Елизавета, племянница ландграфа, радуется возвращению Тангейзера. Она находится в зале, в который не входила с тех пор, как Тангейзер уехал.
Эта ария также известна как “ария зала”. Формально она занимает промежуточное положение между Большой оперой и музыкальной драмой. Таким образом, в “Тангейзере” все еще есть различные самодостаточные, эффективные музыкальные произведения, такие как ария зала. Вибрирующие рожки создают наэлектризованную атмосферу. У Элизабет есть все основания для волнения. Радостно возбужденная, Элизабет начинает арию. При мысли об уходе Тангейзера музыка сменяется мрачной. Гобой возвращает Элизабет к ликующему настроению начала. Многократным увеличением высоты тона и силы тона “sei mir gegrüsst” (“Я приветствую тебя”) Вагнер подводит Элизабет к кульминационной точке D.
Впервые мы слышим эту арию в интерпретации Элизабет Грюммер. Грюммер была певицей с душой в голосе. Немецкий музыкальный критик Иоахим Кайзер писал о ее записи: Как Элизабет Грюммер поет Элизабет с сердечной близостью, совершенно без китча, но с такой нежностью, что можно говорить об идеальном актерском составе.
Dich teure Halle – Grümmer
Знаменитый хор пилигримов
Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen
Римская сказка Тангейзера
Вольфрам встречает измученного Тангейзера, который ищет дорогу к Венусбергу. Он рассказывает Вольфраму о своей поездке в Рим. Хотя он превзошел всех своим раскаянием, он не нашел прощения у Папы, слова которого были таковы: как посох паломника больше не будет украшен зеленью, так и твое спасение для меня невозможно.
Тангейзер большую часть времени стоит на сцене. Теперь, ближе к концу, тенору предстоит великий “pièce de résistance”, 10-минутная “Римская сказка”, в которой тенору приходится мобилизовать последние резервы сил.
Лауриц Мельхиор был, возможно, величайшим вагнеровским тенором всех времен. Этот “великий датчанин”, как называла его Козима, был стихийной силой. Он утверждал про себя, что может легко спеть “Тристана” 2 раза за вечер. Он был мастером выражения с пафосом, поэтому “Римская сказка” была исполнена мастерски.
Inbrunst im Herzen (1) – Lauritz Melchior
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!