3 peças imortais da ópera TANNHÄUSER de Wagner – com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

Tannhäuser é provavelmente o herói mais humano entre todas as figuras criadas por Wagner, que não pode escapar à luxúria carnal (Vénus), embora se esforce pela espiritualidade (Elisabeth). O próprio Wagner descreveu que a sua “propensão para a impetuosidade sensual” está em conflito com a “seriedade do sentimento artístico”.

The hall aria – Elisabeth aguarda entusiasmada Tannhäuser

No Castelo de Wartburg. Elisabeth, a sobrinha do landgrave, está feliz com o regresso de Tannhäuser. Ela está no salão, onde não entra desde que Tannhäuser saiu.
Esta ária é também conhecida como a “ária do salão”. Formalmente, situa-se no meio entre a Grande Opéra e o drama musical. Assim, Tannhäuser tem ainda várias peças musicais autónomas e eficazes, tais como a ária do salão. Os chifres vibrantes criam uma atmosfera electrificada. Elisabeth tem todos os motivos para estar entusiasmada. Alegremente entusiasmada, Elisabeth começa a ária. Com a ideia da partida de Tannhäuser, a música muda para a escuridão. Um oboé traz Elisabeth de volta ao clima de júbilo do início. Com um aumento repetido do “sei mir gegrüsst” (“Eu te saúdo”) em tom e força de tom Wagner leva Elisabeth a um D.

Ouvimos esta ária pela primeira vez na interpretação de Elisabeth Grümmer. Grümmer era uma cantora que tinha alma na sua voz. O crítico musical alemão Joachim Kaiser escreveu sobre a sua gravação: Como Elisabeth Grümmer canta Elisabeth com uma intimidade que se movimenta, completamente sem graça mas com um brilho tão terno, que se pode falar de um elenco ideal.

Dich teure Halle – Grümmer

O famoso coro de peregrinos

Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen

Tannhäuser’s Roman Tale

A Wolfram conhece o esgotado Tannhäuser, que procura o caminho para o Venusberg. Ele conta à Wolfram sobre a sua viagem a Roma. Embora tenha ultrapassado todos pelo arrependimento, não encontrou perdão do Papa, cujas palavras foram: tal como o cajado peregrino já não se deitará de verde, também a vossa salvação me é impossível.
Tannhäuser está de pé no palco a maior parte do tempo. Agora, no final, o tenor enfrenta a grande “pièce de résistance”, o conto romano de 10 minutos, no qual o tenor tem de mobilizar as últimas reservas de força.

Lauritz Melchior foi possivelmente o maior tenor Wagner de todos os tempos. O “grande dinamarquês”, como Cosima o chamou, foi uma força elementar. Afirmou de si próprio que podia facilmente cantar Tristão 2 vezes à noite. Ele era um mestre de expressão com pathos, por isso Roman Tale era magistral.

Inbrunst im Herzen (1) – Lauritz Melchior