3 бессмертных фрагмента из оперы «Саломея» Штрауса — с лучшими интерпретациями с YouTube (Хиты, Best of)

Рихард Штраус впервые увидел театральную пьесу «Саломея» в 1902 году в постановке Макса Райнхарда, а три года спустя создал экспрессионистский звуковой мир, который, казалось, порывал со всем ранее известным. Несмотря на то, что с момента первого представления пьесы прошло уже тринадцать лет, произведение, положенное на музыку как опера, встретило открытую враждебность со стороны традиционалистов. Но премьера в Дрездене стала сенсацией, и «Саломея» начала свое триумфальное шествие по миру.

Саломея хочет поцеловать рот Иоханаана

Этот отрывок ведет к одному из самых ярких моментов оперы. Отказ Иоханаана («Никогда, дочь Вавилона, дочь Содома») доводит Саломею до бешенства, и она четыре раза поет мотив поцелуя («Я поцелую твой рот Иоханаан»), который Штраус музыкально усиливает до исступления четыре раза.

Послушайте эту завораживающую сцену в записи с Шерил Студер. Американская певица обладала огромным диапазоном в своем репертуаре, воплотив за свою сценическую карьеру 80 различных ролей. Когда она записала «Саломею» в 1990-х годах, ее назвали лучшей Саломеей за долгое время.

Niemals Tochter Babylons, Tochter Sodoms — Studer

Танец семи вуалей

Ирод хочет, чтобы Саломея станцевала для него, а взамен предлагает исполнить ее бесплатное желание. Саломея соглашается и исполняет танец семи вуалей.
Саломея — одна из самых сложных партий для сопрано. Она требует объема, выносливости, силы и драматического голоса. После долгого и сложного танца певица должна освоить потрясающую финальную часть, которую Штраус написал для нее. В каждой постановке это приводит к вопросу о том, можно ли разделить партию на танцевальную и вокальную. На премьере Мари Виттих отказалась сама исполнять эротический танец.

Впоследствии эта традиция сохранилась. Одним из немногих исключений стала известная американская сопрано Мария Юинг. Она пела и танцевала эту роль и делала это неизменно. Одна вуаль за другой падает на пол, пока она не предстает перед зрителями обнаженной.

Танц семи вуалей — Эвинг

Огромное желание Саломеи

.
После танца она требует, чтобы Ирод преподнес ей голову Иоханаана на серебряном блюде. Ирод отчаянно пытается отговорить ее от этой просьбы, но Саломея настаивает на согласии. По приказу Ирода стражники уходят и через некоторое время появляются с головой и блюдом.
Финальная сцена может быть описана только одним словом: «экстаз». Возможно, Штраус написал величайший экстаз в истории оперы с помощью финальной песни «Саломеи» и оркестрового сопровождения. Она заканчивается знаменитым диссонансом на sforzato, почти в конце оперы, и следующим за ним до-диез-мажорным разрешением.

Мы слышим версию 1949 года Любы Велич. «Фриц Райнер, который когда-то достиг совершеннолетия в Дрездене под музыку Рихарда Штрауса, в 1949 году выходит на подиум для пары представлений «Саломеи», которые пользуются еще большим спросом на черном рынке Нью-Йорка, чем любые бродвейские спектакли, и билеты на которые, продаваемые под столом, преодолевают тогдашний звуковой барьер в 100 долларов за штуку. Причина — рыжеволосая, пышнотелая и полная страстного болгарского темперамента: Люба Велич совершила триумфальное турне по Европе в роли развязанной Саломеи со смертельно сладким голосом маленькой девочки, ее слава уже опередила ее, и дебют в Метрополитен-опера станет вершиной ее карьеры. Пока ее голос быстро не пошел на спад, благодаря своей всепоглощающей вокальной технике она разносит даже самых строгих критиков до оваций».

По словам Юргена Кестинга («Grosse Stimmen»), «заключительная песня Величш — это, как вибрация чувств, атака на нервы слушателя. Велич не поет, она превращается в персонажа. Звук ее голоса одновременно чист и горяч, ясен и изысканно окрашен. ‘I Kissed Your Mouth’ — это оргазм, вызывающий привыкание».

Финальная сцена — Welitsch/Reiner