MANON de Jules Massenet – ghidul operei și acțiunea

Ghid de operă online pe MANON

Manon de Massenet este unul dintre cele mai importante momente absolute ale operei franceze. Rolul lui Manon este unul dintre cele mai impresionante portrete de rol din literatura de operă. Experimentați marea bogăție de idei pe care Massenet a compus-o în el.

 

 

 

 

Contenit

♪ Synopsis

♪ Comentariu

♪ Actul I (Scena hanului)

♪ Act II (Scena apartamentului)

♪ Act III (Scena Promenadei, Scena Mănăstirii)

♪ Act IV (Scena Cazinoului)

♪ Act V (Scena morții)

♪ Recording Recommendation

Cele mai importante

♪ Je suis encore étourdie

♪ Adieu, mica noastră masă

♪ En fermant les yeux (Aria de vis)

♪ Obéissons… Profitons de la jeunesse (Gavotte)

♪ Ah fuyez douce images

♪ N’est-ce plus les mains

 

 

 

 

 

 

Premiera

Paris, 1884

Libretto

Henri Meilhac și Philippe Gille, după romanul Manon Lescaut de Abbé Prévost.

Rolurile principale

Manon, Tânără (soprană) - Lescaut, Vărul lui Manon (bariton) - Des Grieux, Cavaler dintr-o familie nobilă (bariton) - Des Grieux, Contele și tatăl Cavalerului Des Grieux (bas) - Guillot, Omul bogat (tenor) - De Brétigny, Nobilul Bogat (bariton)

Recomandare de înregistrare

EMI, Victoria De Los Angeles, Henry Legay și Michel Dens dirijați de Pierre Monteux și corul și orchestra Operei Comice din Paris sau EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna și José van Dam dirijați de Antonio Pappano și corul și orchestra de la monnaie.

 

 

 

 

 

 

 

Libret

Modelul pentru Manon a fost romanul “Manon Lescaut” de Abbé Prévost. Merită să aruncăm o scurtă privire asupra vieții autorului. Provenind dintr-o familie înstărită, Antoine, în vârstă de 14 ani, s-a certat cu tatăl său după moartea timpurie a mamei sale și a fugit în 1711, mai întâi la serviciul militar, apoi la un colegiu iezuit, apoi s-a înrolat din nou în armată și a participat la războiul franco-spaniol. Ulterior, a dezertat și s-a refugiat într-o mănăstire, unde s-a alăturat Ordinului Benedictin și a primit ordinele inferioare. Chiar și în cadrul ordinului, viața sa a fost capricioasă; printre altele, a fost atacat pentru scrierile sale și a fost deportat din ordin la vârsta de 30 de ani. A fost apoi căutat de poliție și a fugit prin mai multe țări europene. La Haga a întâlnit-o pe nobila curtezană Lenki Eckhardt, care l-a inspirat să scrie Manon. A întreținut cu ea un stil de viață somptuos, care i-a dus la Londra, unde Prévost a fost închis pentru fraudă cu facturi. Pe scurt, în povestea lui Manon Lescaut sunt multe lucruri autobiografice despre viața ilustră a abatelui Prévost.

Libretul operei “Manon” este foarte aproape de original. Dintre cele trei opere cunoscute bazate pe roman (Massenet, Puccini, Auber), povestea lui Massenet a rămas cel mai aproape de original, doar finalul a fost schimbat.

Cu Henri Meilhac și Philippe Gille, Massenet a avut la dispoziție doi libretiști geniali și experimentați. Libretul merită mari laude; succesiunea de scene și acte alternează cu abilitate între scene intime și tablouri impresionante. Libretiștii s-au abținut de la digresiuni și au păstrat o intrigă simplă, fiecare act urmărind o “lovitură de teatru”, pe care Massenet a pus-o eficient pe muzică.

 

 

Metodele stilistice ale lui Massenet

Massenet a scris “Manon” pentru “Opéra Comique” din Paris și a folosit artificiile stilistice ale acesteia; de exemplu, apar trei grisettes (prietenele burlești ale lui Guillot și De Brétigny). Folosirea unor forme muzicale învechite, precum gavota curtenească sau menuetul, care au un efect caricatural, poate fi, de asemenea, urmărită până la practicile teatrului.

Massenet a folosit, de asemenea, în Manon, multe artificii stilistice de la Grand Opéra. De exemplu, este folosit un balet, este alcătuit din cinci acte cu decoruri independente și are un final tragic.

 

 

Muzica și leitmotivele

Stilul componistic al lui Massenet se bazează pe melodii tandre, fluide. Muzica este întotdeauna poetică și înfloritoare. Leitmotivele ocupă o poziție importantă. A fost un admirator înfocat al lui Wagner, dar fără a folosi fără să se gândească la tehnicile lui Wagner. A folosit relativ multe leitmotive, în special pentru personajul Manon se găsesc șase leitmotive pentru a descrie amestecul caracterului ei între melancolie și veselie și pentru a modela muzical schimbarea destinului ei în cele cinci acte. Veți găsi câteva exemple muzicale ale leitmotivelor în mostrele de muzică.

 

 

Rolul lui Manon

Sarcina protagonistei operei este descurajantă. Manon este singura protagonistă feminină din această operă, (aproape) totul se învârte în jurul ei. Ea cântă cinci arii, multe duete și scene de ansamblu.

Diversitatea portretului îi prezintă protagonistei o sarcină dificilă. Deși Manon este o persoană simplă în sens pozitiv, ea trebuie să arate o fațetă diferită în fiecare act. În primul act, facem cunoștință cu o femeie tânără și naivă de la țară. În al doilea act, ea este iubita romantică care este ademenită de viața la modă și care își părăsește în mod calculat iubitul. În actul al treilea, ea este amanta frivolă, iar în actul al patrulea, seducătoarea. În cele din urmă, în ultimul act, ea trebuie să reprezinte în mod credibil metamorfoza în pocăință în scena morții.

Această prezență scenică extraordinară – este pe scenă aproape non-stop – și diversitatea personajelor în cele cinci acte este unică în literatura de operă și este egalată doar de Violetta din Traviata.

 

 

Primul succes mondial al lui Massenet

Premiera a avut loc pe 19 ianuarie 1884 la Opéra Comique din Paris. Succesul primelor reprezentații a fost mixt. Marie Heilbronn, prima Manon a primit ovații și a cântat rolul de aproximativ 80 de ori. Massenet a fost acuzat de wagnerism, care era încă un cuvânt murdar în Franța anilor 1880. Lucrarea a fost preluată rapid de multe teatre și zece ani mai târziu a fost reluată și la Opéra comique cu mare succes. Opera a devenit un succes mondial și, de atunci, a fost reprezentată de mai multe mii de ori numai la Opéra Comique.

 

 

 

 

Uvertura citează o serie de leitmotive: chiar la început auzim tema radiantă a gavotei, pe care o vom auzi în actul 3. Ea simbolizează strădania lui Manon pentru o viață de lux:

În al doilea rând, auzim motivul militar care caracterizează viața fratelui ei care o va primi:

Préludiu – Pappano

Je suis encore étourdie – o privire asupra stilului de compoziție al lui Massenet

Sinopsis: Cei doi domni bogați Guillot și von Brétigny se distrează într-un han împreună cu trei tineri prieteni. Lescaut se află și el în han. El așteaptă o diligență în care se află verișoara sa Manon. El a fost însărcinat de familia acesteia să o escorteze pe Manon la o mănăstire. Diligența sosește și Lescaut o întâmpină pe verișoara sa Manon, în vârstă de 15 ani. Massenet o prezintă pe Manon în “Je suis encore étourdie” ca pe o tânără care este impresionată de mediul metropolitan și de farmecele acestuia.

 

Massenet o arată pe Manon în “Je suis encore étourdie” ca pe o tânără femeie impresionată de mediul metropolitan și de farmecele acestuia. Massenet a scris “Avec charme et émotion” în libretul original la primele cuvinte ale acestei arii. În franceză, cuvântul “charm” are un sens mai larg decât în engleză și germană. Cântăreața trebuie să dea acestei interpretări a Manon-ului de 15 ani un sex-appeal tineresc, “o cochetărie copilărească, de o inocență frântă încă înainte de prima bănuială” (Kesting). Tema acestei arii o vom întâlni în mod repetat, este motivul naivei și inocentei Manon:

Înainte de a asculta acest pasaj, merită să ne cufundăm într-o particularitate a stilului de compoziție al lui Massenet. “Massenet avea propria sa tehnică de compoziție – învățând pasaje de text pe de rost și repetându-le la nesfârșit până când găsea melodia perfectă pentru ritmul individual al fiecărei fraze. Trebuie să asculți celebrul “Je suis encore tout étourdie” (Sunt încă complet amețit) pentru a aprecia cât de liber curge melodia. Unele versuri, cum ar fi primul, sunt cântate doar cu pauze răsuflate sau căscate (“Je suis … en-core… tout étour-die… e), altele sunt trecute cât se poate de repede, iar altele oferă posibilitatea unei tonalități de lungă durată.” (Abbate / Parker)

Je suis encore étourdie – Gheorghiu

 

Sinopsis: Următoarea scenă ne arată o Manon contemplativă. Ea le privește pe cele trei prietene care se distrează cu cei doi bărbați bogați și visează pentru o scurtă perioadă de timp să ducă o astfel de viață . Dar aceasta este doar o himeră, familia ei a decis că trebuie să trăiască într-o mănăstire.

Restăm aici… Voyons, Manon, plus de chimeres!

 

Sinopsis: Apare Grieux. El i se adresează lui Manon și se îndrăgostește nemuritor la prima clipire a ochiului ei.

Vioara solo poartă cu tandrețe motivul pasiunii, care se aude alternativ în toate grupurile de voci în timpul duetului, până când ajunge în cele din urmă la vocile cântăreților, unde se estompează romantic:

Je sais votre nom – Gheorghiu / Alagna

 

Sinopsis: Trec doar câteva minute și cei doi decid să plece la Paris.

Însoțiți de motivul pasiunii, cei doi decid să plece pe drumuri separate.

Ascultați acest frumos duet cu Anna Netrebko și Rolando Villazon.

Nous vivrons à Paris – Netrebko / Villazon

 

 

 

 

 

 

Massenet atribuie un rol important orchestrei. Fiecare act este introdus de o muzică orchestrală. În frumosul preludiu al celui de-al doilea act, se aud două leitmotive principale care ne însoțesc pe tot parcursul operei. Motivul profund al lui Des Grieux, interpretat de corzile grave, se întâlnește cu motivul tachinos și ușor de manevrat al lui Manon, interpretat de viori.

La început auzim leitmotivul lui Des Grieux:

Apoi, motivul jucăuș, cochet al lui Manon:

Prélude 2ème acte – Lopez-Cobos

 

 

Scena scrisorii

Sinopsis: Manon și Des Grieux locuiesc într-un mic apartament din Paris. Des Grieux i-a scris o scrisoare tatălui său în care îi cere permisiunea de a se căsători.

On l’appelle Manon – Gheorghiu / Alagna

 

Celebra arie de adio a lui Manon – Adieu notre petite table

Sinopsis: Cineva bate la ușă. Lescaut, vărul lui Manon, însoțit de Brétigny, i-a găsit. În timp ce Lescaut se ceartă cu Des Grieux, Brétigny o ia deoparte pe Manon și îi spune că tatăl lui Des Grieux nu va accepta o căsătorie și că își va răpi fiul în această seară. De Brétigny îi oferă ca alternativă o viață în lux. Des Grieux se duce la poștă pentru a-i trimite scrisoarea tatălui său. Manon este cufundată în gânduri adânci. Prea seducătoare este oferta lui De Brétigny de a duce o viață de… regină. Decizia ei a fost luată. Copleșită de sentimente nostalgice, ea își ia rămas bun de la micul ei apartament.

“Adieu notre petite table” este una dintre celebrele arii ale lui Manon. Ea descrie conflictul ei interior între dragostea ei sinceră pentru Des Grieux și dorința ei pentru un viitor plin de farmec. În această scenă, Manon trece printr-un roller coaster de emoții. La început este cuprinsă de dragostea ei pentru Des Grieux (mon pauvre chevalier… j’aime), apoi de incertitudine (je ne suis digne de el). Dar apoi este incitată de promisiunea unei vieți în luxul unui mare oraș, iar aria atinge punctul culminant pe cuvântul “beauté” într-un si acut. Apare motivul lui Brétigny și pentru câteva momente se lasă cuprinsă de dulcea anticipare a viitorului ei luminos. Dar în curând este copleșită de sentimente melancolice de adio (Adieu notre petite table). Ea își dă seama că își cumpără scump visul de regină, și anume cu pierderea iubirii sale.

Pasaje largi din această arie sunt scrise la pian. Sunt cuvinte sincere ale căror sentimente sunt reflectate în mod repetat în orchestră. Cântăreața spaniolă Victoria de los Angeles (1923-2005) este considerată de mulți experți ca fiind cea mai bună interpretă a rolului Manon. Kesting explică acest lucru după cum urmează: “Victoria de los Angeles a fost cântăreața tonurilor intime pentru tot ceea ce este liric și liniștit în muzică. Timbrul ei unic și inconfundabil se întindea într-o haină de catifea. Stratton vorbește despre “o voce pentru jumătăți de umbră tandră și aluzii blânde”. Acestea sunt condițiile ideale pentru această scenă-cheie intimă din Manon. Haideți să o ascultăm pe Victoria de los Angeles într-o înregistrare live care documentează exemplar cele spuse.

Allon! … Adieu, notre petite table (1) – de los Angeles

 

Să ascultăm această arie în alte interpretări minunate. Maria Callas nu a cântat niciodată Manon în teatrul de operă. Ascultați-o într-un fragment de concert.

Allons! … Adieu, notre petite table – Callas

 

Aria marelui vis al lui Massenet

Sinopsis: Vizitatorul părăsește apartamentul, iar Des Grieux visează la o viață în doi. Visează la un loc unde el și Manon pot fi fericiți.

Când închid ochii văd departe o retragere modestă,
o căsuță pierdută în mijlocul pădurii!
Sub umbra liniștită,
Curenții limpezi și veseli,
în care se reflectă frunzele,
cântă cu păsările!
Este Paradisul!
Oh, nu, acolo totul este trist și melancolic,
pentru că lipsește un lucru
Manon ar trebui să fie prezent!

Aria de vis este una dintre cele mai cunoscute arii din repertoriul standard de tenor. Ea necesită o finețe și o precizie incredibilă, nu doar în intonație, ci și în rezonanță și respirație. Massenet a înnobilat această arie delicată la pian cu un acompaniament orchestral încântător. “Acompaniamentul orchestral captivează cu viorile înalte irizate în surdină, la care Massenet adaugă și mai multă strălucire cu flaut și oboi. Este compusă fără bași, iar melodia tenorului este și ea rezervată, dând impresia că aria poate decola în orice moment.” (Abbate).

 

Ascultați această arie într-o interpretare pur și simplu minunată de Jussi Björling. Observați minunatul și expresivul ritardando de la aproximativ 2:00 sau diminuendo-ul uluitor de la final.

En fermant les yeux (1) – Björling

 

Björling este considerat de mulți drept cel mai bun tenor verdian al secolului XX. Din păcate, el nu a cântat niciodată Manon pe scenă.

În continuare veți asculta o înregistrare cu un tenor din zilele noastre. Jonas Kaufmann, un mare Werther, a cântat și el Manon cu mare succes. El conferă ariei un caracter melancolic cu vocea sa întunecată de tenor baritonal.

En fermant les yeux (2) – Kaufmann

 

 

Două înregistrări excepționale din vremurile bune

Ascultătorii interesați vor găsi aria de vis în alte două versiuni. Acestea sunt mărturii sonore deosebite ale celor doi tenori din epoca de aur.

Să începem cu legendara înregistrare din 1902 a lui Enrico Caruso. Caruso a înregistrat primele sale opt piese pentru disc la Milano. A însemnat începutul unei mari cariere discografice. Această arie face parte din această primă serie. El a înregistrat piesa sub titlul italian “chiudi gli occhi” cu acompaniament de pian. Un tratament special: a înnobilat piesa cu unul dintre celebrele sale suspine Caruso.

En fermant les yeux (3) – Caruso

 

Dacă doriți să aflați mai multe despre legendarele înregistrări Caruso, atunci vă recomand un podcast cu o anecdotă despre Caruso. (https://soundcloud.com/user-259769732/anecdote-011-how-enrico-caruso-made-the-most-expensive-record-in-history-from-a-failed-marriage; sau selectați Podcastul Itunes “Anecdote din lumea operei” episodul 11)

 

În final, vă recomand să ascultați această piesă în interpretarea lui Julius Patzak. Oarecum mai lent în tempo și cu o mare intensitate vocală; piele de găină garantată. Kesting descrie vocea lui Patzak după cum urmează: “El poseda o voce mică, cu o tentă ușor nazală, cu un timbru total inconfundabil – nu frumoasă, dar expresivă, senzuală și dureros de frumoasă. Este o voce care pătrunde în adâncurile inimii”.

En fermant yes yeux (4) – Patzak

 

 

Sinopsis: Dar Manon visează la o viață plină de farmec și de lux și nu-l avertizează pe Des Grieux. Neștiutorul Des Grieux este trădat de iubita sa și adus cu forța la tatăl său, seara.

 

 

 

 

 

 

Celebra Gavotte a lui Massenets

Sinopsis: Este duminică după-amiază pe cours-de-reine, marea promenadă a Parisului’. Manon este fericită să fie în centrul societății:

pe s’incline
on baise ma main
car par la beauté je suis la reine

se înclină
they kiss my hand
prin frumusețea mea sunt regina

 

Cântă cu vitalitate și bucurie celebra Gavotte cu Re bemol acut la sfârșitul primei părți. Massenet nu desenează imaginea unei scorpii arogante, ci a unei tinere femei fericite. Cântă pentru prima dată cuvântul “reine” (regină) la pian, abia îi vine să creadă că este centrul admirat al haute volée. Abia la a doua încercare cântă cuvântul “reine” în forte. Există o anecdotă vorbitoare despre ideea lui Massenet despre Manon: în plimbarea sa zilnică a trecut pe lângă o florăreasă cu ochii albaștri și inocenți ai unui copil. Mai târziu a spus că această femeie i-a fost o sursă de inspirație pentru Manon.

Ascultați-o pe Victoria de los Angeles într-o interpretare incredibil de virtuoasă și, în același timp, calmă și expresivă a acestei piese.

Obéissons… Profitons de la jeunesse (1) – de los Angeles

 

Aria este foarte complicată și are coloraturi dificile. Acordați o atenție deosebită la minutul dinaintea Re bemolului acut, de la 1:15.

Ascultați o altă interpretare a starului rus de operă Anna Netrebko. Ea cântă frumoasele tonuri înalte Netrebko-tones, dar cade în agilitate în urma Victoriei de los Angeles (comparați de exemplu trilurile dinaintea Re bemolului înalt).

Obéissons… Profitons de la jeunesse (2) – Netrebko

 

 

Schimbarea bruscă de opinie a lui Manon

Sinopsis: Într-o duminică de promenadă, amantul bogat al lui Manon chiar angajează baletul pentru a o sărbători pe grațioasa Manon. La această societate este invitat și tatăl lui Grieux, care îi spune lui Manon că fiul său a fost hirotonit preot. Manon se înflăcărează din nou brusc și pornește spre seminar.

 

 

În seminar

Sinopsis: În Saint Sulpice, parohia se reunește în biserică. Aceasta laudă elocvența lui Des Grieux.

Quelle éloquence – Lopez-Cobos

 

Ah fuyez douce images – următoarea lovitură de geniu a lui Massenet

Sinopsis: La seminar, Des Grieux a dobândit deja reputația unui predicator talentat. El nu se lasă descurajat de tatăl său să îl descurajeze să își dedice viața lui Dumnezeu. Dar Des Grieux este chinuit de imagini din trecut, gânduri despre Manon, pe care încearcă în zadar să le alunge în aria “Je suis seul… ah fuyez douce images”.

Este a doua mare arie pe care Massenet a scris-o în Manon pentru tenor. Ca și aria Dramă, această piesă este o reflectare introspectivă a lumii sale emoționale. Ascultăm patru mari înregistrări ale acestei picturi sufletești.

Auzim aceste arii în versiuni diferite.

Începem cu Nicolai Gedda (1925-1987). A fost, înainte de toate, un tenor foarte apreciat de cunoscători. Nu a fost un tenor cu o voce puternică și pătrunzătoare, dar a excelat prin măiestria sa vocală și prin gama extraordinară a vocii. De exemplu, a fost prima alegere pentru rolul de tenor extrem de înalt al lui Arnoldo din “William Tell” de Rossini.

Să ascultăm această arie din Gedda. Kesting comentează: “Reușește întotdeauna să combine eleganța vocală cu credibilitatea absolută, ca în scena monahală: creează recitativul ca un monolog al unui tânăr confuz care fuge de dragostea sa fatală la mănăstire. În aria Des Grieux (și odată cu el și ascultătorul) este copleșit de sentimentele pentru Manon, în secțiunea de mijloc parlando Gedda se înfrânge încă o dată, în timp ce sună acordurile de orgă – doar pentru a fi dus din nou departe cu un crescendo conceput cu măiestrie.”

Je suis seul… ah fuyez douce images (1) – Gedda

 

Următoarea înregistrare este realizată de Jonas Kaufmann. Aceasta provine de pe CD-ul său din 2007 (Romantic Arias), care a primit recenzii excelente. Cea mai mare laudă (care a fost citată din nou și din nou) a venit din partea foarte respectatului critic John Steane din revista Gramophon, care l-a văzut pe Jonas Kaufmann drept candidatul viitorului tenor de top . S-au remarcat în special extrasele din Manon.

De asemenea, experții francezi au fost plini de laude, dicția franceză excelentă a germanului a fost remarcată cu apreciere.

Je suis seul… ah fuyez douce images (2) – Kaufmann

 

În continuare îl auzim din nou pe Jussi Björling într-o altă interpretare captivantă.

Je suis seul… ah fuyez douce images (3) – Björling

 

În cele din urmă, aș dori să adaug Tito Schipa la lista de redare. Des Grieux a fost unul dintre rolurile sale preferate. Ca întotdeauna, Schipa captivează cu vocea sa elegantă, care exprimă o durere fără egal pentru alt cântăreț. Ascultați o înregistrare din anii ’30.

Je suis seul… ah fuyez douce images (4) – Schipa

 

Seducția lui Manon asupra aspirantului la rangul de preot

Sinopsis: Apoi apare Manon, îi cere iertare și Des Grieux nu poate rezista tandreței ei – Nu este oare aceeași voce, aceeași mână tandră care l-a fermecat cândva?

Massenet folosește în această scenă toate registrele muzicale ale artei feminine a seducției: mari salturi de ton pentru a-și exprima emoțiile, jocul cuvintelor ei cu o vioară solo delicată, cuvintele languroase, aproape respirate ale lui Manon.

Vedeți această scenă obsedantă într-o versiune televizată cu Anna Netrebko și Rolando Villazon.

N’est-ce plus les mains (1) – Netrebko / Villazon

 

Și într-o a doua interpretare cu un Los Angeles excepțional. Comentând această înregistrare, Kesting a declarat: “Înregistrările sunt foarte bune: “Ea reușește să exprime neautenticitatea senzațiilor portretizate, senzualitatea reprimată care dă muzicii lui Massenet nota sa isterică.

N’est-ce plus les mains (2) – los Angeles / Haye

 

Veți asculta o a treia interpretare realizată de Angela Gheorghiu. Poate varianta cu cea mai mare artă a seducției. Excelentă.

N’est-ce plus les mains (3) – Gheorgiu / Alagna

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Sinopsis: Des Grieux și Manon locuiesc împreună. Dorința ei de lux devorează sume mari de bani. Curând Grieux și-a risipit moștenirea. Din disperare, Des Grieux își caută averea în joc. El joacă împotriva lui Guillot în cazinou.

Manon fiebert im Glücksspiel mit, der Wunsch nach Gold und Luxus erhitzt sie.

Faites vos jeux, Messieurs … Ce bruit de l’or – Gheorgiu

 

Sinopsis: Guillot pierde o mulțime de bani și îl acuză pe Des Grieux că a trișat. Polițiștii, instruiți de tatăl lui Des Grieux, îl arestează pe Des Grieux și îl eliberează la scurt timp după aceea. Aceștia au pus ochii pe Manon. Ea este încarcerată ca și complice.

 

 

 

 

 

 

Scena morții lui Manon

Sinopsis: Des Grieux și Lescaut au aflat că Manon a fost condamnată la deportare peste ocean. Ei vor să o elibereze. Cu ultimii săi bani, Lescaut mituiește un sergent și Manon, bolnavă de moarte, este eliberată pentru scurt timp. Manon se căiește de faptele sale și îi cere iertare lui Des Grieux. Ea își amintește de perioada lor de dragoste și tandrețe.

Ea moare în brațele lui Des Grieux cu cuvintele “Et c’est là l’histoire de Manon Lescaut“.

Ascultați finalul cu Rolando Villazon și Anna Netrebko, cu o imagine finală frumoasă, urmăriți absolut până la capăt.

Ah! des Grieux!… O Manon! – Netrebko / Villazon

 

 

Recomandare de înregistrare

 

EMI, Victoria De Los Angeles, Henry Legay sub conducerea lui Pierre Monteux și a Corului și Orchestrei Operei din Paris.

 

EMI, Angela Gheorghiu, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna sub conducerea lui Antonio Pappano și a Corului și Orchestrei de la monnaie.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, ghidul de operă online pentru MANON de Jules Massenet.