Самсон и Далила” – одно из 5 величайших произведений французской оперной литературы. Три бессмертные арии для меццо-сопрано, ошеломляющая вакханалия, привлекательная партия тенора и великолепные хоры оставляют неизгладимые впечатления. Второй акт демонстрирует самые сильные эмоции и страсти.
– more–>
Великая мольба Далилы к Богу Любви
Беспокойное вступление показывает волнение Далилы; месть – ее цель. Задача этой арии – сохранить прекрасную молитву к Богу любви женственной, несмотря на мстительный текст (он мой раб; влейте яд в его жилы) и низкие пассажи.
Никто не смог сделать эту мольбу столь же сильной, как Мария Каллас.
Samson, recherchant ma présence … Любимый, помоги моей беде! – Мария Каллас
Великая сцена соблазнения – Mon coeur s’ouvre à ta voix
Сен-Санс написал не менее трех великих, бессмертных арий для роли Далилы. Эта ария – одна из самых красивых и соблазнительных арий во всем оперном репертуаре.
Далила хочет соблазнить Самсона из лучших побуждений, но чувствуется, что за ее соблазнительными обещаниями кроется нечто большее. Возможно, она не влюблена в Самсона, но у нее есть к нему чувства. Она пытается соблазнить Самсона своим теплым, эротичным голосом. Аккомпанемент оркестра нежный, временами игривый, в нем полностью отсутствуют духовые и ударные инструменты.
Сен-Санс обозначил исполнение как “dolcissimo e cantabile”. Голос и оркестр сияют в светлом мажоре. Оркестр играет набухающие и затухающие аккорды, имитирующие легкий, дующий ветерок – аллегория красоты и соблазна.
Но Далила еще не достигла конечного пункта назначения. Она должна проникнуть за тайну Самсона. Сладко, почти умоляюще, она просит Самсона поговорить с ней, осушить ее слезы. Тон становится более настоятельным, и она повторяет экстатическое “versez moi l’ivresse” (“Наполни меня счастьем”), которым она хочет покорить Самсона. Прекрасный пассаж кларнета подхватывает тему в мучительно-сладкой манере. Во второй части вновь звучат темы первой части. Звучание оркестра меняется все больше и больше, в нем появляются соблазнительные восточные фигуры, пока в последней части снова не зазвучат западные гармонии. В конце Самсон сдается, произведение становится дуэтом, и он несколько раз тоскует “Dalila, je t’aime”.
Смотрите великолепный отрывок с Ольгой Бородиной и Пласидо Доминго
Mon coeur s’ouvre à ta voix – Borodina / Domingo
Знаменитая Вакханалия – восточные звуки
В “Вакханалии” Сен-Санс написал балет как развязанную эротическую картину. Подгоняемые энергичной музыкой, гости начинают свой экстатический танец.
Балет начинается с вступления гобоя. Музыка написана в фригийском мажоре (джихазе) – гамме, распространенной в восточной музыке.
Сен-Санс имитировал в “Вакханалии” (и во всей опере) полдюжины древних арабских инструментов. Вступление гобоя напоминает звук шаума, арфа имитирует кунан, а струнные инструменты, играющие пиццикато, имитируют удэ – гитару с изогнутым грифом, похожую на лютню, на которой играют плектром и используемую по сей день.
Во второй части музыка становится европейской, похожей на вальс, чтобы затем вернуться в мир первой части.
Вакханалия отдаленно напоминает сцену Венусберга из “Тангейзера” и, несомненно, послужила вдохновением для “Танца семи вуалей” Штрауса из “Саломеи” в году.
Услышьте и посмотрите великолепную “Вакханалию” в постановке Метрополитен-музея.
Вакханалия – Левайн
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!