3 бессмертных фрагмента из оперы «САМСОН И ДАЛИЛА» Сен-Санса — с лучшими интерпретациями с YouTube (Hits, Best of)

Самсон и Далила» — одно из 5 величайших произведений французской оперной литературы. Три бессмертные арии для меццо-сопрано, ошеломляющая вакханалия, привлекательная партия тенора и великолепные хоры оставляют неизгладимые впечатления. Второй акт демонстрирует самые сильные эмоции и страсти.

— more—> 

Великая мольба Далилы к Богу Любви

Беспокойное вступление показывает волнение Далилы; месть — ее цель. Задача этой арии — сохранить прекрасную молитву к Богу любви женственной, несмотря на мстительный текст (он мой раб; влейте яд в его жилы) и низкие пассажи.

Никто не смог сделать эту мольбу столь же сильной, как Мария Каллас.

Samson, recherchant ma présence … Любимый, помоги моей беде! — Мария Каллас

Великая сцена соблазнения — Mon coeur s’ouvre à ta voix

Сен-Санс написал не менее трех великих, бессмертных арий для роли Далилы. Эта ария — одна из самых красивых и соблазнительных арий во всем оперном репертуаре.
Далила хочет соблазнить Самсона из лучших побуждений, но чувствуется, что за ее соблазнительными обещаниями кроется нечто большее. Возможно, она не влюблена в Самсона, но у нее есть к нему чувства. Она пытается соблазнить Самсона своим теплым, эротичным голосом. Аккомпанемент оркестра нежный, временами игривый, в нем полностью отсутствуют духовые и ударные инструменты.

Сен-Санс обозначил исполнение как «dolcissimo e cantabile». Голос и оркестр сияют в светлом мажоре. Оркестр играет набухающие и затухающие аккорды, имитирующие легкий, дующий ветерок — аллегория красоты и соблазна.

Но Далила еще не достигла конечного пункта назначения. Она должна проникнуть за тайну Самсона. Сладко, почти умоляюще, она просит Самсона поговорить с ней, осушить ее слезы. Тон становится более настоятельным, и она повторяет экстатическое «versez moi l’ivresse» («Наполни меня счастьем»), которым она хочет покорить Самсона. Прекрасный пассаж кларнета подхватывает тему в мучительно-сладкой манере. Во второй части вновь звучат темы первой части. Звучание оркестра меняется все больше и больше, в нем появляются соблазнительные восточные фигуры, пока в последней части снова не зазвучат западные гармонии. В конце Самсон сдается, произведение становится дуэтом, и он несколько раз тоскует «Dalila, je t’aime».
Смотрите великолепный отрывок с Ольгой Бородиной и Пласидо Доминго
Mon coeur s’ouvre à ta voix — Borodina / Domingo

Знаменитая Вакханалия — восточные звуки

В «Вакханалии» Сен-Санс написал балет как развязанную эротическую картину. Подгоняемые энергичной музыкой, гости начинают свой экстатический танец.
Балет начинается с вступления гобоя. Музыка написана в фригийском мажоре (джихазе) — гамме, распространенной в восточной музыке.

Сен-Санс имитировал в «Вакханалии» (и во всей опере) полдюжины древних арабских инструментов. Вступление гобоя напоминает звук шаума, арфа имитирует кунан, а струнные инструменты, играющие пиццикато, имитируют удэ — гитару с изогнутым грифом, похожую на лютню, на которой играют плектром и используемую по сей день.

Во второй части музыка становится европейской, похожей на вальс, чтобы затем вернуться в мир первой части.

Вакханалия отдаленно напоминает сцену Венусберга из «Тангейзера» и, несомненно, послужила вдохновением для «Танца семи вуалей» Штрауса из «Саломеи» в году.

Услышьте и посмотрите великолепную «Вакханалию» в постановке Метрополитен-музея.

Вакханалия — Левайн