Samson et Dalila é uma das 5 maiores obras da literatura de ópera francesa. Três árias imortais para mezzo-soprano, o esmagador Bacchanale, um papel tenor atraente e os grandes coros deixam impressões duradouras. O segundo acto mostra as maiores emoções e paixões.
Dalila’s Great Plea to the God of Love
Uma introdução inquieta mostra a agitação de Dalila; a vingança é o seu objectivo. O desafio desta ária é manter a bela oração ao Deus do amor feminino, apesar do texto vingativo (ele é meu escravo; derrama o veneno nas suas veias) e das passagens baixas.
Ninguém poderia fazer a súplica tão enérgica como Maria Callas.
Samson, recherchant ma présence … Amour! viens aider ma faiblesse! – Maria Callas
A grande cena de sedução – Mon coeur s’ouvre à ta voix
Saint-Saens escreveu nada menos que três grandes e imortais árias para o papel de Dalila. Esta ária é uma das mais belas e sedutoras árias de todo o repertório lírico.
Dalila quer seduzir Sansão fora da raison d’état, mas sente-se que há mais por detrás das suas promessas sedutoras. Ela pode não estar apaixonada por Sansão, mas ela tem sentimentos por ele. Ela tenta seduzir Sansão com a sua voz quente e erótica. O acompanhamento da orquestra é delicado, por vezes lúdico, e dispensa totalmente os instrumentos de latão e percussão.
A designação de actuação de Saint-Saens é “dolcissimo e cantabile”. A voz e a orquestra brilham em grande luminosidade. A orquestra toca acordes inchados e decadentes que imitam uma brisa suave, uma alegoria à beleza e à sedução.
Mas Dalila ainda não chegou ao seu destino final. Ela tem de ficar por trás do segredo de Sansão. Docemente, quase alegremente, ela pede a Sansão para falar com ela, para secar as suas lágrimas. O tom torna-se mais urgente e ela repete o extasiante “versez moi l’ivresse” (“Enche-me de felicidade”) com o qual ela quer conquistar Sansão. Uma bela passagem do clarinete retoma o tema de uma forma dolorosamente doce. A segunda parte retoma os temas da primeira parte. O som da orquestra muda cada vez mais com figuras orientais sedutoras até que as harmonias ocidentais sejam de novo ouvidas na última parte. No final, Samson rende-se, a peça torna-se um dueto, e ele pinta várias vezes “Dalila, je t’aime”.
Ver um grande excerto com Olga Borodina e Plácido Domingo
Mon coeur s’ouvre à ta voix – Borodina / Domingo
The famous Bacchanale – oriental sounds
Com o Bacchanale, Saint-Saens escreveu um ballet como uma pintura erótica desencadeada. Alimentados pela música energética, os convidados começam a sua dança extasiante.
O ballet começa com uma introdução oboé. A música é escrita em Phrygian major (o Jihaz), uma escala comum na música oriental.
Saint-Saens imitou meia dúzia de antigos instrumentos árabes no Bacchanale (e durante toda a ópera). A introdução do oboé recorda o som de um shawm, a harpa imita um qunan, e as cordas tocadas pizzicato imitam um oude, uma guitarra parecida com um alaúde com o pescoço dobrado depenado com um plectrum ainda hoje em uso.
Numa segunda parte, a música torna-se europeia, semelhante a uma valsa, para depois regressar ao mundo da primeira parte.
O Bacchanale lembra distintamente a cena Venusberg de Tannhäuser, e foi certamente uma inspiração para a “Dança dos Sete Véus” de Strauss, de Salomé.
Ouvir e ver um Bacchanale magnífico numa produção Met.
Bacchanale – Levine
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