Samson et Dalila es una de las 5 grandes obras de la literatura operística francesa. Tres arias inmortales para mezzosoprano, la sobrecogedora Bacchanale, un atractivo papel de tenor y los grandes coros dejan impresiones duraderas. El segundo acto muestra las mayores emociones y pasiones.
La gran súplica de Dalila al Dios del Amor
Una inquieta introducción muestra la agitación de Dalila; la venganza es su objetivo. El reto de esta aria es mantener la hermosa plegaria al Dios del amor en femenino a pesar del texto vengativo (es mi esclavo; vierte el veneno en sus venas) y los pasajes bajos.
Nadie podría hacer la súplica con tanta fuerza como Maria Callas.
Samson, recherchant ma présence … Amour! viens aider ma faiblesse! – Maria Callas
La gran escena de la seducción – Mon coeur s’ouvre à ta voix
Saint-Saens escribió nada menos que tres grandes e inmortales arias para el papel de Dalila. Esta aria es una de las más bellas y seductoras de todo el repertorio operístico.
Dalila quiere seducir a Sansón por su razón de ser, pero se intuye que hay algo más detrás de sus promesas seductoras. Puede que no esté enamorada de Sansón, pero siente algo por él. Intenta seducir a Sansón con su voz cálida y erótica. El acompañamiento de la orquesta es delicado, a veces juguetón, y prescinde por completo de los instrumentos de metal y percusión.
La denominación de la interpretación de Saint-Saens es “dolcissimo e cantabile”. La voz y la orquesta brillan en un luminoso mayor. La orquesta interpreta acordes crecientes y decrecientes que imitan una brisa suave y ondulante, una alegoría de la belleza y la seducción.
Pero Dalila aún no ha llegado a su destino final. Tiene que ir detrás del secreto de Sansón. Con dulzura, casi suplicante, le pide a Sansón que le hable, que le seque las lágrimas. El tono se vuelve más urgente y repite el extático “versez moi l’ivresse” (“Lléname de felicidad”) con el que quiere conquistar a Sansón. Un hermoso pasaje del clarinete retoma el tema de forma dolorosamente dulce. La segunda parte retoma los temas de la primera. El sonido de la orquesta cambia cada vez más con seductoras figuras orientales hasta que las armonías occidentales se vuelven a escuchar en la última parte. Al final, Sansón se rinde, la pieza se convierte en un dúo y suspira varias veces “Dalila, je t’aime”.
Vea un gran extracto con Olga Borodina y Plácido Domingo
Mon coeur s’ouvre à ta voix – Borodina / Domingo
La famosa Bacchanale – sonidos orientales
Con la Bacchanale, Saint-Saens escribió un ballet como una pintura erótica desatada. Impulsados por la enérgica música, los invitados comienzan su danza extática.
El ballet comienza con una introducción de oboe. La música está escrita en frigio mayor (el Jihaz), una escala común en la música oriental.
Saint-Saens imitó media docena de instrumentos árabes antiguos en la Bacanal (y en toda la ópera). La introducción del oboe recuerda el sonido de una chirimía, el arpa imita a un qunan y las cuerdas tocadas en pizzicato imitan a un oude, una guitarra parecida a un laúd con el cuello doblado que se puntea con una púa que aún se utiliza hoy en día.
En una segunda parte, la música se vuelve europea, como un vals, para luego volver al mundo de la primera parte.
La Bacchanale recuerda lejanamente a la escena de Venusberg de Tannhäuser, y seguramente fue una inspiración para la “Danza de los siete velos” de Salomé de Strauss.
Escuche y vea una magnífica Bacchanale en una producción del Met.
Bacchanale – Levine
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