3 peças imortais da ópera TURANDOT de Puccini – com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

Muitos conhecedores consideram Turandot como sendo a última grande obra escrita para o género ópera. Se for este o caso, então este género terminou com uma verdadeira obra-prima.

Maravilhoso “signore ascolta”

Embora esta peça soe como Puccini, a melodia vem da cultura chinesa. Toda a parte vocal é composta apenas com as cinco notas pentatónicas das teclas pretas do piano, mas acompanhada por harmonias ocidentais. A melodia é simples, mas muito eficaz, Puccini deliberadamente restringiu o acompanhamento vocal.
Esta ária é um desafio porque a sua brevidade exige que o cantor transmita a emoção num curto espaço de tempo. A liderança, o amor e a modéstia aliados à esperança devem ser expressos no mais belo legato. O desespero e a ternura também devem brilhar. Uma verdadeira tarefa hercúlea!
Ouça a interpretação de Montserrat Caballé conduzida por Zubin Mehta. Rapturosamente cantado ao piano com um final celestial. O seu piani macio é a contrapartida perfeita para o Turandot metálico e frio.
Signore ascolta – Caballé.

In questa reggia – a grande entrada de Turandot

Turandot faz a sua aparição. Ela explica a razão para o maldito édito. Uma vez que um rei estrangeiro tinha morto um antepassado de Turandot. E agora cabe a ela vingar-se.
A meio do trabalho, o timbre muda com a entrada do Turandot. Raramente a música caracteriza uma personagem tão gritante como esta ária. É uma música que irradia frieza, austeridade e no entanto também melancolia, descrevendo frustração com características quase psicopáticas. A música balança para registos cada vez mais altos e várias vezes atinge o alto B, pela primeira vez imitando o grito que a princesa Lou-Ling proferiu.
Passemos a um dos lendários Turandots da história, Eva Turner.
“O que ouvimos é talvez a voz soprano mais brilhante gravada em qualquer lugar. É como se enormes massas de som estivessem a ser perseguidas sob a mais alta tensão através de um tubo de embocadura bem definido: as notas altas brilham com uma intensidade fria e resplandecente”. (Kesting, Grandes Vozes)
Em questa reggia – Turner

A grande ária “Nessun dorma”

Puccini afastou-se cedo do estilo “Verdiano” de ária tenor. Embora esta ária seja gloriosa, é significativamente mais curta e mais envolvida na trama do que a do seu antecessor. Para Puccini, o fluxo dramático foi sempre primordial. Longas árias repetitivas impedem-no de o fazer.
Cordas mutiladas acompanham o príncipe, exsudando um humor nocturno. Mas o príncipe tem a certeza de que conquistará a princesa. E ouvimos uma das grandes (típicas) árias Puccini, que se tornou a peça mais famosa de Turandot, se não de música de ópera, a última grande B deu a volta ao mundo em 1990, por ocasião do Campeonato do Mundo.
Nessun Dorma – Pavarotti/Mehta