Лейтмотивы опер Вагнера
В этом оперном путеводителе вы познакомитесь примерно с 70 наиболее важными лейтмотивами 10 великих опер Вагнера.
Лейтмотивы скрепляют произведение
Чем дольше при жизни Вагнера оперы перестают структурироваться ариями и дуэтами, номерная опера уступает место “музыкальной драме”. В качестве важного структурного элемента и скобки четырех произведений Вагнер использовал лейтмотивы, которые мы снова и снова встречаем во всех четырех операх. Каждая важная деталь, будь то люди или вещи (например, камуфляжный шлем или меч), имеет свою музыкальную формулу. Вагнер уже использовал этот прием в ранних произведениях, а в “Кольце” он становится важнейшим композиционным принципом. Эрнст фон Вольцоген, ученик Рихарда Вагнера, разработал обзор мотивов перед первым представлением Кольца в 1876 году и дал им названия (например, “Мотив проклятия” или “Мотив Валгаллы”). Количество лейтмотивов оценивается более чем в сто! Мотивы (некоторые из них – лишь короткие фразы) меняются, переплетаются друг с другом, снова создают новые мотивы и таким образом становятся стилеобразующим элементом ринга. Они служат слушателю как мотивы для запоминания, комментируют происходящее на сцене и указывают на связи. Это сравнимо с ролью рассказчика, “который общается со зрителями поверх голов персонажей” (Холланд, руководитель оперы). Можно также говорить о семантизации музыки. Вагнер терпимо относился к высказываниям Вольцогена, но предостерегал от сведения произведения к лейтмотивам. Сам Вагнер называл их “Errinerungsmotive” (мотивы воспоминаний). В этом оперном путеводителе мы представим около трех десятков наиболее важных мотивов по отдельности (в портретах соответствующих произведений).
В “Кольце” Вагнера оркестр приобрел огромную массу инструментов, далеко превосходящую ту, что требуется, например, для “Лоэнгрина”. Однако целью Вагнера был не объем, а дифференциация тональных красок, чтобы максимально усилить выразительность и вариативность мотивов.
Таблица содержания
♪ Летучий голландец (The flying dutchman)
♪ Лоэнгрин
♪ Зигфрид
♪ Сумерки бога (Сумерки богов)
Летучий голландец (The flying dutchman)
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ГОЛЛАНДЕЦ-1A) DUTCHMAN MOTIF
Опера начинается с одной из несравненных увертюр Вагнера. Бушующее море изображено, как в симфонической поэме. Бури Россини и Мейербера – лишь легкий ветерок по сравнению с ураганом Вагнера. В этом вступительном произведении мы слышим три важных лейтмотива. В самом начале мы слышим мотив “Голландца”:
ГОЛЛАНДЕЦ-1B) GHOST-MOTIF
Вскоре после этого лаконичный мотив призрака:
ГОЛЛАНДЕЦ-1C) REDEMPTION-MOTIF
После этого раздела мы слышим лирическую тему, так называемый мотив искупления
ГОЛЛАНДЕЦ-1D) LOVE-MOTIF
И вскоре после этого любовный мотив, который впоследствии также завершит увертюру:
1) Увертюра – Клемперер / Филармония
Тангейзер
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ТАННХЕЙЗЕР-1A) МОТИВ ВЕРЫ
В увертюре мы встречаем три важных лейтмотива. Первый звучит в самом начале и открывает фортепиано в духовых. Он отражает веру и звучит в знаменитом хоре пилигримов в третьем акте:
ТАНГЕЙЗЕР-1B) REPENTANCE MOTIV
Примерно через минуту звучат страстные струнные; это мотив раскаяния Тангейзера:
ТАНГЕЙЗЕР-1C) BACCHANAL-/LUSTMOTIV
Примерно через 4 ½ минуты внезапно врывается игривый мотив. Это мотив Bachanal или мотив вожделения:
1) Увертюра – Фуртвенглер
Лоэнгрин
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ЛОХЕНГРИН-1A) ГРААЛЬ-МОТИФ
Мотив Грааля уже звучит в увертюре. В рассказе о сне Эльзы он звучит снова (в звуковом образце на 2:20):
ЛОЭНГРИН-1B) ЛОЭНГРИН-MOTIF
В ветрах мы слышим Лоэнгрин-мотив (2:50):
ЛОЭНГРИН-2B) FORBIDDEN-QUESTION-MOTIF
Тристан и Изольда
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ТРИСТАН-1A) СТРАДАНИЕ-МОТИФ
Для того чтобы понять “Тристана” в музыкальном плане, увертюра уже раскрывает нам самые важные мысли Вагнера. Увертюра начинается с использования виолончелей, которые озвучивают так называемый мотив страдания. Даже первые три ноты мотива страдания характеризуют несчастье: первый скачок к долгой ноте – минорная шестая (классический угрожающий интервал), а следующий скачок – минорная секунда (максимально возможный диссонанс):
ТРИСТАН-1B) ДЛИННЫЙ МОТИФ
Уже в третьей мере гобои звучат мотив тоски, начало которого совпадает с окончанием мотива страдания:
ТРИСТАН-1C) ТРИСТАН-КОРД
На этой знаменитой встрече двух мотивов звучит легендарный “аккорд Тристана”, аккорд со странным плавающим диссонансом, который не выражает ни боли, ни радости, но своего рода “неопределенный поиск разрешения”:
ТРИСТАН-1D) ГАЗЕ-МОТИФ
Спустя 1-2 минуты мы встречаем родственный мотив со знаменитым лаконичным скачком седьмой ноты, который мы встретим снова, когда Тристан и Изольда позже будут смотреть глубоко в глаза друг другу, поэтому он получил название “мотив взгляда”:
1) Ouvertüre – Furtwängler
ТРИСТАН-2A) DEATH-MOTIV
После песни моряка мы слышим Изольду, которую терзают глубокие черные мысли. Когда она высказывает пожелания смерти, звучит мотив смерти:
2) Frisch weht der Wind – Nilsson
ТРИСТАН-3A) WOUNDED-ТРИСТАН-MOTIF
Изольда начинает повествование о “раненых Тристанах” с мотива раненого Тристана, который неоднократно звучит в оркестре:
ТРИСТАН-3B) ANGER-MOTIF
Когда она говорит нам, что пожалела его, слышится и мотив тоски, и мотив неудачливого Тристана, которые вместе создают пронзительный эффект. Но затем мысли возвращаются к ее унижению, и в низких струнных возникает мотив нахлынувшего гнева:
3) Weh, ach wehe dies zu dulden – Nilsson / Ludwig
ТРИСТАН-4А) LOVE-CALL-MOTIF
Прелюдия анонсирует следующую сцену по содержанию. После болезненно диссонирующего вступительного аккорда через несколько тактов мы слышим оживленные движения восьмых нот у скрипок, которые вскоре приводят к новому важному мотиву у флейт, который станет основой всех последующих любовных мотивов – мотиву любовного призыва, который здесь исполняется в быстром темпе:
ТРИСТАН-4B) BLISS-MOTIF
Постепенно желание становится все более настоятельным, и мы слышим у скрипок и деревянных духовых мотив блаженства, который своим нисходящим побуждающим характером связан с мотивом любовного призыва:
4) Einleitung (Введение) – Kleiber
ТРИСТАН-5А) NIGHT-INVOCATION-MOTIF
Этот так называемый “Nachtgesang” начинается с нежнейших аккордов приглушенных струнных и с бесконечной мелодии в голосе Тристана, мечтательного мотива ночного призыва:
5) O sink hernieder – Kollo / Price
ТРИСТАН-6А) LOVE-DEATH-MOTIF
В сопровождении тяжелых духовых Тристан говорит о совместной смерти, и мы впервые слышим мотив любви-смерти:
6) So starben wir – Melchior / Flagstadt
Мейстерзингеры из Нюрнберга
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
МЕЙСТЕРЗИНГЕР-1А) МАСТЕРСИНГЕР-MOTIF
Великолепная прелюдия стала одной из самых известных концертных пьес Вагнера. Вагнер вводит некоторые из своих замечательных лейтмотивов и позволяет им полифонически засиять в оркестровых партиях. Мы знакомимся с пятью самыми важными лейтмотивами оперы. В начале мы слышим мотив “Мейстерзингеров” в сияющем до-мажоре, который передает достоинство и возвышенность мастеров:
МАСТЕРСИНГЕР-1B) LOVE-MOTIF
Далее звучит срочный любовный мотив Вальтера, с падающими четвертями (которые вновь появятся в карикатуре Бекмессера):
МАСТЕРСИНГЕР-1C) МАСТЕРСИНГЕР-MARCH-MOTIF
Вскоре после этого появляется “Марш мейстерзингеров”, фанфароподобная тема, которую Вагнер взял из исторического сборника песен мейстерзингеров
МАСТЕРСИНГЕР-1D) GUILD-MOTIF
И сразу после этого мы слышим мотив гильдии:
МАСТЕРСИНГЕР-1E) PASSION-MOTIF
После более длительного перехода мы слышим нежный и выразительный мотив Страстей, который позже становится частью песни-цены.
1) Vorspiel (Prelude)
МАСТЕРСИНГЕР-2A) BECKMESSER-MOTIV
После настройки лютни вы услышите мотив Бекмессера:
Примечательны жалкие падающие четверти, которые кажутся лишь жалкой карикатурой на падающие четверти мотива лучезарной любви Вальтера (сравните лейтмотив в разделе о прелюдии).
2) Den Tag seh ich erscheinen – Weikl
МАСТЕРСИНГЕР-3A) RENUNCIATION-MOTIV
Монолог начинается с мотива отречения Сакса в струнных:
ЗОЛОТО РЕЙНА-1B) RHINE-MOTIF
Через 2 минуты мотив меняется на волнистую мелодию, представляющую реку Рейн, лениво текущую по течению. Именно мотив Рейна представляет мир в его естественном порядке.
1) Vorspiel – Solti
[/av_image]ЗОЛОТО РЕЙНА-2A) ЗОЛОТО РЕЙНА-MOTIF
Красота золота показывает мир в его естественном порядке, не омраченном никаким господством. Девы Рейнгольда как его хранительницы не подвластны никакой власти. Они поют о кладе (сокровище) с так называемым мотивом Рейнгольда:
ЗОЛОТО РЕЙНА-2B) GOLD-MOTIF
После нескольких тактов трубы звучат золотым мотивом. Мотив всегда сопровождается мерцанием струнных и/или арфы, которые описывают мерцание золота:
ЗОЛОТО РЕЙНА-2C) RENUNCIATION-MOTIf
Рейнгольды раскрывают секрет золота:
Только тот, кто боится силы любви, только тот, кто испытывает любовный восторг,
только он может достичь волшебства, чтобы превратить золото в кольцо
В немецком тексте: “Nur wer der Minne Macht entsagt, nur der Liebe Lust verjagt, nur der erzielt sich den Zauber, zum Reif zu zwingen das Gold”.
В этой сцене мы слышим так называемый мотив отречения. Мотив звучит у тромбонов и тубы Вагнера, что придает мотиву особый, темный тембр:
2) Lugt, Schwestern! Die Weckerin lacht in den Grund (Золото Рейна! Золото Рейна!)
ЗОЛОТО РЕЙНА-3A) RING-MOTIF
В музыке перехода к следующей сцене появляется еще один мотив, это мотив кольца.
3) Orchesterzwischenspiel – Böhm
ЗОЛОТО РЕЙНА-4A) WALHALLA-MOTIF
В оркестре мы слышим мотив, который будет сопровождать слушателя на протяжении всех 4 вечеров. Это мотив Валгаллы.
4) Wotan, Gemahl, erwache – Flagstadt / London
ЗОЛОТО РЕЙНА-6A) NIEBELHEIM-MOTIV
Сцена меняется, свет становится темным, и музыка плавно переходит в царство Нибелунгов. Карлики Нибелунгов живут в простых жилищах под землей, где они добывают руды в труде.
6) Orchesterzwischenspiel – Janowski
ЗОЛОТО РЕЙНА-7A) CURSE-MOTIF
Вотан считает, что теперь ему ничто не угрожает. Он смог убить нескольких зайцев одним выстрелом. Он смог сломить власть Альбериха, он получил золото, чтобы заплатить великанам, и он владеет кольцом, которое дает ему силу. Он не принимает всерьез проклятие, наложенное Альберихом:
“Wer ihn besitzt, den sehre die Sorge, und wer ihn nicht hat, den nage der Neid”.
“Кто владеет им, тот будет поглощен заботой, а кто не имеет его, того не загрызет зависть”
Мотив проклятия звучит в оркестре:
7) Bin ich nun frei? – Brecht
ЗОЛОТО РЕЙНА-8A) ERDA-MOTIF
Когда появляется Эрда, музыка меняет свой характер. Звучит мистический мотив, так называемый мотив Эрды. Он связан с природным мотивом (который мы слышали в прелюдии), но звучит в размеренном темпе и в минорном ключе.
Weiche Wotan Weiche – Madeira
Die Валькирия
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ВАЛЬКЮРЕ-1A) МЕЧ-МОТИФ
Зигмунд начинает свой великий монолог “ein Schwert hiess mir der Vater” (Мой отец обещал мне меч). Гордый мотив меча вскоре звучит в ветрах:
1) Ein Schwert hiess mir der Vater – Kaufmann
ВАЛЬКИРИЯ-2A) LOVE-MOTIF
Короткая прелюдия ко второму акту начинается с реминисценций из первого акта. Сначала мы слышим мотив меча, который переходит в мотив любви Зиглинды и Зигмунда:
ВАЛЬКИРИЯ-2B) RIDE OF THE VALKYRIES -MOTIF
Далее мы впервые слышим мотив “Поездки валькирий”. После вступления Вотана мы слышим знаменитый боевой клич валькирий “Hojotoho”.
2) Nun zäume dein Ross, reisige Maid – London / Nilsson / Leinsdorf
ВАЛЬКИРИЯ-3A) FATE-MOTIF
В этом разделе описывается первая встреча божественной и человеческой фигур. Брунгильда, богиня войны, впервые испытывает жалость – чувство, ранее ей неведомое. Чтобы подчеркнуть значимость этого момента, Вагнер широко использует так называемые “вагнеровские тубы”, которые были специально изготовлены для “Кольца”. В торжественном, размеренном темпе Брунгильда предстает перед Зигмундом как ангел смерти, а тубы играют пронзительный мотив судьбы.
ВАЛЬКИРИЯ-3B) DEATH ANNOUNCIATION-MOTIF
Этот мотив судьбы лежит в основе второго важного мотива, который присутствует на протяжении всей сцены:
3) Sieh auf mich – Nilsson / King
ВАЛЬКИРИЯ-4A) ЗИГФРИД-MOTIF
В этой драматической сцене, в которой беременная Зиглинда отчаянно ищет убежища, Брунгильда открывает ей, что плодом ее любви к Зигмунду будет герой; славно, впервые звучит мотив Зигфрида:
ВАЛЬКИРИЯ-4B) LOVE REDEMPTION-MOTIF
Затем она передает Зиглинде остатки меча Зигмунда. Теперь Брунгильду переполняют эмоции по поводу самоотверженности Брунгильды, и она поет под самый красочный оркестр лучезарный мотив искупления любви. Больше мы не встретим этот мотив до конца “Кольца”; он завершает “Сумерки богов” и, таким образом, все произведение:
4) So fliehe denn eilig und fliehe allein! – Nilsson / Brouwenstijn
ВАЛЬКИРИЯ-5A) МЕСТО ВСТАНОВКИ -MOTIF
Прощание Вотана с Брунгильдой – одна из великих сцен Кольца. Послушайте, как Вотан, нежно двигаясь, прощается с Брунгильдой, и музыка растворяется в экстатическом завершении. Эта музыкальная часть отмечена многими лейтмотивами. Сначала мы слышим ностальгический мотив места отдыха:
ВАЛЬКИРИЯ-5B) WOTAN’s LOVE-MOTIF
Затем мы слышим мотив Зигфрида в рогах (“Denn einer nur freit die Braut, der freier als ich, der Gott”). За ним следует мотив любви Вотана (с 2:55), который выражает боль расставания. Он появляется сначала у духовых, а затем, в непреодолимом жесте боли, у скрипок:
ВАЛЬКИРИЯ-5C) SPEAR-MOTIF
Длинная лирическая сцена, в которой Вотан усыпляет Брунгильду, резко заканчивается мотивом копья, с которым Вотан переходит к действию:
ВАЛЬКИРИЯ-5D) MAGIC FIRE-MOTIF
С помощью мотива волшебного огня Вотан с помощью Логе зажигает огонь вокруг спального места Брунгильды:
5) Leb wohl du kühnes herrliches Kind – London / Leinsdorf
Зигфрид
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ЗИГФРИД-1A) NIEBELHEIM-MOTIF
Призрачные литавры в фортепиано и два бледных аккорда, образующих уменьшенную седьмую, вводят прелюдию. Вероятно, они символизируют отчаяние Миме от невозможности выковать меч. Отсюда развивается напряженный мотив Нибельхейма, работа молота в кузнице, знакомый нам по “Рейнгольду”:
СИЕГФРИД-1В) ТРИЗУРА-МОТИВ
Затем Вагнер объединяет два других мотива с мотивом Нибельхейма. С одной стороны, мотив Fronarbeit (падающей секунды) и мотив сокровищ:
1) Vorspiel – Solti
.ЗИГФРИД-2A) ЗИГФРИД’S-HORN-MOTIF
На мотив, взятый из рога, Зигфрид поет веселое “Хойхо!”, входя в жилище Миме. Он контрастирует с хроматическим, мрачным тональным миром Миме благодаря своему тональному скачку. Чуть позже мы слышим мотив Зигфрида, взятый из природы, сыгранный на рожке:
2) Hoiho! Hoiho!
ЗИГФРИД-3A) MIME-MOTIF
Название Mime носит описательный характер, оно означает что-то вроде “притворяться”. Вагнер не видит в Миме творческого духа (настоящего художника), даже волшебный шлем мог быть создан только под руководством Альбериха. Он не обладает величием богов и является эгоистичным человеком. Во вступительном рассказе мы слышим его несимпатичный и неуклюжий мотив Obstinato в басах.
3) Als zullendes Kind zog ich Dich auf – Svanholm
ЗИГФРИД-4A) WANDERER-MOTIF
Под торжественные аккорды Вотан входит в пещеру Миме. Это так называемый мотив Странника. Как и подобает богу, это торжественные, размеренные аккорды, которые в своей мажорной форме выделяются из мира Миме.
4) Heil dir weiser Schmied
ЗИГФРИД-5A) DRAGON-MOTIF
Тот факт, что гигант Фафнер превратился в дракона, не является случайностью. Этим Вагнер хочет показать, что тот, кто владеет золотом, превращается в чудовище. Прелюдия начинается с темы дракона Фафнера:
5) Vorspiel
ЗИГФРИД-6A) ЗИГФРИД’S-HORNCALL-MOTIV
На роге мы слышим 2 важных лейтмотива Зигфрида. Первый – лирический. Второй – героического характера:
6) Haha! Da hätte mein Lied! – Windgassen
ЗИГФРИД-7A) LOVELUST-MOTIV
Когда вместе с Миме его единственный ориентир мертв, Зигфрид чувствует себя бесконечно одиноким. Вскоре он впадает в ностальгическое настроение, и тоскливый мотив любовного вожделения звучит, становясь все более настойчивым:
7) Da liegt auch du, dunkler Wurm! – Windgassen / Sutherland
ЗИГФРИД-8A) AWAKENING-BRÜNNHILDE-MOTIV
Эта сцена – одна из величайших сцен во всем “Кольце”! Звучит мотив пробуждения Брунгильды. Этот прекрасный мотив пробуждающейся Брунгильды показывает, как Вагнер умел создавать великие вещи из двух простых аккордов. Он позволяет ми-минорному аккорду разбухать и затухать в духовых и снова подхватывает ноту только в духовых в крещендо и позволяет ей играть с арфами. Арпеджио арфы безошибочно напоминают пробуждение природы в начале “Кольца” в прелюдии к “Рейнгольду”.
8) Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht! – Evans
ЗИГФРИД-9A) EXTASY-MOTIF
Сопровождаемая мотивом любовного экстаза, Брунгильда приветствует Зигфрида:
9) O Зигфрид! O Зигфрид! Seliger Held!
ЗИГФРИД-10A) EWIGE LIEBE-MOTIF
Брунгильда просит Зигфрида сохранить ее божественную девственность. Dazu hat er ein wunderschönes Motiv komponiert. Dieses “Ewige-Liebe” Motiv hat Richard Wagner auch im Зигфрид-Idyll verwendet (siehe weiter unten).
10) Ewig war ich, ewig bin ich – Nilsson / Windgassen
Сумерки бога (Сумерки богов)
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
СУМЕРКИ БОГА-1A) ГЕРОЙ СИЕГФРИДА-МОТИФ
Брунгильда будит Зигфрида, и его героический мотив ликующе звучит в духовых:
1) Zu neuen Taten – Jones / Jung
СУМЕРКИ БОГА-2A) GIBICHUNG-MOTIF
Мы находимся в царстве Гибихунгов. На ринге они представляют обычных смертных людей, которые, за исключением Хундинга, еще не появлялись на ринге ранее. Их высшие представители, Гутрун и Гунтер, становятся трагическими фигурами в “Сумерках богов” – обманутыми шулерами. В итоге они оказываются посредственными существами, почти антигероями, к которым не испытываешь жалости. Вагнер написал для них гордый, но несколько простоватый “Мотив Гибихунга”.
2) Nun hör, Hagen, sage mir, Held …
СУМЕРКИ БОГА-3A) FRIENDSHIP-MOTIF
Мы слышим мотив честной, сердечной дружбы Гюнтера в струнных:
СУМЕРКИ БОГА-3B) GUTRUNE’S-MOTIF
Мотив Гутруны мы слышим в самом начале. Как и мотив дружбы ее брата, он начинается с нисходящего скачка на пятую долю:
3) Willkommen Gast… Vergäss ich alles, was Du mir gabst – Jung / Mazura / Altmeyer
СУМЕРКИ БОГА-4A) MURDER-MOTIV
В прелюдии бледная и беспокойная музыка переносит нас в мир Альбериха. Альберих предлагает Хагену погубить Зигфрида (“Den goldnen Ring, den Reif gilt’s zu erringen!”):
4) Vorspiel … Schläfst du, Hagen, mein Sohn – von Kannen / Kang
СУМЕРКИ БОГА-5A) TWILIGHT OF GODS-MOTIF
И снова Вагнер цитирует многие лейтмотивы кольца. Когда вороны улетают, мы слышим трагический мотив Сумерек богов:
5) Zurück vom Ring – Boulez
Парсифаль
ССЫЛКА НА САЙТ С БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ОБ ЭТОЙ ОПЕРЕ
ПАРСИФАЛ-1A) МОТИФ ПРАЗДНИКА ЛЮБВИ
В самом начале звучит “мотив любовного пира”, экспансивная тема:
Особенно поражает синкопированная форма; здесь нет чувства метра и ощущение восторга, парения. Сам Вагнер назвал ее центральной музыкальной темой этого произведения. Она станет музыкальным мотивом ритуала причастия в финале первого акта. С помощью этой длинной темы Вагнер создал (по словам Вагнера) “основную тему”, в том смысле, что ее можно разбить на три части, каждая из которых снова становится новым мотивом! Первую часть мы находим в мотиве Грааля, вторая (минорная) часть становится мотивом боли, а третья часть – мотивом копья.
ПАРСИФАЛЬ-1B) МОТИФ ГРААЛЯ
После 3-кратного появления мотива любовного пира мы слышим так называемый мотив Грааля, еще один центральный лейтмотив этого произведения:
ПАРСИФАЛ-1C) МОТИФ ВЕРЫ
Сразу после этого мы слышим третий важный мотив прелюдии. Это короткий, но мощный мотив веры:
1) Vorspiel – Knappertsbusch
ПАРСИФАЛ-2A) МОТИФ СТРАДАНИЯ
Для Вагнера роль Амфортаса была центральной. Он сравнивал его страдания “с страданиями больного Тристана из третьего акта с увеличением” (письмо к Матильде Везендонк). Все в этом произведении вращается вокруг его искупления Парсифалем. Когда он приходит, мы слышим его мотив:
ПАРСИФАЛ-2B) МОТИФ УТРЕННЕГО СПЛЕНДОРА
Перспектива охлаждения, облегчение боли и лучезарная природа Монтсальвата бросает вызов страдающему Амфортасу прекрасной темой, так называемым мотивом утреннего великолепия:
2) Recht so! Habt Dank – van Dam / Hölle
ПАРСИФАЛ-3A) АГЕЛИЧЕСКИЙ МОТИФ
Великое повествование о Гурнеманце открывает нам еще три центральных музыкальных мотива. Когда Гурнеманц рассказывает глубоко взволнованную историю о том, как Титурель однажды получил потир и копье, звучит ангельский мотив, который связан с мотивом веры:
ПАРСИФАЛ-3B) КЛИНГСОР МОТИФ
Когда Гурнеманц приходит поговорить о Клингсоре, настроение меняется и звучит мотив Клингсора:
ПАРСИФАЛ-3C) Мотив AMFORTAS
Это мотив, который не является великолепным, но предлагает странную тень и связан с мотивом Амфортаса, так как фолл должен обеспечить Амфортасу долгожданное искупление, вернув копье.
3) Titurel, der fromme Held, der kannt’ ihn wohl
ПАРСИФАЛ-4A) МОТИФ ПАРСИФАЛА
Парсифаль, появляется с мотивом, носящим его имя:
Поскольку Парсифаль в этой сцене еще глупец, его мотив звучит незаметно; только в своей лучезарной форме он ликующе прозвучит в рогах в третьей части.
Weh, Weh! Wer ist der Frevler – Hoffmann / Moll
ПАРСИФАЛ-5A) BELL-MOTIF
Когда Гурнеманц и Парсифаль направляются к замку, звучит великолепная музыка трансформации, представленная мотивом колокола:
5) Verwandlungsmusik (Переходная музыка) – Караян
[/av_image]В сопровождении патетического духового оркестра Гурнеманц совершает отпевание
5) Gesegnet sei, du Reiner – Sotin / Hoffmann
ПАРСИФАЛ-5A) МОТИФ ЦВЕТУЩИХ МЕДОВ
Вагнер назвал эту знаменитую сцену, происходящую после крещения Кундри, “заклинанием Страстной пятницы”, которое, как и Waldweben, является оркестровой интерлюдией, вдохновленной пасторалью Бетховена. Для нее характерен так называемый мотив цветочного луга, который исполняется гобоем и описывает изящные цвета, формы и ароматы леса и луга:
Wie dünkt mich doch die Aue heute schön – Thomas / Hotter
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!