3 peças imortais da ópera DER ROSENKAVALIER de Strauss- com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

Der Rosenkavalier oferece ao amante da música duas das mais sublimes cenas de toda a literatura de ópera. A entrega da rosa prateada e a réstia final são dignas de menção. Tal como Mozart, Strauss foi um compositor para vozes femininas, e com esta ópera criou três papéis imortais para sopranos: o Marschallin, Sophie e Octavianus. Os três diferentes papéis femininos foram frequentemente interpretados pelos mesmos cantores ao longo das suas carreiras: Octávio e Sophie nos anos jovens e médios, o Marschallin nos anos mais maduros.

Tempo é uma coisa estranha

Esta famosa peça é uma música de dança lenta que aparece no vestido sombrio do menor. Este contraste entre o ritmo alegre e o humor sombrio é o encanto desta peça.
É a profundidade do papel do Marschallin que dá a Rosenkavalier a profundidade que a eleva acima da farsa do papel aristocrático. O Marschallin é um “alter ego” da Condessa do Casamento de Figaro de Mozart; quase se pensava que a Condessa tinha despertado.
Elisabeth Schwarzkopf é frequentemente mencionada como a Marschallin (e não por coincidência também como a Condessa). Nenhuma outra cantora encarnou este papel como ela. A sua interpretação do Marschallin é introvertida, mas sensual. Cada uma das suas notas parece ter sido deliberadamente escrita (o que lhe valeu a acusação de “artificialidade”). O produtor musical e cônjuge Walter Legge exortou-a a aperfeiçoar um punhado de óperas do que a ter sempre um concorrente melhor em dezenas. “Schwarzkopf tinha preparado o papel durante anos com Walter Legge e ensaiou para a estreia do Scala com Herbert von Karajan todos os dias durante um mês, “frequentemente dez ou doze horas por dia”. (Kesting, Grandes Cantores).

Na sua despedida em 1971, não foi por acaso que cantou este monólogo nostálgico no seu último programa. Ouvimos esta secção da “lendária” gravação de 1959 de Herbert von Karajan, que se tornou a gravação de referência para muitos.
Die Zeit ist ein sonderbar Ding – Schwarzkopf

A apresentação da rosa – o dueto de amor raptuoso

Solenemente, Octávio anuncia o desejo do Barão de se casar e apresenta a rosa prateada. Enquanto Sophie cheira a rosa perfumada, os seus olhos encontram-se e sentem-se electrificados pelo amor repentino à primeira vista.
A música atinge um clímax quando o Rosenkavalier entra. Acompanhado por cordas celestiais e uma bela melodia no clarinete, o Rosenkavalier anuncia a sua mensagem. A música arrebata enquanto Sophie cheira a rosa Octávio perfumou com óleo de rosa persa e os seus olhos encontram-se. Um magnífico dueto de amor desdobra-se à medida que a felicidade se apodera de ambos.

Esta cena está entre as maiores obras de ópera que a literatura tem para oferecer. Strauss faz com que harpas, celesta e primeiros violinos soem intoxicantes. Está no auge da mestria da pintura tonal; pode-se literalmente sentir os sentimentos de amor e quase sentir o cheiro do óleo de rosas.

Ouvimos o excerto de uma lendária gravação de Carlos Kleiber. Nenhuma ópera tinha o peculiar Kleiber conduzido mais do que a Rosenkavalier, (cuja primeira gravação válida foi do pai de Kleiber, Erich). Carlos, contudo, recusou-se a entrar no estúdio de gravação, pelo que as gravações foram feitas a partir de uma gravação televisiva lançada mais tarde (1972) ou de uma produção de vídeo. Ouvimos a produção a partir de 1979. Brigitte

Ouvimos o Octávio de Brigitte Fassbaender, uma grande intérprete octávio e ela tornou-se talvez o seu papel mais famoso. A sua voz tem um som rico, aveludado e suave. O seu parceiro nesta cena foi Lucia Popp. Sonhadora como ela escalou o alto D (2:30) e Fassbaender derrete ao seu lado (olha para o seu olhar).

Mir ist die Ehre widerfahren – Fassbaender / Popp

O trio final ecstatic

A comédia transforma-se no drama do Marschallin, cuja dor de se separar da sua juventude e amor agarra o ouvinte e contrasta com o amor vibrante de Octávio e Sophie. Logo a seguir, o Marschallin cala-se e o tercet torna-se um dueto.
Esta cena é um dos maiores tercet da literatura de ópera. O canto celestial, o adeus e a dor, combinados com o tremendo amor de Octávio e Sophie, suscitam grande emoção.
Para muitos, as interpretações de Carlos Kleiber foram o “Evangelho de Rosenkavalier”. Ouvimos o tercet final da produção de 1979.
Final Terzetto – Jones / Fassbaender / Popp