Der Rosenkavalier ofrece al melómano dos de las escenas más sublimes de toda la literatura operística. La entrega de la rosa de plata y el sestet final son dignos de mención. Al igual que Mozart, Strauss fue un compositor para voces femeninas, y con esta ópera creó tres papeles inmortales para sopranos: la Marschallin, Sophie y Octavian. Los tres protagonistas femeninos fueron interpretados a menudo por las mismas cantantes a lo largo de sus carreras: Octavian y Sophie en la juventud y la madurez, la Marschallin en la madurez.
El tiempo es una cosa extraña
Esta famosa pieza es una música de baile lenta que aparece en el vestido sombrío de la menor. Este contraste entre el ritmo alegre y el estado de ánimo sombrío es el encanto de esta pieza.
Es la profundidad del papel de la Marschallin lo que da a Rosenkavalier la profundidad que lo eleva por encima de la farsa del papel aristocrático. La Marschallin es un “alter ego” de la Condesa de Las bodas de Fígaro de Mozart; uno casi piensa que la Condesa ha vuelto a despertar.
A menudo se menciona a Elisabeth Schwarzkopf como la Marschallin (y no por casualidad también como la Condesa). Ninguna otra cantante ha encarnado este papel como ella. Su interpretación de la Marschallin es introvertida, pero sensual. Cada una de sus notas parece estar deliberadamente fijada (lo que le valió la acusación de “artificialidad”). El productor musical y cónyuge de la cantante, Walter Legge, le instó a que era mejor perfeccionar un puñado de óperas que tener siempre una competidora mejor en docenas. “Schwarzkopf había preparado el papel durante años con Walter Legge y ensayó para el estreno en la Scala con Herbert von Karajan todos los días durante un mes, “a menudo diez o doce horas al día”. (Kesting, Great Singers).
En su despedida del escenario en 1971, no fue casualidad que cantara este nostálgico monólogo en su último programa. Escuchamos esta sección de la “legendaria” grabación de 1959 de Herbert von Karajan, que se convirtió en la grabación de referencia para muchos.
Die Zeit ist ein sonderbar Ding – Schwarzkopf
La presentación de la rosa – el arrebatador dúo de amor
Solemnemente, Octavio anuncia el deseo del Barón de casarse y presenta la rosa bañada en plata. Cuando Sophie huele la rosa perfumada, sus ojos se encuentran y se sienten electrizados por el repentino amor a primera vista.
La música alcanza el clímax cuando entra el Rosenkavalier. Acompañado por cuerdas celestiales y una hermosa melodía en el clarinete, el Rosenkavalier anuncia su mensaje. La música se exalta cuando Sophie huele la rosa que Octavio ha perfumado con aceite de rosa persa y sus ojos se encuentran. Un magnífico dúo de amor se despliega mientras la felicidad se apodera de ambos.
Esta escena es una de las mejores de la literatura operística. Strauss hace que las arpas, la celesta y los primeros violines suenen embriagadores. Está en la cima de la maestría de la pintura tonal; uno puede sentir literalmente los sentimientos de amor y casi oler el aroma del aceite de rosas.
Escuchamos el extracto de una legendaria grabación de Carlos Kleiber. Ninguna ópera había dirigido el peculiar Kleiber más que el Rosenkavalier, (cuya primera grabación válida fue realizada por el padre de Kleiber, Erich). Sin embargo, Carlos se negó a entrar en el estudio de grabación, por lo que las grabaciones se hicieron a partir de una grabación televisiva publicada posteriormente (1972) o de una producción de vídeo. Escuchamos la producción de 1979. Brigitte
Escuchamos el Octavian de Brigitte Fassbaender, una gran intérprete de Octavian y que se convirtió en su papel más famoso. Su voz tiene un sonido rico y aterciopelado. Su compañera en esta escena fue Lucia Popp. Es de ensueño cómo ella escala el re agudo (2:30) y Fassbaender se derrite junto a ella (fíjate en su mirada).
Mir ist die Ehre widerfahren – Fassbaender / Popp
El extático trío final
La comedia se convierte en el drama de la Marschallin, cuyo dolor por separarse de su juventud y de su amor atenaza al oyente y contrasta con el vibrante amor de Octavian y Sophie. Poco después, la Marschallin se calla y el terceto se convierte en un dúo.
Esta escena es uno de los mejores tercetos de la literatura operística. El canto celestial, la despedida y el dolor, combinados con el tembloroso amor de Octavian y Sophie, provocan una gran emoción.
Para muchos, las interpretaciones de Carlos Kleiber fueron el “Evangelio de Rosenkavalier”. Escuchamos el terceto final de la producción de 1979.
Tercete final – Jones / Fassbaender / Popp
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