3 peças imortais da ópera LA BOHÈME de Puccini – com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

Esta ópera oferece Puccini no seu melhor. Cada detalhe desta obra é composto magistralmente e as melodias são apaixonadas e ternas. A ópera é uma das mais executadas em todo o repertório da ópera.

Mimi aparece com uma vela na mão

Enquanto Rodolfo acende a vela de Mimi, ele sente as suas mãos frias. A ária “Che gelida manina” começa pianissimo e dolcissimo, e a primeira parte termina com um belo rallent enquanto Rodolfo aponta para a lua luminosa cintilando romanticamente para a sala (“e qui la luna”). Na segunda parte, Rodolfo descreve-se como um poeta e um pobre artista, e na terceira parte canta os dois belos olhos de Mimi que apareceram para seu deleite. Neste momento, ouvimos pela primeira vez o motivo de amor:

Infinitamente romântica ocorre a famosa sequência final com o alto C (“Ma il furto non m’accora, poiché, poichè v’ha preso stanza, la speranza”).

Muitos peritos consideram Pavarotti o melhor Rodolfo na história da gravação. Nas palavras de Kesting: “Excepcionalmente, também e especialmente em termos de performance, Pavarotti define o cenário como Rodolfo sob Karajan. É um dos raros retratos vocais que torna a personagem visível. Em nenhuma outra gravação – La fille du Régiment à parte – ele cantou mais livre e solto, em nenhuma com uma paleta de cores mais rica”.

Che gelida manina – Pavarotti/Karajan

Mi chiamano Mimi – a segunda grande ária de Bohème

Nesta ária Puccini retrata a Mimi no início com meios muito simples. Assim, na sua primeira aparição, o seu texto permanece surpreendentemente pouco poético no início (“o meu nome é Mimi… uma vez o meu nome foi Lúcia; sou industrial, e cozinho a minha própria comida”) e é composto em harmonias simples. Mimi reconhece os seus sentimentos por Rodolfo. De repente o texto torna-se poético (“Ma quando vien lo sgelo” – “Mas começa a descongelar…”) e a música abre-se ao motivo de Mimi, que iremos ouvir muitas vezes, uma das grandes inspirações musicais de Puccini:

Esta peça é o que Puccini chamou de “pezzo forte” – um número que ele sabia que iria causar impacto

Naturalmente, esta ária tem sido gravada por muitos grandes cantores. Motivo suficiente para seleccionar três grandes gravações para si.

Comecemos talvez com a maior, a de Renata Tebaldi. Tebaldi não foi uma grande actriz. Isto deveu-se em parte à poliomielite aos três anos de idade, o que causou uma certa imobilidade. Tanto mais que ela teve de confiar nas suas capacidades vocais. E elas eram excepcionais. “No rico desdobramento dos agudos, ela não tem igual após a guerra”. (Kesting). Diz-se até que Toscanini chamou à sua voz (a precisão da afirmação é contestada) “angélica”.

Mi chiamano Mimi – Tebaldi

“O soave fanciulla” – um grande dueto de amor

Sob a magia do luar a brilhar na penthouse, os dois confessam o seu amor um ao outro.
Um belo dueto de amor desdobra-se. Ver “O soave fanciulla” na versão filmada com Renata Tebaldi e Jussi Björling, a ópera já não pode ser mais emocional.

O soave fanciulla – Björling / Tebaldi