3 peças imortais da ópera SIEGFRIED por Wagner- com as melhores interpretações do YouTube (Hits, Best of)

O Anel do Nibelung é uma obra de arte total a par de obras de literatura mundial como a Ilíada de Homero ou a Divina commedia de Dante. É espantoso como esta obra nos parece homogénea, que foi criada durante um período de 25 anos e num complexo processo de desenvolvimento. “Siegfried” é um enorme épico heróico sobre um revolucionário. Termina com uma das grandes apoteoses amorosas do género da ópera.
 
 
   

Siegfried forja a espada

 
Nesta peça ouvimos o motivo da espada Nothung, que Siegmund já utilizava em “Die Walküre”. Com este motivo, ele dispara o fole. Uma e outra vez, o motivo soa fortemente ao vento.
Ouça a interpretação de Lauritz Melchior nesta cena. Ele canta este acto, tão exigente para o tenor, com grande intensidade e poder vocal. Ele foi provavelmente o Siegfried mais brilhante da história da gravação.

Nothung! Nothung! Neidliches Schwert – Melchior

Brünnhilde, o papel altamente dramático dos sopranos

Brünnhilde acorda e dá as boas-vindas ao dia. Ela vê o seu despertador e reconhece nele Siegfried, a quem outrora protegeu e sempre amou.
Esta cena é uma das maiores cenas de todo o Anel! O motivo do despertar de Brünnhilde soa. Este belo motivo do despertar de Brünnhilde mostra como Wagner soube formar grandes coisas a partir de 2 acordes simples. Ele deixa o acorde E menor inchar e apodrecer nos ventos e volta a apanhar a nota apenas nos ventos num crescendo e deixa-a tocar com as harpas. Os arpejos da harpa recordam inequivocamente o despertar da natureza no início do Anel, no prelúdio de Rheingold.
Citação musical: Brunhilds Motivo do Despertar

Brünnhilde é o papel de um soprano altamente dramático. Após a guerra, este papel foi dominado por 3 cantoras durante 25 anos: Astrid Varnay, Martha Mödl e Birgit Nilsson. Brünnhilde aparece em 3 das 4 noites do ringue. O papel em Siegfried é o de maior tessitura e, portanto, muito exigente. Além disso, ela tem de cantar contra uma enorme orquestra, que gosta de tocar em voz alta para aumentar o efeito.
Birgit Nilsson foi uma maravilha vocal. “Cordas vocais de aço”, “trombeta” eram atributos que se ouviam frequentemente quando ela ofuscou outros cantores e a orquestra com a sua voz. Durante as gravações para o toque, diz-se que o altifalante soava muitas vezes “Por favor, afaste-se três passos, Sra. Nilsson, quando são tocadas notas altas”, porque as ondas sonoras sobrecarregavam os microfones.

Heil dir, Sonne! Heil dir, Licht! – Nilsson

Ewig war ich, ewig bin ich ! – Eu sempre fui, eu sempre sou

>Brünnhilde também tem o prazer de ver o seu cavalo Grane. Quando Siegfried a rodeia, percebe com horror que sem armadura, espada e capacete ela já não é divina e, portanto, indefesa. Nunca antes um homem se atreveu a aproximar-se dela. Agora ela é uma mulher mortal e pede a Siegfried que mantenha a sua virgindade. Nos braços de Siegfried, ela é subjugada pela paixão humana do amor. Siegfried exorta-a a unir-se e perde a última oportunidade de se tornar conhecedora.
Brünnhilde pede a Siegfried que mantenha a sua virgindade divina. Dazu hat er ein wunderschönes Motiv komponiert. Dieses “Ewige-Liebe” Motiv hat Richard Wagner auch im Siegfried-Idyll verwendet (siehe weiter unten).

Citação musical: Eternal love motif

Mas o aquecimento de Siegfried não permite que isto aconteça, e Brünnhilde é levado embora. A ópera termina com chifres estrondosos e um extasiante dueto de amor em C major: “Leuchtende Liebe! Lachender Tod!” Pouco antes do fim há outra pausa e o trabalho termina com um acorde em dó maior.

Este excerto da gravação de Böhm. É dos anos sessenta e documenta a produção de Wieland Wagner.

Ewig war ich, ewig bin ich – Nilsson / Windgassen