El Anillo del Nibelungo es una obra de arte total a la altura de obras de la literatura universal como la Ilíada de Homero o la Divina commedia de Dante. Es sorprendente la homogeneidad que nos parece esta obra, que fue creada a lo largo de 25 años y en un complejo proceso de desarrollo. “Sigfrido” es una gran epopeya heroica sobre un revolucionario. Termina con una de las grandes apoteosis amorosas del género operístico.
Siegfried forja la espada
En esta pieza escuchamos el motivo de la espada Nothung, que Siegmund ya utilizó en “Die Walküre”. Con este motivo, enciende el fuelle. Una y otra vez, el motivo suena con fuerza en los vientos.
Escucha la interpretación de Lauritz Melchior en esta escena. Canta este acto, tan exigente para el tenor, con gran intensidad y potencia vocal. Probablemente fue el Siegfried más brillante de la historia de las grabaciones.
¡Nothung! ¡Nothung! Neidliches Schwert – Melchior
Brünnhilde, el papel de soprano de gran dramatismo
Brünnhilde se despierta y da la bienvenida al día. Ve a su despertador y reconoce en él a Sigfrido, a quien una vez protegió y siempre amó.
Esta escena es una de las mejores de todo el Anillo. Suena el motivo del despertar de Brünnhilde. Este bello motivo del despertar de Brünnhilde muestra cómo Wagner sabía formar grandes cosas a partir de 2 simples acordes. Deja que el acorde de mi menor se hinche y decaiga en los vientos y retoma la nota sólo en los vientos en un crescendo y la deja jugar con las arpas. Los arpegios del arpa recuerdan inequívocamente el despertar de la naturaleza al principio del Anillo en el preludio del Reinado.
Cita musical: Motivo del despertar de Brunhilds
Brünnhilde es un papel para una soprano muy dramática. Después de la guerra, este papel fue dominado por tres cantantes femeninas durante 25 años: Astrid Varnay, Martha Mödl y Birgit Nilsson. Brünnhilde aparece en 3 de las 4 veladas del anillo. El papel en Sigfrido es el de mayor tesitura y, por tanto, muy exigente. Además, tiene que cantar frente a una enorme orquesta, a la que le gusta tocar fuerte para aumentar el efecto.
Birgit Nilsson fue una maravilla vocal. “Cuerdas vocales de acero”, “trompeta” eran atributos que se escuchaban a menudo cuando eclipsaba con su voz a otros cantantes y a la orquesta. Durante las grabaciones para el anillo, se dice que el altavoz a menudo sonaba “Por favor, retroceda tres pasos, señora Nilsson, cuando se tocan las notas altas”, porque las ondas sonoras sobrecargaban los micrófonos.
¡Heil dir, Sonne! ¡Heil dir, Licht! – Nilsson
¡
Ewig war ich, ewig bin ich! – Siempre fui, siempre soy
>Brünnhilde también se alegra de ver a su caballo Grane. Cuando Sigfrido la acosa, se da cuenta con horror de que sin armadura, espada y casco ya no es divina y, por tanto, está indefensa. Nunca antes un hombre se había atrevido a acercarse a ella. Ahora es una mujer mortal y pide a Sigfrido que conserve su virginidad. En los brazos de Sigfrido se siente abrumada por la pasión humana del amor. Sigfrido la insta a unirse y pierde la última oportunidad de conocerse.
Brünnhilde le pide a Sigfrido que conserve su virginidad divina. Dazu hat er ein wunderschönes Motiv komponiert. Este motivo “Ewige-Liebe” lo utilizó Richard Wagner también en el Idilio de Sigfrido (véase más adelante).
Cita musical: Motivo del amor eterno
Pero el calentamiento de Sigfrido no lo permite y Brünnhilde se deja llevar. La ópera termina con resonantes trompas y un extático dúo de amor en do mayor: “¡Leuchtende Liebe! Lachender Tod!” Poco antes del final hay otra pausa y la obra termina con un acorde de do mayor.
Tenemos este extracto de la grabación de Böhm. Es de los años sesenta y documenta la producción de Wieland Wagner.
Ewig war ich, ewig bin ich – Nilsson / Windgassen
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